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《蝴蝶夢》讀后感
品味完一本名著后，你有什么總結(jié)呢？需要回過頭來寫一寫讀后感了�？墒亲x后感怎么寫才合適呢？以下是小編幫大家整理的《蝴蝶夢》讀后感，希望能夠幫助到大家。
《蝴蝶夢》讀后感1
《蝴蝶夢》是江江推給我的，此前一直放在Kindle里，等到想起來去看的時(shí)候已經(jīng)是兩年后了。前幾年對于懸疑類的小說過于癡迷，特別是追東野圭吾的小說有點(diǎn)過分了，導(dǎo)致我看它的時(shí)候沒覺得有多懸疑，只覺得在哪里看過這種類型的書。
這種撲面而來的熟悉感，直到我去百度了作者達(dá)芙妮·杜·穆里埃的生平以后才恍然大悟。這是一位“深受19世紀(jì)哥特式小說以及史蒂芬森和勃朗特姐妹小說創(chuàng)作手法的影響”的英國懸念浪漫作家，并且因?yàn)殚L期在康沃爾郡居住，善于寫當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)景，自創(chuàng)了“康沃爾小說”體系。
沒想到啊沒想到，時(shí)隔6年我再次遇見勃朗特姐妹，還能被拉回大學(xué)時(shí)為了把畢業(yè)論文寫完瘋狂讀好幾遍書的夢魘——我畢業(yè)論文選的是對艾米莉勃朗特的《呼嘯山莊》中的主人公進(jìn)行分析，至于是希斯克里夫還是凱瑟琳，我早已忘的一干二凈，只記得那段時(shí)間腦海里對于灰暗的場景始終是揮之不去。
從此，對于英國文學(xué)，我向來敬而遠(yuǎn)之，因?yàn)閷?shí)在是太“致郁”了。
然而，這次我真是一不小心又掉進(jìn)去了。只不過上一次是蘇格蘭的風(fēng)景，這次是康沃爾的罷了，文風(fēng)不但簡直如出一轍，甚至我還讀出了那么一絲絲的“霸總文學(xué)”既視感？
小說開場描寫了曼德利莊園的美麗景色，大篇幅的.環(huán)境描寫是英國文學(xué)的慣用寫法，與其他小說不同的是它一開始就把結(jié)局先擺出來了。此后的部分，利用主人公第一視角的回憶，加上一些遐想的描寫，輔以一些植物及顏色的描寫來渲染神秘氣氛，黑暗中帶點(diǎn)浪漫，陰郁中帶點(diǎn)優(yōu)雅，這是典型的哥特式寫法。這部小說之所以成為經(jīng)典，是因?yàn)閷袥]有出現(xiàn)但是全篇都在寫她的人物——麗貝卡——這個(gè)人物的好壞難辨處理的極其巧妙。
由于這種寫法我實(shí)在是太過于熟悉，反而讓我不再拘泥于去了解作者的手法甚至這本書的思想內(nèi)容，而是讓我?guī)е闷婧鸵蓡柸ンw會哥特式文學(xué)的特點(diǎn)。
我對于哥特式文學(xué)涉獵不多，但恰好都讀到了其中的幾個(gè)經(jīng)典，比如說前面提到過的《呼嘯山莊》，還有留學(xué)時(shí)因?yàn)槿f圣節(jié)而讀的《德古拉伯爵》�！逗麎簟泛颓罢邔�(shí)在是太過于相像，以至于我覺得當(dāng)年如果把畢業(yè)論文的題目換成對哥特文學(xué)流派的探討也許更有意義�？上]有如果，即便我寫了也許不夠深入。關(guān)于后者嘛，沒啥感受，一部女版的“英雄救美”。
哥特文學(xué)作為英國文學(xué)其中的一個(gè)文學(xué)流派，十分注重探討宿命論，用恐怖、厄運(yùn)、家族式詛咒、超自然現(xiàn)象等等元素充斥整篇小說，對男性角色的描寫以“黑色形象”為主，對女性角色的描寫則以浪漫感性為主，不難理解為什么它始終被排斥在主流文學(xué)之外。但任何一個(gè)文學(xué)流派的出現(xiàn)都不是一個(gè)偶然，它是社會發(fā)展趨勢的一個(gè)映射，就像如果不是因?yàn)榭萍嫉陌l(fā)展，科幻小說也不會因此爆火。哥特文學(xué)的產(chǎn)生同樣因?yàn)闀r(shí)代的變化——維多利亞時(shí)期的英國是“日不落帝國”的黃金時(shí)代。
工業(yè)革命帶來的鼎盛時(shí)期，使得英國在這樣快速運(yùn)轉(zhuǎn)的社會中產(chǎn)生了一些矛盾——階級分層導(dǎo)致的貧富差距因此拉開。富人開始追求一些新異的事物，最明顯的例子就是哥特式建筑開始出現(xiàn)在大眾的眼中。在這樣的背景下，哥特文學(xué)也應(yīng)運(yùn)而生，這意味人們對于恐怖、神秘故事的獵奇心態(tài)開始占上風(fēng)。
文學(xué)是討論“人”的學(xué)術(shù)研究，無論是文藝復(fù)興時(shí)期，還是今天，每一本小說中的情節(jié)都是對當(dāng)時(shí)社會時(shí)事的反射，出現(xiàn)的人物都是對“人性”的討論。哥特文學(xué)也不例外，只不過往往伴隨著頹廢的感情或者摻雜一些詛咒的形式出現(xiàn)。我依稀記得在看《呼嘯山莊》的時(shí)候，艾米莉勃朗特簡直是希斯克里夫的親媽，賦予這個(gè)人物復(fù)仇的化身，報(bào)復(fù)這個(gè)，報(bào)復(fù)那個(gè)，看的人三觀崩塌。在《蝴蝶夢》中女管家丹弗斯夫人的陰沉和偏執(zhí)，反而還不如希斯克里夫那么讓人有沖擊感。盡管這兩個(gè)人物最終都死了，可腦海里的那種灰暗場景和抑郁的感受真是讓人難以出來。
哥特文學(xué)中對于人物的處理，使我感覺到他們對于人性的討論有點(diǎn)淺顯：女主角一定是懦弱敏感的，男主角一定是英勇善戰(zhàn)的，反派一定是陰沉黑暗的，對于社會背景帶來的影響很少涉及，這種對于人物“人性”的討論顯然是不夠深入，只能說給人帶來了閱讀上的快感。只是這個(gè)閱讀的感覺帶給我的確實(shí)是一點(diǎn)都不怎么好，所以那個(gè)時(shí)候我讀完《呼嘯山莊》以后立刻去讀了簡·奧斯汀的《傲慢與偏見》，果然我的三觀被扭回正常了。
擱置兩年的《蝴蝶夢》看完了，簡單寫了點(diǎn)關(guān)于對哥特文學(xué)的思考，先畫個(gè)逗號吧，也許未來有一天我會把《呼嘯山莊》和《蝴蝶夢》重新剖析一遍，不過得找個(gè)歡樂的書放在旁邊。不然看書明明是這么美好的治愈，被整“致郁”的話那可就得不償失了。
《蝴蝶夢》讀后感2
“昨晚，我夢見自己又回到了曼陀麗莊園�；秀敝�，我站在那扇通往車道的大鐵門前，好一會兒被擋在門外進(jìn)不去。鐵門上掛著把大鎖，還系了根鐵鏈。我在夢里大聲叫喚看門人，卻沒人答應(yīng)。于是我就湊近身子，隔著門上生銹的鐵條朝里張望，這才明白曼陀麗已是座闃寂無人的空宅。煙囪不再飄起裊裊青煙。一扇扇小花格窗凄涼地洞開著。這時(shí)，我突然像所有的夢中人一樣，不知從哪兒獲得了超自然的神力，幽靈般飄過面前的障礙物。車道
在我眼前伸展開去，婉蜒曲折，依稀如舊。但是待我向前走去，就覺察到車道已起了變化：它顯得又狹窄又荒僻，不再是我們熟悉的那個(gè)模樣。我一時(shí)感到迷惑不解，但當(dāng)我低下頭去避開一根低垂搖曳的樹枝時(shí)，才發(fā)現(xiàn)了變化的來由。原來自然界已恢復(fù)了本來的面目，漸漸把她細(xì)長的手指頑強(qiáng)而偷偷摸摸地伸到車道上來了。即使在過去，樹林對車道來說，也始終是個(gè)威脅，如今則終于贏得勝利，黑壓壓勢不可擋地向著車道兩側(cè)邊沿逼近。櫸樹伸開赤裸的白色肢體，互相緊緊偎依，枝條交叉錯(cuò)雜，形成奇特的擁抱，在我頭頂構(gòu)成一個(gè)形似教堂拱道的穹隆。這里還長有許多別的樹木，有些我叫不出名字，還有些低矮的橡樹和翹曲的榆樹，都同櫸樹盤根錯(cuò)節(jié)地糾結(jié)在一起。橡樹、榆樹，還有巨怪似的灌木叢以及其他一些草木，就這么紛列在這塊靜謐的土地上，全然不是我記憶中的景象。”這就是第一章節(jié)中作者對曼陀麗莊園的描寫。
《蝴蝶夢》原名《rebeca》，是英國女作家達(dá)芙妮·杜穆里埃發(fā)表于1983年的成名作。由于深受19世紀(jì)神秘、恐怖為主要特點(diǎn)的“歌特派”小說的影響，小說情節(jié)曲折，人物刻畫細(xì)膩，而且在渲染神秘氣氛的同時(shí)，夾雜生命論色的感傷主義。作者通過刻畫呂蓓卡那種放浪形骸之外的腐化生活，以及她與德溫特的.畸形婚姻，對英國上層社會中的享樂至上、爾虞我詐、窮奢極侈、勢利偽善等現(xiàn)象作了生動的揭露。作者還通過情景交融的手法比較 成功地渲染了兩種氣氛：一方面是纏綿悱惻的懷鄉(xiāng)憶舊，另一方面是陰森壓抑的絕 望恐怖。這雙重氣氛互相交疊滲透，加之全書懸念不斷，使本書成為一部多年暢銷 不衰的浪漫主義小說。小說人物主要人物有“我”，德文特先生，丹佛斯太太，呂培卡。其中呂培卡是一個(gè)貫穿全文的人物，她在這部書中以一個(gè)神秘女人的角色，讓主人公無時(shí)無刻感到壓抑。
主人公本身是一個(gè)婦人的仆人，每天過著無趣的生活，一切都在婦人的安排之中。直到有一天，在婦人的帶領(lǐng)之下，與德溫特先生一起用餐，用餐之余主人公領(lǐng)會到了德文特先生的魅力，之后，德文特先生多次與主人公進(jìn)行出游，與此同時(shí)，德文特先生也慢慢喜歡上了這個(gè)而單純的女孩，把她帶進(jìn)了曼陀麗莊園。曼陀麗莊園是一個(gè)極其美麗的莊園，四周綠樹成蔭，花兒也十分茂盛，紛紛鑲嵌在莊園里，如同寶石一般絢麗多姿。等待汽車開往了曼陀麗莊園的大門，許多德文特先生的仆人在門口歡迎著，丹弗斯太太的冰冷目光使主人公感到絲絲涼意，在以后的生活中，主人公也受盡了丹弗斯太太的精神折磨，在主人公眼里，德文特先生永遠(yuǎn)也忘不了呂培卡，因此，她在丹弗斯太太的影響下也無時(shí)無刻感到無比的傷心與痛苦。即使是在化裝舞會上穿了跟呂培卡一模一樣的衣服，德文特先生也會讓她立即換下，只要有一絲關(guān)于呂培卡的東西出現(xiàn)，德文特先生也會盡量回避。有一次，主人公帶著小狗到莊園前面的海邊游玩，碰到了一個(gè)瘋了的人物，貝恩。貝恩住在海邊的一個(gè)小木屋里，小木屋十分破舊，看了就知道這個(gè)木屋存在了很長時(shí)間。貝恩似乎一直在重復(fù)一個(gè)“她”，這也讓主人公對于這個(gè)謎一樣的女人——呂培卡產(chǎn)生了疑惑。
直到有一天，德文特先生將一個(gè)埋藏在心底多年的秘密告訴了主人公。呂培卡在過去的真實(shí)存在使德文特先生無時(shí)無刻感到精神折磨。呂培卡從小就是一個(gè)爭強(qiáng)好勝的女人，由于家庭里事業(yè)的聯(lián)合，使呂培卡嫁給了德文特先生，就這個(gè)在每一個(gè)人都看好的婚姻中，德文特先生感到了這個(gè)女人無比強(qiáng)的欲望。呂培卡與德文特先生做了一個(gè)交易，讓呂培卡來經(jīng)營這美麗的莊園，讓曼陀麗的聲譽(yù)達(dá)到頂峰。德文特先生為了美麗的曼陀麗莊園接受了這個(gè)交易。曼陀麗莊園所有的人都很喜歡呂培卡，認(rèn)為她美麗，聰明，集所有人的優(yōu)點(diǎn)于一身。她會挽著德文特先生的手，露出天使般的笑容參加花園派對，第二天她就匆匆趕回倫敦公寓，進(jìn)行自己的狂歡。
德文特先生無法忍受呂培卡，在一個(gè)夜晚，一個(gè)小木屋里，德文特先生無法控制自己的情緒，親手殺死了呂培卡。然后，德文特先生便把呂培卡抱緊了船艙，把船開出海灣，用尖頂在船上鑿洞，把呂培卡留在船艙中，眼睜睜看著船沉下去，那一夜，似乎花費(fèi)了德文特一生的時(shí)間。多年后，將這艘沉船再次打撈，對呂培卡的死因做最后的調(diào)查，此時(shí)的德文特先生對于沉船一事進(jìn)行了辯訴，在這樣的情況之下，德文特先生才得以脫身。
在前去調(diào)查的前一晚上，呂培卡和德文特先生看到了曼陀麗的火光，是丹弗斯太太對于曼陀麗莊園注入了自己的無限怨恨，終于將一把火燒掉了曼陀麗莊園。
丹弗斯太太是可憐的，呂培卡又是可悲的。對于丹弗斯太太，她死得毫無遺憾，用一把火光放出自己一生的怨恨；對于德文特先生，這是幸運(yùn)的，因?yàn)殛P(guān)于呂培卡的一切不會再出現(xiàn)，可以去除他良心上的譴責(zé)；對于主人公，這又是一個(gè)嶄新而又平凡的開始。
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