音樂(lè)家的小故事匯編15篇

音樂(lè)家的小故事1

　　聞音識(shí)人

　　1707年，亨德?tīng)栐诓槐蝗酥�的情況下游歷威尼斯。到達(dá)后不久，他應(yīng)私人朋友之邀參加一個(gè)蒙面舞會(huì)。但亨德?tīng)柌簧锰�舞，便坐下彈鋼琴。正值意大利著名作曲家斯卡拉蒂也在�?chǎng)，當(dāng)時(shí)兩人并不相識(shí)，但他聽(tīng)過(guò)亨德?tīng)柗欠驳腵演奏。此時(shí)，他忽然聽(tīng)到美妙的琴聲傳來(lái)，斯卡拉蒂一下子驚呆了，他指著戴著假面具坐在鋼琴旁的人大聲喊叫：“啊，魔鬼!魔鬼!那個(gè)彈琴的如果不是魔鬼，便一定是亨德?tīng)?”斯卡拉蒂說(shuō)完就沖過(guò)去掀掉彈琴人的面罩，果然是亨德?tīng)�。從此兩人成了極好的朋友。

音樂(lè)家的小故事2

　　格里格GRIEG

　　愛(ài)德華．格里格是十九世紀(jì)具有世界聲譽(yù)的挪威作曲家。他是挪威民族樂(lè)派的主要?jiǎng)?chuàng)立者，同時(shí)也是一位頗有聲望的鋼琴演奏家。格里格于1843年6月15日誕生在那威卑爾根城的一個(gè)商人家庭里。他的父親雖是個(gè)商人，但卻十分喜歡音樂(lè)；他的母親是一個(gè)很有修養(yǎng)的鋼琴家。格里格從小受到家庭音樂(lè)環(huán)境的熏陶，很早便顯露出了驚人的音樂(lè)才能。他五歲時(shí)就在鋼琴上發(fā)現(xiàn)了九和弦，并開(kāi)始對(duì)和聲發(fā)生了濃厚的興趣。六歲起，他在母親的指導(dǎo)下開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴和作曲理論。透過(guò)母親的嚴(yán)格教導(dǎo)，他的音樂(lè)才能迅速增長(zhǎng)。他在學(xué)習(xí)中超多接觸了莫扎特、門(mén)德?tīng)査�、肖邦、舒曼等人的音�?lè)作品。1852年，九歲的格里格創(chuàng)作了鋼琴曲《德國(guó)主題變奏》。這首樂(lè)曲是他的處女作。

　　1858年，他在著名小提琴家?jiàn)W列．布爾面前演奏了自我的作品。這位著名音樂(lè)家一眼便看出少年格里格的超人音樂(lè)才華。奧列．布爾說(shuō)服格里格的父母，送他到萊比錫去繼續(xù)深造。1853年至1862年期間，格里格一向在萊比錫音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)。在這期間，門(mén)得爾松及舒曼的作品對(duì)它產(chǎn)生了深刻的影響。1863年，格里格在丹麥會(huì)見(jiàn)了作曲家加代，他們之間的接觸使格里格受到很大的啟發(fā)。1865年至1870年的五年間，格里格兩度訪問(wèn)意大利，并在那里結(jié)識(shí)了大音樂(lè)家李斯特。李斯特聽(tīng)了格里格的作品后對(duì)他大加贊賞，并親自演奏了他的作品，這對(duì)年輕的格里格無(wú)疑是一種巨大的鼓舞。1879年，他在萊比錫格萬(wàn)特豪斯音樂(lè)會(huì)上演出自我的《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，獲得成功。

　　格里格的早期創(chuàng)作風(fēng)格受門(mén)德?tīng)査珊褪媛�的影響很深，但自從他與挪威國(guó)歌作者、作曲家諾爾德拉克結(jié)識(shí)后，便逐漸對(duì)挪威民族音樂(lè)產(chǎn)生了新的認(rèn)識(shí)。諾爾德拉克鼓勵(lì)他鉆研民族音樂(lè)，從挪威民歌中挖掘素材去創(chuàng)作富有那威民族風(fēng)格的音樂(lè)作品，格里格對(duì)諾爾德拉克的觀點(diǎn)十分贊同。此后他便刻苦地鉆研挪威民族音樂(lè)，創(chuàng)作出多部具有北歐獨(dú)特風(fēng)格的優(yōu)秀音樂(lè)作品。在格里格一生最成功的`作品中，都能夠感覺(jué)到那清新動(dòng)人淡雅恬美的北歐特色，其美麗的旋律和別致的色彩令人感嘆不已。

　　格里格創(chuàng)作的鋼琴和歌曲富有特殊的藝術(shù)魅力。他的作品以“小”為特點(diǎn)，因此有“小品大師”的美稱。但是格里格也寫(xiě)過(guò)幾部十分成功的大型音樂(lè)作品，如《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》、《培爾．金特》第一、二組曲等作品。除此之外，他還寫(xiě)有三首小提琴奏鳴曲，一首大提琴奏鳴曲和鋼琴組曲《霍爾堡》以及超多的藝術(shù)歌曲和室內(nèi)樂(lè)作品。他的作品已成為挪威乃至世界音樂(lè)寶庫(kù)中的珍品，因而他被人們譽(yù)為“北歐音樂(lè)的巨星”。

　　1907年9月3日，格里格在自我的家鄉(xiāng)卑爾根逝世，終年六十四歲。

音樂(lè)家的小故事3

　　德國(guó)音樂(lè)家貝多芬，是歐洲音樂(lè)史上最著名的音樂(lè)家之一，他1770年出生在德國(guó)的波恩，在貝多芬小的時(shí)候，他的父親對(duì)他的期望十分高，期望自我的兒子成為莫扎特式的音樂(lè)神童。在貝多芬才4歲的時(shí)候，父親便把一堆的曲譜放在貝多芬面前讓他彈奏，有時(shí)候貝多芬把小手都練腫了還是不敢休息。

　　一天，教堂的鐘聲都已經(jīng)敲了12下了，貝多芬還在練習(xí)，他務(wù)必等到父親回來(lái)檢查他的曲子才能睡覺(jué)，母親看著眼睛瞇成一條縫的貝多芬，垂憐的對(duì)他說(shuō)：孩子，都12點(diǎn)了，先去睡覺(jué)吧。

　　不行，爸爸等會(huì)回來(lái)看見(jiàn)我沒(méi)有練琴，會(huì)打我的。

　　媽媽對(duì)這個(gè)酒徒的丈夫也沒(méi)有辦法，只好抱著貝多芬在琴邊流淚，很快，貝多芬在母親的懷抱睡著了，媽媽便把他抱上了床。

　　當(dāng)鐘聲再次敲響的時(shí)候，貝多芬的酒徒父親回來(lái)了，那個(gè)小兔崽子呢，怎樣不練琴了？

　　你不看看都幾點(diǎn)了，還讓孩子練琴，你要把他弄死才肯罷休��？

　　對(duì)，你說(shuō)的對(duì)貝多芬父親一邊說(shuō)著，一邊來(lái)到貝多芬床邊，把貝多芬提了起來(lái)，母親怎樣攔也攔不住。

　　貝多芬迷迷糊糊的在琴上一邊彈，一邊閉著眼睛，盡管如此，貝多芬的琴聲還是十分流暢自然。

　　行，這還有點(diǎn)莫扎特的樣貌。父親在一邊高興的說(shuō)。

　　一晃幾年過(guò)去了，貝多芬從4歲長(zhǎng)到了8歲，經(jīng)過(guò)4年的刻苦練習(xí)，他的鋼琴水平有了很大提高，他的酒徒父親也感到滿意，于是便讓他在音樂(lè)院舉行了一次獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，這次演出十分成功，父親享受到了兒子成功的喜悅。

　　17歲的時(shí)候，貝多芬來(lái)到維也納，他以十分崇敬的情緒拜見(jiàn)了莫扎特，莫扎特給了他一個(gè)很難的曲子讓他即興演奏，貝多芬的演奏得到了莫扎特的肯定，他說(shuō)：你們要注意這個(gè)孩子，他將來(lái)會(huì)驚動(dòng)全世界的。由于自我的刻苦努力，他最后在維也納藝術(shù)舞臺(tái)上占有了一席之地，經(jīng)常以鋼琴家的身份登臺(tái)演出，而且演奏的都是自我的作品，得到了人們的肯定。

　　正當(dāng)他飛黃騰達(dá)的時(shí)候，他的耳朵患上疾病，之后徹底聾了，這對(duì)于一個(gè)音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，是個(gè)殘酷的打擊，然而，這一切并沒(méi)有打垮貝多芬，他還是靠頑強(qiáng)的毅力創(chuàng)造了超多優(yōu)秀作品，在他的.《命運(yùn)交響曲》里，我們都能聽(tīng)到他和命運(yùn)做斗爭(zhēng)的聲音。

　　1807年，貝多芬正住在維也納李希諾夫斯基公爵家中。一天，公爵家里來(lái)了一大批客人，他們都是當(dāng)時(shí)拿破侖派駐占領(lǐng)維也納的法國(guó)軍官。公爵想請(qǐng)客人們聽(tīng)音樂(lè)，就派人去請(qǐng)貝多芬，但未向貝多芬說(shuō)明狀況。貝多芬不明就里，帶著自我新寫(xiě)完的《熱情奏鳴曲》興致勃勃地趕來(lái)。進(jìn)客廳一看，竟是一幫占領(lǐng)軍，貝多芬當(dāng)即就拒絕了公爵的要求。公爵惱羞成怒，竟然板起面孔對(duì)貝多芬下了演奏的命令。貝多芬為李希諾夫斯基的無(wú)恥賣國(guó)行徑憤怒到極點(diǎn)，他不顧夜中的滂沱大雨拿起樂(lè)譜忿然離去，并把公爵以前送他的一尊胸像摔了個(gè)粉碎。第二天，公爵接到了這樣一封信：公爵！您之所以成為公爵，只是由于偶然的出身。而我之所以成為貝多芬，則全靠我自我。公爵此刻有的是，將來(lái)還有的是，而我貝多芬卻永遠(yuǎn)只有一個(gè)！

音樂(lè)家的小故事4

　　“替身”成名

　　肖邦初到巴黎時(shí)不被人知，譽(yù)滿全城的是匈牙利鋼琴家李斯特。一個(gè)晚上，李斯特舉行公演。大廳里擠滿了慕名而來(lái)的聽(tīng)眾，按照當(dāng)時(shí)音樂(lè)會(huì)的習(xí)慣，演奏過(guò)程中燈火全熄，讓聽(tīng)眾在黑暗中全神貫注地欣賞音樂(lè)家的演奏。這天的鋼琴演奏使聽(tīng)眾如醉如癡，認(rèn)為李斯特的演奏又進(jìn)入了一個(gè)新的境界。演奏結(jié)束，燈火重明，在聽(tīng)眾的狂呼喝彩聲中，立在鋼琴旁答謝的.卻是一位陌生的青年——原來(lái)是李斯特在燈火熄滅之際，悄悄地把肖邦換了上來(lái)。他用這樣的方式，把肖邦介紹給了巴黎聽(tīng)眾，使肖邦一鳴驚人，被譽(yù)為“鋼琴家中的第一人”。

音樂(lè)家的小故事5

　　海頓HAYDN

　　約瑟夫．海頓于1732年4月1日出生于奧地利的羅勞村，1809年5月1日逝世于維也納。海頓是世界音樂(lè)史上影響巨大的重要作曲家。他是維也納古典樂(lè)派的第一位代表人物，一位頗具創(chuàng)造精神的作曲家。

　　海頓的父親是一個(gè)馬車制造匠，母親是個(gè)廚娘，父母都是音樂(lè)愛(ài)好者，這使海頓從小有機(jī)會(huì)受到音樂(lè)的熏陶。他的家境貧苦，為了學(xué)習(xí)，六歲就離開(kāi)了父母到維也納。海頓有著超人的音樂(lè)才華，八歲那年，被選為當(dāng)時(shí)施臺(tái)芳教會(huì)的兒童合唱團(tuán)的團(tuán)員。之后長(zhǎng)大后，嗓子變聲，被合唱團(tuán)趕了出來(lái)，從此他流落街頭，嘗盡了世間的艱難困苦。幸運(yùn)的是他被一位歌唱家發(fā)現(xiàn)，并得到了他的救，才勉強(qiáng)活了下來(lái)。這個(gè)時(shí)期能夠說(shuō)是他一生最為艱苦的時(shí)期。雖然生活困窘，但他熱愛(ài)音樂(lè)的信念從未動(dòng)搖，他努力學(xué)習(xí)音樂(lè)，最終得到了匈牙利貴族保爾．艾斯特哈齊的幫忙，成為這位侯爵的宮庭樂(lè)師。此后，海頓生活安定，直到晚年。他的絕大部分作品都是這一時(shí)期創(chuàng)作的，由于他性格開(kāi)朗，生活上又有了保障，在人格上也受到了人們的尊敬，因此他的作品聽(tīng)起來(lái)總有一種寧?kù)o、樂(lè)觀的感覺(jué)，而不象貝多芬的音樂(lè)那樣具有強(qiáng)烈的斗爭(zhēng)性。

　　海頓對(duì)古典音樂(lè)的主要貢獻(xiàn)是交響曲和四重奏，由于他對(duì)于交響曲體裁的構(gòu)成和完善作出了巨大貢獻(xiàn)，因此被人們稱作“交響樂(lè)之父”。

　　海頓的性格善良，誠(chéng)懇而質(zhì)樸，是一個(gè)人道主義者。他的這些性格在音樂(lè)中得到了十分明顯的體現(xiàn)。他還熱心關(guān)懷青年音家，莫扎特、貝多芬等作曲家都曾向海頓求教，并且尊稱他為“我們的父親”。

　　海頓的音樂(lè)風(fēng)格熱情、典雅，充滿了歡樂(lè)、幸福、和平的`氣氛。他的音樂(lè)就象優(yōu)美的田園詩(shī)一樣。他總是用這種筆調(diào)來(lái)歌頌大自，歌頌生活。在他的作品中，還經(jīng)常能夠感受到鮮明的奧地利民歌風(fēng)格。海頓作品的另一個(gè)特點(diǎn)是具有巧妙的幽默感，樂(lè)曲中充滿了愉快而別致的情趣。

　　海頓是一位多產(chǎn)的作曲家，作品涉及的范圍也十分廣泛，其中包括歌劇、神劇、清唱?jiǎng)�、交響曲、器�?lè)協(xié)奏曲、弦樂(lè)四重奏以及其它室內(nèi)樂(lè)作品。他最有代表性的作品有《驚愕交響曲》、《午別交響曲》、《時(shí)鐘交響曲》、清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世紀(jì)》和《皇帝四重奏》等。這些作品都與奧地利民間音樂(lè)持續(xù)著緊密的聯(lián)系，深刻地反映出海頓純樸、明朗、幽默和樂(lè)觀主義音樂(lè)風(fēng)格，并對(duì)后代音樂(lè)家的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響。海頓晚年兩次訪問(wèn)倫敦都取得了巨大成功，并創(chuàng)作了《倫敦交響曲》。海頓一生取得了巨大成就，在世界音樂(lè)史上占有十分重要的地位。

音樂(lè)家的小故事6

　　小約翰．施特勞斯，老施特勞斯之子，奧地利小提琴家、指揮家、圓舞曲及維也納輕音樂(lè)的作曲家。其創(chuàng)作以一百二十余首維也納圓舞曲著稱，被后人稱為圓舞曲之王。小約翰．施特勞斯繼承了先父和蘭納等前輩的傳統(tǒng)，但青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，他所取得的成就超過(guò)他的父親。他作有五百余首作品，主要是生活舞蹈性音樂(lè)，包括圓舞曲、波爾卡舞曲、進(jìn)行曲及一些輕歌劇等。他的創(chuàng)作核心是圓舞曲，以民間舞曲的節(jié)奏和其它表現(xiàn)手法為依據(jù)，旋律酣暢，節(jié)奏自由，音樂(lè)語(yǔ)言真摯而自然。他還將源于德國(guó)南部性格溫和的連德勒舞，改造成為結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、節(jié)奏靈活、旋律優(yōu)美、感情奔放的音樂(lè)體裁，在市民生活中占有重要地位。小約翰．施特勞斯曾帶領(lǐng)樂(lè)隊(duì)訪問(wèn)歐洲各國(guó)，使維也納圓舞曲風(fēng)靡全歐洲。他的'圓舞曲是每年維也納新年音樂(lè)會(huì)的主要曲目。小約翰．施特勞斯最著名的作品《有藍(lán)色多瑙河》、《藝術(shù)家的生涯》、《維也納森林的故事》、《春之聲》、《美酒、感情和歌曲》、《皇帝圓舞曲》等，其中《藍(lán)色多瑙河》被譽(yù)為奧地利第二國(guó)歌。此外還作有《雷鳴電閃》等一百二十多首源自捷克的波爾卡舞曲及幾十首其他舞曲。1870年起創(chuàng)作了《蝙蝠》、《羅馬狂歡節(jié)》、《阿里巴巴與四十大盜》、《吉卜賽男爵》等十六部輕歌劇，對(duì)于歐洲

　　輕歌劇的發(fā)展有著相當(dāng)深遠(yuǎn)的影響。

音樂(lè)家的小故事7

　　古典音樂(lè)人——瓦格納WAGNER

　　理查德．瓦格納是十九世紀(jì)歐洲最著名的浪漫派作曲家之一，同時(shí)又是一位影響巨大的歌劇改革家。他一生所作的超多藝術(shù)探索與實(shí)踐，給后代作曲家?guī)��?lái)了不可泯滅的影響。

　　瓦格納于1813年5月22日出生在德國(guó)萊比錫的一個(gè)小官吏家庭。他出生后才五個(gè)月，父親便去世了。瓦格納的繼父是一位戲劇家、演員和業(yè)余畫(huà)家，他對(duì)瓦格納很關(guān)心，培養(yǎng)了他對(duì)繪畫(huà)和戲劇藝術(shù)的愛(ài)好，這使瓦格納從小就具備了良好的藝術(shù)修養(yǎng)，也是他之后創(chuàng)作歌劇時(shí)能自寫(xiě)劇本和歌詞的原因之一。瓦格納的藝術(shù)才能顯露得很早，在上小學(xué)時(shí)，他就對(duì)古希臘神話、莎士比亞的戲劇和德國(guó)民間傳說(shuō)以及詩(shī)歌等產(chǎn)生了濃厚的興趣。在音樂(lè)方面他也同樣天賦過(guò)人，八歲時(shí)就能熟記韋伯的歌劇《自由射手》的片斷，并能在鋼琴上彈奏它的序曲和其它音樂(lè)片斷。瓦格納上中學(xué)后開(kāi)始創(chuàng)作杯具劇本。十五歲時(shí)，當(dāng)他聽(tīng)了貝多芬的交響樂(lè)后，受到了很大的震動(dòng)和鼓舞，并決心從事音樂(lè)事業(yè)。

　　1830年，瓦格納完成了他的第一部管弦樂(lè)作品《降B大調(diào)管弦樂(lè)序曲》，但是演出卻遭到了失敗。從此他便決心致力音樂(lè)理論的學(xué)習(xí)。1831年，他進(jìn)入萊比錫大學(xué)學(xué)習(xí)音樂(lè)，得到了著名教師萬(wàn)里格的悉心指導(dǎo)，掌握了嚴(yán)格的作曲理論知識(shí)。在這期間，他寫(xiě)了不少作品，但上都是屬于學(xué)生時(shí)代的實(shí)習(xí)創(chuàng)作，其中較為著名的有《C大調(diào)交響曲》等。

　　瓦格納在藝術(shù)上的最大成就是在歌劇改革與創(chuàng)作方面。他一方應(yīng)對(duì)當(dāng)時(shí)德國(guó)歌劇舞臺(tái)上的`意大利和法國(guó)式歌劇那種膚淺輕佻的資料與風(fēng)格抱有反感，一方面也看到了德國(guó)民族歌劇的許多弱點(diǎn)，于是他便以大膽的手法對(duì)歌劇藝術(shù)實(shí)行改革。他以歌劇應(yīng)綜合戲劇、美術(shù)和音樂(lè)為一體的'觀點(diǎn)為原則，創(chuàng)作了他稱之為“樂(lè)劇”的新型歌劇。在這些歌劇作品中，音樂(lè)和戲劇等藝術(shù)形式緊密地結(jié)合在一齊，創(chuàng)作出了一種整體的藝術(shù)美感。另外，他在歌劇音樂(lè)的寫(xiě)作中，加強(qiáng)了管弦樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力，并獨(dú)創(chuàng)了“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”的新手法，使音樂(lè)形象變得更具體、更鮮明。

　　瓦格納是一位偉大的作曲家。他的作品大多充滿宗教和神秘主義色彩。瓦格納一生共寫(xiě)了十余部歌劇，其中最著名的有《黎恩濟(jì)》、《漂泊的荷蘭人》、《羅恩格林》、《湯豪賽》、《紐倫堡的名歌手》、《尼伯龍根的指環(huán)》四部曲、《特里斯坦與伊索爾德》等等。除此之外，他還創(chuàng)作了許多管弦樂(lè)序曲和鋼琴奏鳴曲等作品。

　　瓦格納的音樂(lè)在世界音樂(lè)史上具特殊好處，他的作品影響巨大，許多后代的作曲家都以他的創(chuàng)作力為榜樣。現(xiàn)代“十二音體系”的建立者勛伯格的許多現(xiàn)代音樂(lè)寫(xiě)作手法，就是受瓦格納的音樂(lè)、個(gè)性是歌劇《特里斯坦與伊索爾德》的影響創(chuàng)作而成的。

　　1883年2月13日，瓦格納因心臟病在威尼斯逝世，終年七十歲。

音樂(lè)家的小故事8

　　李斯特LISZT

　　“鋼琴之王”李斯特，十九世紀(jì)初歐洲浪漫主義杰出的作曲家之一。他和法國(guó)作曲家柏遼茲同為歐洲“標(biāo)題音樂(lè)”的倡導(dǎo)者和創(chuàng)立者。李斯特在他的一生中，努力探索并發(fā)展了浪漫主義音樂(lè)，把浪漫主義音樂(lè)提到了一個(gè)嶄新的高度。在音樂(lè)創(chuàng)作上，他打破傳統(tǒng)的形式，大膽創(chuàng)造新的音樂(lè)形式和風(fēng)格，尤其是他在鋼琴演奏技術(shù)上的探索與追求，為現(xiàn)代鋼琴演奏技術(shù)奠定了基礎(chǔ)，開(kāi)辟了現(xiàn)代鋼琴演奏的道路。

　　弗朗茲．李斯特于1811年10月22日生于匈牙利雷丁市埃斯特哈齊公爵莊園一個(gè)管家的家里。他的父親是一個(gè)具有相當(dāng)水平的業(yè)余音樂(lè)家。李斯特六歲時(shí)開(kāi)始跟父親學(xué)習(xí)鋼琴，由于父親嚴(yán)格要求和李斯特所具有的超人的音樂(lè)天才，他在鋼琴演奏技藝上獲得了突飛猛進(jìn)的進(jìn)展。1820年，九歲的李斯特在厄登布爾格舉行了他的'第一次公開(kāi)演奏會(huì)。在那次音樂(lè)全上，年幼的李斯特以他那超群的天才技藝震驚了整個(gè)厄登布爾格。因此，他獲得了幾位貴族的資助，來(lái)到了歐洲文化名城維也納繼續(xù)深造。他拜當(dāng)時(shí)歐洲著名的鋼琴家車爾尼（貝多芬的弟子）為師學(xué)習(xí)鋼琴，同時(shí)向薩里埃里（貝多芬的老師）學(xué)習(xí)作曲。1823年，李斯特來(lái)到巴黎，準(zhǔn)備報(bào)考著名的巴黎音樂(lè)學(xué)院，但當(dāng)時(shí)巴黎音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)、著名的作曲家凱魯比尼卻以他的外籍身份而拒絕他入學(xué)。這一沉重的打擊并沒(méi)有使頑強(qiáng)的李斯特喪失信心，反到使他變得更加堅(jiān)強(qiáng)。他依靠其他關(guān)系，私下里跟隨雷特和帕耶爾繼續(xù)學(xué)習(xí)音樂(lè)，同時(shí)在巴黎頻繁舉行演奏會(huì)�？炭嗟膶W(xué)習(xí)與磨煉使他很快成為了當(dāng)時(shí)歐洲屈指可數(shù)的鋼琴演奏家和作曲家。

　　1824年，李斯特首次訪問(wèn)英國(guó)，獲得了具大成功。在以后的幾年里，李斯特頻繁來(lái)往于歐洲各國(guó)，廣泛進(jìn)行旅行演出。同時(shí)他還結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)歐洲的許多著名的作曲家如肖邦、柏遼茲、帕格尼尼等，這些會(huì)見(jiàn)對(duì)浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展和李斯特以后的創(chuàng)作活動(dòng)都有很大幫忙。1847年，李斯特就任魏瑪宮廷樂(lè)長(zhǎng)，從此聲名大振，成為歐洲音樂(lè)界的權(quán)威人士。

　　1865年，李斯特進(jìn)了修道院，至死身著僧衣。從1870年起，他經(jīng)常往來(lái)于羅馬，魏瑪，巴黎，貝魯特之間。這段時(shí)間，他一面教學(xué)、傳教，一面從事創(chuàng)作。1875年，李斯特創(chuàng)辦了布達(dá)佩斯音樂(lè)學(xué)院并任院長(zhǎng)，用心從事教學(xué)活動(dòng)。他的弟子達(dá)五百多人，其中包括著名的鋼琴家兼指揮家漢斯．馮．保洛等一些音樂(lè)英才。1886年，李斯特因肺病逝于貝魯特。

　　李斯特的創(chuàng)作在十九世紀(jì)音樂(lè)藝術(shù)上具特殊代表性，屬于較為激進(jìn)的浪漫主義作曲家。和柏遼茲一樣，他也是標(biāo)題音樂(lè)的支持者和推動(dòng)者。他首創(chuàng)了標(biāo)題交響詩(shī)這一新體裁。為標(biāo)題音樂(lè)的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。李斯特一生留下了一千多首作品，其中許多在這天的音樂(lè)舞臺(tái)上仍占有重要地位。他的作品大約分為兩類：鋼琴音樂(lè)和交響音樂(lè)，此外還有許多歌曲和室內(nèi)樂(lè)作品。李斯特的鋼琴曲技巧輝煌，旋律具有濃郁的匈牙利民族風(fēng)格，形式上也具有鮮明的獨(dú)創(chuàng)性。他的鋼琴代表作品有兩部鋼琴協(xié)奏曲，二十首匈牙利狂想曲和《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》等等。在交響音樂(lè)方面，李斯特寫(xiě)下了二十首交響詩(shī)和兩部交響曲，這些作品的文學(xué)資料和色彩都十分強(qiáng)烈，它們大都是取材于當(dāng)時(shí)一些浪漫派作家如雨果、拉馬丁、席勒等人的文學(xué)名著。其中著名的有《前奏曲》、《瑪捷帕》、《塔索》等等

音樂(lè)家的小故事9

　　最窮的作曲家

　　斯蒂芬·福斯特是19世紀(jì)美國(guó)一位自學(xué)成才，具有國(guó)際聲譽(yù)的音樂(lè)家。福斯特的'歌曲優(yōu)美抒情，樸素真摯，在藝術(shù)上有著一定的成就。其中如《哦，蘇珊娜!》《家園故老》《老黑奴》等，在美國(guó)家喻戶曉，而且在我國(guó)也廣為流傳。他為后人留下了一筆可觀的藝術(shù)財(cái)富，可是當(dāng)他離開(kāi)人世時(shí)，他的全部經(jīng)濟(jì)遺產(chǎn)只有皮夾子里的3角8分錢(qián)。

音樂(lè)家的小故事10

　　從前有一只馬，他已經(jīng)很老了，再也不能幫主人在街上馱米馱蜜了，于是主人想把老馬宰了，把馬皮拿到街上去賣。老馬當(dāng)天黑夜就逃跑了。

　　老馬不知要去哪里，他想到要當(dāng)音樂(lè)家，因?yàn)槔像R心中只有音樂(lè)。走著走著，老馬看見(jiàn)了一只雞傷心地在路上走著。老馬走上去問(wèn)：“你怎么了？”雞說(shuō)：“我太老了，下不了蛋，主人想在夜里殺掉我，燉湯喝�！崩像R對(duì)雞說(shuō)：“要不要加入我這支樂(lè)隊(duì)呢？”“好��！我嗓門(mén)大，我演唱！”雞高興地說(shuō)。

　　他們走了一段，碰上了一只鴨子孤零零地在路邊玩。雞對(duì)鴨說(shuō)：“你怎么一個(gè)人在玩？”鴨子說(shuō)：“我媽媽常常讓我去上訓(xùn)練班，所以我就離家出走了�！薄斑@么說(shuō)你們家很有錢(qián)了？”雞問(wèn)�！笆堑��！薄凹尤胛覀儤�(lè)隊(duì)吧！”老馬誠(chéng)懇地說(shuō)。“好，我還可以幫你們買樂(lè)器呢！”

　　又走了一段，他們遇上了一只老狗。老馬說(shuō)：“狗兄弟，你怎么這么沒(méi)精神�。俊薄拔依狭�，不能跟主人去打獵了，主人給我的食物越來(lái)越少，所以我逃出來(lái)了�！薄耙�不要加入我們樂(lè)隊(duì)？”鴨問(wèn)�！昂冒�！”

　　他們走過(guò)森林，穿過(guò)峽谷，來(lái)到一個(gè)小屋。他們不知道這是12個(gè)強(qiáng)盜的小屋，屋里沒(méi)有人，他們就在那里睡著了。公雞的耳朵很靈敏，不一會(huì)兒就聽(tīng)到人的腳步聲。他告訴大伙，大伙屏住呼吸，仔細(xì)觀察這些人。從這些人的說(shuō)話中，老馬知道他們是強(qiáng)盜。等強(qiáng)盜進(jìn)門(mén)時(shí)，狗咬了這些強(qiáng)盜的屁股，馬踢了他們的腳，雞啄了他們的身體……大伙齊心協(xié)力，把強(qiáng)盜趕出來(lái)了。

　　從此，這個(gè)屋子成了“樂(lè)隊(duì)”的'家。他們常常唱一些美妙的歌，吸引了大批的游客。

　　現(xiàn)在他們已經(jīng)成為四大明星了。

音樂(lè)家的小故事11

　　勃拉姆斯BRAHMS

　　在十九世紀(jì)歐洲音樂(lè)發(fā)展史中，勃拉姆斯是最具代表性的作曲家之一，他是繼貝多芬以后的德奧古典音樂(lè)的直接繼承者，同時(shí)也是浪漫主義和德國(guó)民間音樂(lè)的杰出代表。約翰尼斯．勃拉姆斯于1833年5月7日出生在德國(guó)漢堡的一個(gè)市民家庭里。父親約翰．雅克是一位職業(yè)樂(lè)師，他能夠演奏多種管弦樂(lè)器，是一個(gè)多才多藝的藝術(shù)家。勃拉姆斯受父親影響，自幼便喜愛(ài)音樂(lè)，向父親學(xué)習(xí)小提琴、大提琴和圓號(hào)，在父親的教導(dǎo)下走上了音樂(lè)事業(yè)的道路。

　　勃拉姆斯童年生活貧困，十三歲時(shí)就在酒店里為人伴奏，以幫忙父親增加一些家庭收入。這時(shí)的勃拉姆斯已經(jīng)開(kāi)始顯露出不一樣尋常的音樂(lè)才華，就在這一時(shí)期，他開(kāi)始嘗試作曲，并寫(xiě)下了一百五十多首樂(lè)曲。這些作品雖然是勃拉姆斯為生活所迫而寫(xiě)，但它們卻鍛煉了勃拉姆斯的寫(xiě)作潛力，為他之后的音樂(lè)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。勃拉姆斯在十四、五歲時(shí)，已能舉辦鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，并開(kāi)始了以音樂(lè)為職業(yè)的獨(dú)立生活。作為一個(gè)青年作曲家，他已寫(xiě)出了一些有價(jià)值的作品。1853年，二十歲的勃拉姆斯離開(kāi)了家鄉(xiāng)漢堡，同小提琴家雷門(mén)尼一同前往歐洲各地旅行演出。在這次旅行中，經(jīng)雷門(mén)尼介紹，勃拉姆斯結(jié)識(shí)了著名的匈牙利小提琴家約阿希姆，之后又在魏瑪結(jié)識(shí)了李斯特，在杜塞爾多結(jié)識(shí)了舒曼。這些會(huì)見(jiàn)，對(duì)勃拉姆斯以后的創(chuàng)作生涯產(chǎn)生了重要影響。他從這些前輩音樂(lè)家那里得到了許多幫忙。個(gè)性是舒曼，他首先發(fā)現(xiàn)了勃拉姆斯的驚人音樂(lè)天才并向公眾熱情地介紹這位天才青年音樂(lè)家。

　　勃拉姆斯的創(chuàng)作生涯較為曲折的。在十九世紀(jì)中期，新的浪漫主義藝術(shù)思潮已開(kāi)始蓬勃發(fā)展，勃拉姆斯的藝術(shù)觀點(diǎn)則傾向于古典主義，他努力持續(xù)和繼承貝多芬式的古典音樂(lè)傳統(tǒng)，在創(chuàng)作上也力求形式的完整。

　　勃拉姆斯音樂(lè)具有深刻的思想性，風(fēng)格也較為莊重嚴(yán)肅。他的寫(xiě)作技巧極為高超，和聲和配器手法豐富多彩。他的交響曲氣勢(shì)宏偉，而抒情小品又極為優(yōu)雅動(dòng)聽(tīng)。

　　勃拉姆斯一生中創(chuàng)作了超多的作品，他的創(chuàng)作幾乎涉及到音樂(lè)形式的各個(gè)領(lǐng)域，最具代表性的.作品有四部交響曲、兩部鋼琴協(xié)奏曲、一部小提琴協(xié)奏曲、一部小提琴大提琴二重協(xié)奏曲、幾首管弦樂(lè)序曲、二十多首匈牙利舞曲以及《德意志安魂曲》和許多室內(nèi)樂(lè)。

　　勃拉姆斯的作品中處處存在著德奧民間音樂(lè)的因素，這種純潔、質(zhì)樸的民間音樂(lè)元素在他的筆下到達(dá)了神化的境地。

　　勃拉姆斯是一位影響深遠(yuǎn)的作曲家，由于他出色地繼承和發(fā)展了德奧古典音樂(lè)，音樂(lè)史上常把他和巴赫、貝多芬并列，稱為近代音樂(lè)發(fā)展史上的“三B”。

　　1897年4月3日，勃拉姆斯因患癌癥在維也納逝世，終年六十四歲。

音樂(lè)家的小故事12

　　小約翰．施特勞斯，老施特勞斯之子，奧地利小提琴家、指揮家、圓舞曲及維也納輕音樂(lè)的作曲家。其創(chuàng)作以一百二十余首維也納圓舞曲著稱，被后人稱為“圓舞曲之王”。

　　小約翰．施特勞斯繼承了先父和蘭納等前輩的傳統(tǒng)，但“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”，他所取得的成就超過(guò)他的父親。

　　他作有五百余首作品，主要是生活舞蹈性音樂(lè)，包括圓舞曲、波爾卡舞曲、進(jìn)行曲及一些輕歌劇等。他的創(chuàng)作核心是圓舞曲，以民間舞曲的節(jié)奏和其它表現(xiàn)手法為依據(jù)，旋律酣暢，節(jié)奏自由，音樂(lè)語(yǔ)言真摯而自然。他還將源于德國(guó)南部性格溫和的連德勒舞，改造成為結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、節(jié)奏靈活、旋律優(yōu)美、感情奔放的音樂(lè)體裁，在市民生活中占有重要地位。

　　小約翰．施特勞斯曾帶領(lǐng)樂(lè)隊(duì)訪問(wèn)歐洲各國(guó)，使維也納圓舞曲風(fēng)靡全歐洲。他的圓舞曲是每年維也納新年音樂(lè)會(huì)的.主要曲目。小約翰．施特勞斯最著名的作品《有藍(lán)色多瑙河》、《藝術(shù)家的生涯》、《維也納森林的故事》、《春之聲》、《美酒、感情和歌曲》、《皇帝圓舞曲》等，其中《藍(lán)色多瑙河》被譽(yù)為奧地利第二國(guó)歌。

　　此外還作有《雷鳴電閃》等一百二十多首源自捷克的波爾卡舞曲及幾十首其他舞曲。1870年起創(chuàng)作了《蝙蝠》、《羅馬狂歡節(jié)》、《阿里巴巴與四十大盜》、《吉卜賽男爵》等十六部輕歌劇，對(duì)于歐洲輕歌劇的發(fā)展有著相當(dāng)深遠(yuǎn)的影響。

音樂(lè)家的小故事13

　　1797年出生于奧地利維也納附近郊區(qū)的李希塔爾，六歲開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，八歲開(kāi)始學(xué)習(xí)小提琴1808年舒伯特進(jìn)入了康維特音樂(lè)學(xué)院就讀，并開(kāi)始嘗試作曲

　　舒伯特脾氣溫順，如赤子般的純真笑容經(jīng)常掛在臉上，這使得他很受朋友歡迎，他身邊一向都圍繞著一群關(guān)心他的朋友，這些朋友有些在經(jīng)濟(jì)最困頓的時(shí)候接濟(jì)他，有些人的詩(shī)作給予他創(chuàng)作的靈感，有些在舒伯特身前死後都極力推廣他的音樂(lè)。雖然他作品數(shù)量頗豐，又完成了六首交響曲十六歲寫(xiě)出第一首交響曲，但是并沒(méi)有任何經(jīng)濟(jì)支援。

　　舒伯特是德國(guó)近代藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始人。所作的600多首歌曲顯示出卓越超群的曲調(diào)寫(xiě)作潛力。曲調(diào)樸素自然，和聲新穎，大小調(diào)交替，充滿戲劇性。在自然音體系和聲基礎(chǔ)上巧妙運(yùn)用變化音；鋼琴伴奏風(fēng)格多樣，他把和聲、伴奏提高到與詩(shī)歌同等重要的地位。在詩(shī)與歌之間建立均衡的關(guān)系。他的交響曲均采用古典曲式，曲調(diào)抒情、和聲獨(dú)特、色彩巧妙，表現(xiàn)出浪漫風(fēng)格特征。

　　舒伯特短暫的一生十分清貧，大部分時(shí)間靠偶然賺點(diǎn)稿費(fèi)和親戚朋友的接濟(jì)度日。雖然他三十一歲就去世了，但卻給后人留下了超多的音樂(lè)財(cái)富，尤以歌曲著稱，被稱為歌曲之王。在他十八年緊張不間斷的創(chuàng)作活動(dòng)中，舒伯特一共完成了一千一百多部作品，包括十四部歌劇、九部交響曲、一百多首合唱曲、五百六十七首歌曲等。其中最著名的有：《未完成交響曲》、《c大調(diào)交響曲》、《死神與少女》四重奏、《鱒魚(yú)》五重奏、聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》、《冬之旅》及《天鵝之歌》、劇樂(lè)《羅莎蒙德》等。

　　他采用和聲上的色彩變化，用各種音樂(lè)體裁形式來(lái)刻畫(huà)個(gè)人的心理活動(dòng)，富有大自然的和諧和生命力的氣息，他將瞬息間的遐想行之于樂(lè)譜，把感受到的一切化為音樂(lè)形象，構(gòu)成了他獨(dú)特的浪漫主義的旋律。他對(duì)之后浪漫主義音樂(lè)的'發(fā)展起到了極其深遠(yuǎn)的影響。

　　舒伯特是歐洲音樂(lè)史中浪漫主義新型音樂(lè)體裁藝術(shù)歌曲的第一個(gè)集大成者。在歌曲結(jié)構(gòu)、旋律、和聲以及鋼琴伴奏諸方面，舒伯特都卓有貢獻(xiàn)。一生共寫(xiě)了十四部歌劇、九部交響曲、一百多首合唱曲、五百多首歌曲。其中最著名的有：《未完成交響曲》與《c大調(diào)交響曲（偉大）》、《死神與少女》弦樂(lè)四重奏、《鱒魚(yú)》鋼琴五重奏、聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》、《冬之旅》及《天鵝之歌》等。

　　在生命短短的31年中，舒伯特經(jīng)受了貧窮、病魔的煎熬，卻留下《魔王》等不朽作品，讓人不得不追尋他生命的動(dòng)力、創(chuàng)作的激情何在那就是他為作曲生、為作曲死的信念

音樂(lè)家的小故事14

　　恕不會(huì)客

　　德國(guó)鋼琴家、指揮家封·彪羅(1830-1894)生性孤僻，不好交友，尤其對(duì)不速之客隨便上門(mén)打擾極為討厭。為了能專心工作，他想出了一個(gè)絕妙的辦法——房門(mén)上經(jīng)常掛著免見(jiàn)牌，上面寫(xiě)著：“午飯前恕不會(huì)客，午飯后我不在家”。

音樂(lè)家的小故事15

　　冼星海，曾化名黃訓(xùn)，原籍廣東番禺縣，1905年生于澳門(mén)貧苦的船工家庭。他出生前父親就已去世，靠母親做傭工和祖父接濟(jì)生活。他6歲進(jìn)私塾。祖父病逝后，他失學(xué)而隨母親去了新加坡。他于1918年回國(guó)，因交不起學(xué)費(fèi)而入了廣州的嶺南大學(xué)基督教青年會(huì)所辦的義學(xué)，參加了學(xué)校的管樂(lè)隊(duì)。此時(shí)，他已經(jīng)表現(xiàn)出音樂(lè)方面的天賦

　　冼星海在音樂(lè)上可謂大器晚成。他在20歲左右才開(kāi)始學(xué)拉小提琴，被同事們戲謔地稱為宰雞能手拉小提琴像殺雞一樣難聽(tīng)。他剛到巴黎時(shí)，也是大部分時(shí)間用于解決溫飽。之后，他遇到那里的中國(guó)留學(xué)生馬思聰，并由他引見(jiàn)了法國(guó)巴黎歌劇院首席小提琴奧別多菲爾和音樂(lè)大師加隆。大師們欽佩他的毅力，破例免去了他每月各200法郎（約合10塊銀元）的學(xué)費(fèi)。他根據(jù)唐朝詩(shī)人杜甫著名的詩(shī)篇《茅屋為秋風(fēng)所破歌》而創(chuàng)作的奏鳴曲《風(fēng)》，排上了巴黎音樂(lè)學(xué)院新作品演奏會(huì)節(jié)目單，并在電臺(tái)播出，從此有了名氣。

　　1929年，冼星海來(lái)到素有世界音樂(lè)文化中心的`法國(guó)巴黎學(xué)習(xí)音樂(lè)。他靠在餐館跑堂、理發(fā)店雜役等維持生活，在塞納河畔梧桐樹(shù)下幾次暈倒，險(xiǎn)些被法國(guó)警察送進(jìn)陳尸所。之后，他考入巴黎音樂(lè)學(xué)院高級(jí)作曲班，師從著名提琴家?jiàn)W別多菲爾和著名作曲家杜卡斯，寫(xiě)下了早期作品《d小調(diào)小提琴奏鳴曲》、《風(fēng)》等。1935年夏，他謝絕了巴黎音樂(lè)學(xué)院的挽留，回國(guó)投入抗日救亡。

　　1934年，冼星�？既氚屠枰魳�(lè)學(xué)院高級(jí)作曲班，學(xué)習(xí)作曲兼學(xué)指揮。他是該班幾十年來(lái)的第一個(gè)中國(guó)考生，由于衣著不夠華麗，險(xiǎn)些被法國(guó)門(mén)警所阻而不得入考場(chǎng)。考試后，主考老師杜卡斯代表全體評(píng)委宣布：我們決定給你榮譽(yù)獎(jiǎng)，按照學(xué)院的傳統(tǒng)規(guī)定，你能夠自我提出物質(zhì)方面的要求。冼星海只說(shuō)了飯票兩個(gè)字，就再也說(shuō)不出話來(lái)了。音樂(lè)能夠反映出一個(gè)民族的命運(yùn)。冼星海在西方求學(xué)期間，飽受西方列強(qiáng)對(duì)弱小民族的歧視�；貒�(guó)途經(jīng)倫敦時(shí)，英國(guó)海關(guān)竟不準(zhǔn)他入境，被扣幾個(gè)小時(shí)�；貒�(guó)后，他曾指揮上海工部局的管弦樂(lè)隊(duì)演奏貝多芬《第八交響曲》，可這個(gè)樂(lè)隊(duì)從指揮到演奏者卻沒(méi)有一個(gè)中國(guó)人。他深切體會(huì)到民族受壓迫的苦難，從而走上追求革命的道路，并以音樂(lè)發(fā)出了解放的吶喊。冼星海從巴黎音樂(lè)學(xué)院學(xué)成回國(guó)成了名人。國(guó)民黨想利用他寫(xiě)頌歌，惟利是圖的商人也重金收買讓他寫(xiě)桃花窩里美人多之類的商業(yè)歌曲，他都不為之所動(dòng)。他精心為進(jìn)步電影《復(fù)活》、《雷雨》、《大日出》、《夜半歌聲》配曲，而且為了抗日救亡不要任何報(bào)酬。

　　在延安時(shí)期，冼星海不僅僅在組織上入了黨，藝術(shù)創(chuàng)作也到達(dá)了嶄新的境界。在全延安沒(méi)有一架鋼琴的狀況下，他完成了一生中主要作品的大部分創(chuàng)作，而且為黨培養(yǎng)出一大批音樂(lè)干部。就應(yīng)說(shuō)，這也恰恰是他周圍革命環(huán)境影響的結(jié)果。冼星海與聶耳一樣，把音樂(lè)當(dāng)成爭(zhēng)取大眾解放的武器，人民也在歌聲中永遠(yuǎn)記住了他們。

　　冼星海是中國(guó)民族新音樂(lè)事業(yè)的先鋒，一生中創(chuàng)作了200多首大眾歌曲、4部大合唱、2部歌劇（其中一部未完成）、2部交響樂(lè)、4部交響組曲、一部交響詩(shī)、一部管弦樂(lè)狂想曲，以及許多器樂(lè)獨(dú)奏、重奏曲和超多的藝術(shù)歌曲，還寫(xiě)了許多音樂(lè)方面的論文。

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