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捉妖記電影觀后感300字
本文為捉妖記電影觀后感300字范文，讓我們通過(guò)以下的文章來(lái)了解。
范文一
作為一部描述妖怪的電影，中國(guó)妖怪博大精深，《山海經(jīng)》《搜神記》中包羅萬(wàn)象，從古到今，一直延續(xù)著“萬(wàn)物皆有靈”的妖怪特色，什么東西都能成精。我國(guó)有《神怪大辭典》這樣的妖怪盤(pán)點(diǎn)類(lèi)工具書(shū)，就連日本的插畫(huà)大師水木茂都出過(guò)一本《圖解中國(guó)妖怪大全》，都詳細(xì)的描述了中國(guó)妖怪的特色。
西方妖怪的外衣 但在電影方面，話說(shuō)華語(yǔ)電影還真的在這方面有些欠缺。中國(guó)的很多妖怪電影都讓妖怪變成了人形，或如《西游記》那樣單純的呈現(xiàn)“動(dòng)物成精”的半獸人形象，這一點(diǎn)就不如日本，宮崎駿的《千與千尋》、三池崇史的《妖怪大戰(zhàn)爭(zhēng)》都是用動(dòng)畫(huà)或cg技術(shù)讓本土妖怪在大銀幕上活躍，而這些電影有屬于那種滲透到既定文化產(chǎn)物中的老少咸宜之作。很遺憾，華語(yǔ)電影迄今為止還沒(méi)有一部這樣的電影，年初《鐘馗伏魔》幾乎完全是西方式的妖怪，還是講愛(ài)情。而《捉妖記》也沒(méi)有讓中式妖怪呈現(xiàn)在大銀幕上，而是用cg原創(chuàng)出的妖怪百科，很西方化，但值得肯定的，《捉妖記》在志怪奇幻電影的諧趣模式下，用刻意的萌化妖怪，真正做出了一部奇幻合家歡電影。 《捉妖記》的技術(shù)究竟有多強(qiáng)，已經(jīng)不僅僅能用“讓人眼前一亮”這種詞語(yǔ)來(lái)形容了，作為一部真人+cg合成的作品，電影在技術(shù)層面上的在國(guó)內(nèi)電影中處于“飛躍”狀態(tài)的。
真人+cg的兩大難題 盡管如今cg技術(shù)效果日新月異，但cg+真人電影的難度在特效電影中制作屬于最為苛刻的一種，細(xì)節(jié)更加繁瑣。因?yàn)檫@里涉及到兩個(gè)技術(shù)層面上的問(wèn)題。
其一真人電影需要演員在綠幕和動(dòng)作捕捉等技術(shù)下完成表演，還要考慮現(xiàn)實(shí)攝像機(jī)機(jī)位和軌道搖臂等技術(shù)限制，但cg動(dòng)畫(huà)則可以省略即時(shí)拍攝的步驟，在計(jì)算機(jī)中通過(guò)cg建模進(jìn)行全方位模擬，高速攝影、打斗特效和環(huán)境變化，并完全無(wú)視物理空間的限制，二者需要尋找到一個(gè)完美契合的點(diǎn)。
其二就是光影的運(yùn)用，作為后期將cg與真人演員完全結(jié)合的情況下，光影效果必須在真人演員與cg角色身上得到完全一致的體現(xiàn)，比如有人真人角色呈現(xiàn)出陰影與色調(diào)，在cg角色上也必須做到一致，否則會(huì)難看。
正是由于以上兩個(gè)原因，真人+cg作品或者電影作品中需要涉及到這方面的情節(jié)，后期制作真心復(fù)雜，比如《指環(huán)王》中咕嚕，在電影的藍(lán)光花絮碟中，就見(jiàn)識(shí)到了cg咕嚕與真人演員一同出鏡是一遍又一遍的分層渲染。但《捉妖記》更復(fù)雜的地方在于，包括咕嚕在內(nèi)的很多cg角色都是采用動(dòng)作捕捉技術(shù)，可以有演員在現(xiàn)場(chǎng)表演，而《捉妖記》的cg角色完全是即時(shí)演算。不但制作難度大，且演員表演難度也大。
范文二
那里頭的小主角胡巴(小妖王)簡(jiǎn)直把人萌翻了!瞧：胖胖圓圓的小腦袋上頂著一叢嫩綠的“小草”，圓溜溜的眼睛又大又亮，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，就像一個(gè)表情豐富、白生生、水靈靈的大蘿卜長(zhǎng)著四只手的大蘿卜哦!這小可愛(ài)不僅外表萌萌噠，而且性格活潑、可愛(ài)、生命力極強(qiáng)�？蓯旱膲牡盀榱顺运�，殘忍地將它丟進(jìn)直冒泡泡的油鍋炸。當(dāng)所有觀眾為之驚叫時(shí)，它卻出人意料地扎了個(gè)猛子后“彈”出油面，在滾燙的油鍋中悠閑地游泳、洗澡，還調(diào)皮地邊吐出一口油，噴向準(zhǔn)備烹飪它的一伙“廚師”，邊發(fā)出串串銀鈴般清脆的歡笑。呵，這小家伙還挺會(huì)享受的嘛!全場(chǎng)觀眾被它的一舉一動(dòng)、一顰一笑逗得哈哈大笑，愛(ài)意滿滿。
你要是以為這只是一部喜劇片，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了!稍加留意，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這部電影既有笑點(diǎn)，又有淚點(diǎn)。
人們都說(shuō)妖沒(méi)有感情。
胡巴的“媽媽”男主角為了救胡巴意外中劍，倒下了。懵懂的小胡巴驚恐地?fù)溥^(guò)來(lái)，伸出白白嫩嫩的小手，使勁將劍往上拔。鋒利的長(zhǎng)劍，劃破了胡巴的小手，它連忙松開(kāi)，本能地舔舔傷口，疼得小臉都扭曲了。那么小的妖娃娃，這樣的表情，任誰(shuí)見(jiàn)了都會(huì)心疼�？伤辜眰牡囟⒅皨寢尅�，毫不猶豫地再次伸出受傷的小手，拔，再拔……眼看小手傷痕累累，血流不止，它卻不在意，不放棄……
《捉妖記》是講太真的宋天蔭、機(jī)靈的霍小嵐、調(diào)皮呆萌的“蘿卜”胡巴的一段故事。里面有淚點(diǎn)，也有笑點(diǎn)最讓人感動(dòng)的是宋天蔭為了救霍小嵐被劍殺死，胡巴用自己的血救活了宋天蔭，并開(kāi)封了寶劍。最讓人驚心動(dòng)魄的是胡巴被大師傅丟進(jìn)油鍋里炸，我都差點(diǎn)嚇哭了。最讓人飆淚的是霍小嵐賣(mài)掉胡巴之后，看到的一塊布，上面呈現(xiàn)的圖案是胡巴咬的宋天蔭和霍小嵐?fàn)恐�。此時(shí)的我，眼里含著淚水，心里莫名的感動(dòng)!
最喜愛(ài)的角色自然是小妖王胡巴。它調(diào)皮可愛(ài)，給電影帶來(lái)了不少笑點(diǎn)。整個(gè)身體潔白如玉，頭上長(zhǎng)著一簇翠綠的“小草”，真是個(gè)會(huì)說(shuō)話、會(huì)走路，會(huì)賣(mài)萌的“小蘿卜”。
范文三
從影片里頭，吳君如還有曾志偉扮演的兩只妖怪被四錢(qián)天師捉到后，開(kāi)始看似無(wú)厘頭地唱起了妖怪之歌，地下的小妖怪們也出來(lái)跳舞歌唱的時(shí)候，我腦海浮現(xiàn)的甚至是動(dòng)畫(huà)片《美女與野獸》里的所有歡唱橋段。當(dāng)時(shí)我就在想，似乎《捉妖記》就帶著一種走向世界、跟國(guó)際靠攏的野心。當(dāng)然，說(shuō)起走向世界還是有點(diǎn)夸大其詞，不如就簡(jiǎn)單地說(shuō)，終于有一部電影肯花巨大投資，特效不是五毛錢(qián)(對(duì)于天生挑剔只看美國(guó)科幻的一些國(guó)民來(lái)說(shuō)，至少也有兩塊五吧?)，肯向國(guó)際邁出了那么一步了，那就是《捉妖記》。
縱觀全片，最讓我感到驚喜的當(dāng)然是將動(dòng)畫(huà)融入到中國(guó)環(huán)境，這是一個(gè)嘗試，也在當(dāng)今的中國(guó)市場(chǎng)里顯得非常獨(dú)特有趣，在近年青春泛濫的國(guó)產(chǎn)市場(chǎng)中突出重圍�！蹲窖洝穪�(lái)源于山海經(jīng)的古老傳說(shuō)故事，菜鳥(niǎo)女天師跟懷上小妖的良家婦男面對(duì)天下圍攻，輕松又幽默。觀影期間，數(shù)次爆發(fā)的笑點(diǎn)與片中小妖王胡巴每每出現(xiàn)時(shí)萌至驚呼的全場(chǎng)吸氣，以及牽人情動(dòng)的冒險(xiǎn)之旅與糾葛感情，似乎都傳遞著《捉妖記》作為年度奇幻爆笑大片的號(hào)召力。同時(shí)，相信《捉妖記》將開(kāi)啟東方奇幻的新紀(jì)元。
好的故事都是簡(jiǎn)單的，所有人都看得懂，但卻能讓你為之動(dòng)容和喝彩，就是高明。觀影《捉妖記》的過(guò)程中，笑點(diǎn)、淚點(diǎn)和萌點(diǎn)都十分充盈，故事卻十分簡(jiǎn)單，體現(xiàn)人和妖能否共存的哲學(xué)問(wèn)題，然后是捉妖、保護(hù)妖王胡巴，人與妖也能和諧共處。
說(shuō)到笑點(diǎn)上，除去通常喜劇的弄巧成拙的手法，《捉妖記》最有趣和特別的是：第一，植入好萊塢動(dòng)畫(huà)的笑點(diǎn)，賣(mài)萌;第二，利用顛倒人物形象來(lái)塑造笑點(diǎn)�？梢哉f(shuō)，最大的笑點(diǎn)都是由第二點(diǎn)來(lái)支撐，井柏然是男生，愛(ài)好煮飯和縫紉，最后還懷上了胡巴，要“生孩子”。白百何是女生，卻是粗暴的天師，男人婆，最后還要幫忙接生。導(dǎo)演李許誠(chéng)毅說(shuō)，《捉妖記》最開(kāi)始就是跟《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》的導(dǎo)演烏爾善在咖啡廳里聊天，從男生懷孕這個(gè)點(diǎn)來(lái)的。看似是信手拈來(lái)的一個(gè)梗，但是其中不僅包涵了萌點(diǎn)，更是把男女主角的性格塑造和交鋒設(shè)置得讓人拍手叫好。
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