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《百萬英鎊》電影觀后感
細(xì)細(xì)品味一部作品以后，大家一定收獲不少吧，為此需要好好認(rèn)真地寫觀后感。千萬不能認(rèn)為觀后感隨便應(yīng)付就可以，以下是小編幫大家整理的《百萬英鎊》電影觀后感，歡迎大家分享。
《百萬英鎊》電影觀后感1
我的爸爸很喜歡讀外國文學(xué)作品。他給我列了一個長長的讀書單，其中就有其中馬克吐溫的東莞篇小說集。最近我利用下午時間把這本書讀完了，真是大有收獲。
馬克吐溫是美國的著名作家。人們都稱那位是一位幽默大師。這是因為他創(chuàng)作的作品里面有很多讓人發(fā)笑的故事，而且里面還具有諷刺性。就拿這本小說來說吧，里面的《競選州長》《卡縣名蛙》《火車上發(fā)生的`吃人事件，這些故事都很有意思，不過我最愛看的還是《一件稀奇事》
這篇小說講的是一個叫威克魯?shù)暮⒆�。因為迷上了探險故事和諜戰(zhàn)方面的書，渴望體驗一下那種刺激的生活，于是他偽裝的一名間諜要把軍隊里邊弄得雞飛狗跳，人心惶惶，從司令官到偵探到士兵。全都把它當(dāng)成了敵軍的間諜，鬧出了不少的笑話。直到威克魯逃回了家。才真相大白。因為這件事情，那個小題大做，愚蠢透頂?shù)乃玖罟俾湎铝嗽挶鲜潜蝗诵υ�，連我這個小讀者真忍不住要笑話他的呢。
看完馬克吐溫的作品，我既增長了見識，了解了很多美國社會的情況，也受到了不少的啟發(fā)，原來美國社會有很多陰暗面，人有自私，也有貪婪的一面，就像美國著名盲人作家海倫凱勒那樣說：″我喜歡馬克溫吐，誰會不喜歡他呢？即使是上帝也會鐘愛于它，賦予其智慧并于其心靈里描繪出一道愛與信仰的彩虹�！�
《百萬英鎊》電影觀后感2
“百萬英鎊”描述了一個流落倫敦的美國人亨利·亞當(dāng)，他遇上兩名打賭的倫敦億萬富翁，從而得么一張百萬英鎊的支票，百萬英鎊觀后感。亨利饑腸轆轆，去了一家飯店，老板見他像個窮光蛋，打發(fā)他到角落里，侍者也覺得他沒錢付，當(dāng)他結(jié)賬時，所有人都驚呆了，支票卻是一百萬！于是他被當(dāng)成了一個行為古怪的.百萬富翁，不僅吃飯免了單，臨走時老板還對他兩次90度的鞠躬！由于衣衫破舊，他準(zhǔn)備做一套衣服，在服裝店內(nèi)，營業(yè)員將他一個推給另一個，最后被推到了成衣間。小店員極為勢利，給他一件很不合身的衣服打發(fā)他，結(jié)賬前還諷刺他一番。當(dāng)亨利拿出百萬英鎊時，小店員竟哭了起來！老板知道后，為亨利免單量身訂做了48套一年四季在各種場合穿著的衣服！“百萬富翁”著重揭露了當(dāng)時社會金錢至上的拜金主義，錢！成了衡量一切的標(biāo)準(zhǔn)！其實這種現(xiàn)象在我們現(xiàn)實社會中又何嘗沒有，有的情節(jié)比這種說話變卦、態(tài)度變卦更加嚴(yán)重！一些醫(yī)生為了錢，可以為病人做不必要的檢查，給病人吃不必要的藥，在這種喪失醫(yī)德、人性的醫(yī)生眼里，金錢比生命更可貴！這種行為不知比“百萬英鎊”中的現(xiàn)象要惡劣多少倍！不管如何愛錢，不要丟掉做人最基本的誠實的本性；不管怎樣愛錢，不要拋棄道德、良知；不管怎樣愛錢，不要傷害別人；不管怎樣愛錢，必須通過正當(dāng)途徑來獲得！
《百萬英鎊》電影觀后感3
故事是這樣的；英國的兄弟倆打賭，從銀行中取出一張百萬英鎊的支票，由此體驗它的價值。于是，身無分文的亨利·亞當(dāng)斯得到了這張巨款。他帶著它來到哈里士餐館，原本想趕他走的老板得知他是百萬富翁后，不但免費(fèi)服務(wù)，而且還親自送他離開飯店。亞當(dāng)斯又來到一家成衣店，遭到店中伙計的冷眼。當(dāng)他拿出支票后，伙計立刻改變了態(tài)度，并送給他許多漂亮的衣服。
亞當(dāng)斯在一家豪華賓館住了下來，一夜之間，他成了著名人士，從一個穿著破爛、靠乞食度日的人變身為高貴的人，從一個窮光蛋變?yōu)榘偃f富翁。過了幾天，美國公使請亞當(dāng)斯參加他舉行的宴會。宴會上，亞當(dāng)斯認(rèn)識了一位二十二歲的.英國姑娘，名叫波霞·郎漢姆。
他們一見鐘情，不久便定了婚。不知不覺中，一個月過去了，亞當(dāng)斯把這張百萬英鎊的支票還給了波霞的養(yǎng)父（支票的原主），他把支票拿去銀行兌換成結(jié)婚禮物送給了波霞和亞當(dāng)斯，從此，他們過上了幸福生活。
這部電影揭示了英國金錢至上的世風(fēng)；有了金錢，你就可以呼風(fēng)喚雨，沒了金錢，你就只能流落街頭，同時也歌贊了愛情，它可以擺脫一切惡俗，正是這種力量，才使波霞得知亞當(dāng)斯是窮光蛋后，克服家人的阻攔，回到了他的身邊。
《百萬英鎊》電影觀后感4
《百萬英鎊》拍攝于1953年，改編自美國作家馬克·吐溫的同名小說，1958年即被譯制到中國。
海明威在《非洲的青山》一書中曾高度評價馬克吐溫：“一切現(xiàn)代美國文學(xué)來自馬克·吐溫寫的一本書，叫做《哈克貝利·費(fèi)恩歷險記》”，“這是我們最好一本書。一切美國文學(xué)創(chuàng)作從這本書而來。在這以前沒有什么東西，打它以后的東西沒有這么好�！备？思{也說：“馬克·吐溫是第一位真正的美國作家，我們這些人都是他的后裔”，“他是美國文學(xué)之父”。
負(fù)面的評價當(dāng)然也有，在馬克·吐溫晚年，他的聲望已經(jīng)開始衰落，他自己就曾自嘲：“薩克雷的三分之二就可以抵上我”。喬治·奧威爾則稱他為“公認(rèn)的`弄臣”。錢鍾書在《說笑》一文里批評他把幽默當(dāng)成一生的飯碗，“以賣笑為生，作品便不甚看得”。
這些都是題外話，只是讓我想到了我們教材中存在的一些有趣現(xiàn)象。比如，德萊賽在美國20世紀(jì)文學(xué)史中大抵算是二流人物，但我們的初高中歷史教材卻給學(xué)生造成“美國僅此一人”的印象。再比如海明威是開一代文風(fēng)的短篇小說大師，我們的歷史教材中卻只提他的《永別了，武器》和《喪鐘為誰而鳴》。
《百萬英鎊》電影觀后感5
現(xiàn)在回到電影本身。
格里高利·派克的演技一如既往精致、從容，沒有一個多余的動作，沒有一句多余的臺詞。但這部電影和《君子協(xié)定》存在同樣的問題，那就是戲份比重失調(diào)。
女主人公的戲份太少，不足以塑造一個真實的人物，沒有什么事件表明她們與眾不同，除了一見鐘情，無法解釋她們給男主人公造成的巨大震動，——而僅僅依靠一見鐘情顯然不足以解決一系列問題。兩部影片里的女主人公像極了《永別了，武器》里的凱瑟琳，菲茨杰拉德讀過小說初稿后給海明威寫過一封信，大意為：你寫男主人公是用現(xiàn)在的眼光看的'，寫女主人公卻是用“十七至十九歲”時的眼光看的，因此顯得不和諧。
——問題就在這里。
一部優(yōu)秀的影片肯定是戲份協(xié)調(diào)的，《羅馬假日》和《殺死一只知更鳥》就是絕佳的例子。在派克和英格麗·褒曼合作的《愛德華大夫》里，雖然兩人都有些信心不足，但得益于有充裕的時間塑造角色，影片因此不朽。
當(dāng)然，我并非說只要男女主人公戲份對開就行了（你知道，這并不是最重要的）。我只是說，優(yōu)秀的影片不可能是一個角色的表演秀，在男女演員搭配時，過分突出男主人尤其不可�。ㄅ魅斯炊梢陨约油怀觯�。
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