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如何用水粉畫(huà)黑板報(bào)
水粉畫(huà)是使用水調(diào)合粉質(zhì)顏料繪制而成的一種畫(huà)。它的色彩可以在畫(huà)面上產(chǎn)生艷麗、柔潤(rùn)、明亮、渾厚等藝術(shù)效果。下面是小編整理的如何用水粉畫(huà)黑板報(bào),歡迎閱讀!
水粉畫(huà)黑板報(bào)內(nèi)容一:厚畫(huà)法與薄畫(huà)法
水粉畫(huà)制作過(guò)程中,絕大多數(shù)顏色都需要在調(diào)色板上調(diào)配,然后進(jìn)入畫(huà)面。調(diào)配顏色,使用水分與顏色的多少,是體現(xiàn)表現(xiàn)技法和水粉畫(huà)特色的問(wèn)題。水彩畫(huà),單純使用水分調(diào)色來(lái)控制顏料厚薄,從而產(chǎn)生明度變化,并利用水色的干濕,通過(guò)顏色的滲化或重置,獲得水彩畫(huà)的特殊表現(xiàn)效果。油畫(huà)則是使用調(diào)色油(松節(jié)油或亞麻仁油)與白色來(lái)調(diào)配,控制顏色的厚薄和明度變化。水粉畫(huà),介于這兩者之間,可以用水使顏料稀薄,成為半透明,使白色畫(huà)紙的明度也能透出色層。水分使顏色產(chǎn)生厚薄,厚薄產(chǎn)生明度變化,那就會(huì)發(fā)揮似水彩那樣的濕畫(huà)滲化效果,這就是水粉畫(huà)中的薄畫(huà)法。
如果用油畫(huà)中的厚畫(huà)法來(lái)制作水粉畫(huà),就得少用水分,使用較多的顏料和白色來(lái)提高顏色的厚度和明度。但是,水粉的薄畫(huà)法,雖使用水分較多,也不可能達(dá)到水彩畫(huà)那樣的活潑、明快、流暢、水色淋漓的藝術(shù)效果。厚畫(huà)法也不可能像油畫(huà)那樣,能將很厚的色層牢固地附著在畫(huà)紙上。我們?吹揭恍┧郛(huà),由于畫(huà)得過(guò)厚,而使色層龜裂剝落,發(fā)生畫(huà)面受損的情況。
水粉畫(huà)調(diào)色,使用水分有兩個(gè)目的:一是調(diào)稀顏色,便于自如地運(yùn)筆著色;二是水分可使顏色稀薄到各種程度,使明亮的紙色能透出色層,顯出明度的變化。如果水分使用較多,讓顏色在紙面上流淌,也可以產(chǎn)生水色交融的效果。一般水粉畫(huà)的第一次著色(或稱鋪底色),大多采用含水較多的薄畫(huà)法,它可使色層柔和含蓄有遠(yuǎn)退的效果。畫(huà)景物陰影部分及遠(yuǎn)景常采用此法。薄畫(huà)法由于水多色薄,粉質(zhì)因素和遮蓋力會(huì)減弱,水粉畫(huà)的藝術(shù)特性就不能充分發(fā)揮,所以薄畫(huà)法常常只應(yīng)用在局部或畫(huà)第一次色。
水粉的厚畫(huà)法,容易產(chǎn)生水粉畫(huà)的藝術(shù)特色。因此,調(diào)色盒中的顏料量要多,必須保持濕潤(rùn)不干,保證畫(huà)筆伸入顏料格子就能蘸出充分的顏料,在調(diào)色時(shí)或畫(huà)到紙面上去,能十分豐厚飽滿,運(yùn)筆也能隨意自如。有時(shí)可以蘸幾種不同顏色,可在畫(huà)上塑造對(duì)象的同時(shí)通過(guò)筆法調(diào)出恰到好處的色彩,這可以畫(huà)出諸色爭(zhēng)輝的生動(dòng)效果。當(dāng)然,在沒(méi)有充分經(jīng)驗(yàn)與基礎(chǔ)能力的情況下,是絕不易做到這一點(diǎn)的。因?yàn)樵诒憩F(xiàn)許多明亮物體或景色時(shí),如天色、水面、路面、房屋等等,需調(diào)入大量的白色來(lái)達(dá)到明度的要求的,所以水粉畫(huà)需要用白色時(shí),就應(yīng)大膽使用白色,并保證有一定的厚度,這樣可使造型厚實(shí)有力,與薄畫(huà)部分產(chǎn)生強(qiáng)弱對(duì)比效果。一般說(shuō)來(lái),用色的厚薄方面,以厚畫(huà)為主,方能獲得較好的水粉畫(huà)效果。
水粉畫(huà)黑板報(bào)二 :水粉畫(huà)的銜接
水粉顏料要畫(huà)得色塊明確、輪廓清楚比較容易,但要畫(huà)得銜接自然、柔和就比較難。在寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的繪畫(huà)寫(xiě)生中,表現(xiàn)對(duì)象的虛實(shí)關(guān)系,往往成為一個(gè)難題。在寫(xiě)生習(xí)作中,物體輪廓線畫(huà)得像剪貼一樣清楚的弊病是常見(jiàn)的。這弊病會(huì)使物體與周?chē)h(huán)境脫離,削弱了對(duì)象的立體感和空間感。產(chǎn)生這種狀況的原因有兩個(gè)方面:一是觀察方法,從局部出發(fā),沒(méi)有去比較物體輪廓線的虛實(shí)關(guān)系而形成的,屬認(rèn)識(shí)問(wèn)題;二是雖在觀察中認(rèn)識(shí)這種虛實(shí)的關(guān)系,而缺乏表現(xiàn)這種關(guān)系的方法。前者的解決辦法在第三章第五節(jié)“色彩的觀察與調(diào)配”中已有講述,后者的化解則需要了解水粉色銜接的一些基本規(guī)律。
水粉畫(huà)通過(guò)銜接方法取得效果的關(guān)鍵是正確控制色彩明度的變化。在“色彩的觀察與調(diào)配”一節(jié)中,已講到如何利用調(diào)色板,先在調(diào)色板中找到顏色銜接的正確關(guān)系,然后進(jìn)入畫(huà)面。這是靠調(diào)色板來(lái)獲得正確色彩銜接關(guān)系的好方法。一些一氣呵成的水粉畫(huà)作品,是趁色彩未干時(shí),運(yùn)用濕畫(huà)方法完成的。顏色未干時(shí),顏色比較容易銜接。冷暖兩個(gè)色塊,也可以趁色未干時(shí)在連接兩個(gè)色塊的地方進(jìn)行部分重疊,混合后產(chǎn)生一個(gè)過(guò)渡的中間色,使銜接自然柔和,沒(méi)有生硬的痕跡。一個(gè)器物的背光面輪廓線,總是模糊不清與背景或投影融合在一起的,屬于虛實(shí)對(duì)比中的虛,強(qiáng)弱對(duì)比中的弱,這種比較虛的色彩關(guān)系,最適宜使用濕畫(huà)的方法來(lái)獲得較理想的銜接效果?墒牵环髌吩诿枥L過(guò)程中,較難保持畫(huà)面色彩的長(zhǎng)時(shí)間潤(rùn)濕不干,而顏色干燥以后,就失去濕畫(huà)時(shí)的效果。此時(shí)可以將需要銜接的部位,用干凈的畫(huà)筆刷上一層清水,使已干的色相狀況恢復(fù)到潮濕時(shí)的狀況,再根據(jù)這色相狀況來(lái)調(diào)配銜接的顏色。這樣畫(huà)家就會(huì)方便和有把握得多了。這種方法是水粉畫(huà)中經(jīng)常被采用的,因?yàn)樗垲伾膳c濕時(shí)的色相有明顯的差異。如果不采用以上的辦法,在已經(jīng)干燥的色層上繼續(xù)作畫(huà),色與色的銜接主要憑經(jīng)驗(yàn),要把握好畫(huà)上去的顏色的色彩個(gè)性基本上一致,干后能自然銜接,不會(huì)生硬脫節(jié)。這還可以利用在調(diào)色盒中殘留的第一次色作為銜接時(shí)的依據(jù),或先調(diào)出要與之銜接顏色的色相,作為繼續(xù)銜接的標(biāo)準(zhǔn)。這些是在缺少經(jīng)驗(yàn)的情況下采取的辦法,有了經(jīng)驗(yàn)以后,就不難判斷銜接顏色應(yīng)如何調(diào)配了。另一種干接的方法,是使用排線和色點(diǎn),將兩個(gè)有差異的色塊,自然柔和地銜接起來(lái),表現(xiàn)出圓潤(rùn)的立體效果,可以用兩色中任何一個(gè)色的線或點(diǎn)子,在連接處畫(huà)出一個(gè)過(guò)渡的中間色辦法來(lái)處理,就可以達(dá)到表現(xiàn)效果。這和版畫(huà)中,,使用排線或點(diǎn)子表現(xiàn)層次的技法來(lái)交接的道理是一樣的。
水粉畫(huà)黑板報(bào)三: 筆法
畫(huà)筆是繪畫(huà)表現(xiàn)的主要工具(其他還有畫(huà)刀和追求畫(huà)面特殊效果的工具),中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的表現(xiàn)技法,以筆墨為其核心,筆法更具有關(guān)鍵的作用。中國(guó)畫(huà)是筆法與水墨、紙的特性一 厚畫(huà)法與薄畫(huà)法
水粉畫(huà)制作過(guò)程中,絕大多數(shù)顏色都需要在調(diào)色板上調(diào)配,然后進(jìn)入畫(huà)面。調(diào)配顏色,使用水分與顏色的多少,是體現(xiàn)表現(xiàn)技法和水粉畫(huà)特色的問(wèn)題。水彩畫(huà),單純使用水分調(diào)色來(lái)控制顏料厚薄,從而產(chǎn)生明度變化,并利用水色的干濕,通過(guò)顏色的滲化或重置,獲得水彩畫(huà)的特殊表現(xiàn)效果。油畫(huà)則是使用調(diào)色油(松節(jié)油或亞麻仁油)與白色來(lái)調(diào)配,控制顏色的厚薄和明度變化。水粉畫(huà),介于這兩者之間,可以用水使顏料稀薄,成為半透明,使白色畫(huà)紙的明度也能透出色層。水分使顏色產(chǎn)生厚薄,厚薄產(chǎn)生明度變化,那就會(huì)發(fā)揮似水彩那樣的濕畫(huà)滲化效果,這就是水粉畫(huà)中的薄畫(huà)法。
如果用油畫(huà)中的厚畫(huà)法來(lái)制作水粉畫(huà),就得少用水分,使用較多的顏料和白色來(lái)提高顏色的厚度和明度。但是,水粉的薄畫(huà)法,雖使用水分較多,也不可能達(dá)到水彩畫(huà)那樣的活潑、明快、流暢、水色淋漓的藝術(shù)效果。厚畫(huà)法也不可能像油畫(huà)那樣,能將很厚的色層牢固地附著在畫(huà)紙上。我們?吹揭恍┧郛(huà),由于畫(huà)得過(guò)厚,而使色層龜裂剝落,發(fā)生畫(huà)面受損的情況。
水粉畫(huà)調(diào)色,使用水分有兩個(gè)目的:一是調(diào)稀顏色,便于自如地運(yùn)筆著色;二是水分可使顏色稀薄到各種程度,使明亮的紙色能透出色層,顯出明度的變化。如果水分使用較多,讓顏色在紙面上流淌,也可以產(chǎn)生水色交融的效果。一般水粉畫(huà)的第一次著色(或稱鋪底色),大多采用含水較多的薄畫(huà)法,它可使色層柔和含蓄有遠(yuǎn)退的效果。畫(huà)景物陰影部分及遠(yuǎn)景常采用此法。薄畫(huà)法由于水多色薄,粉質(zhì)因素和遮蓋力會(huì)減弱,水粉畫(huà)的藝術(shù)特性就不能充分發(fā)揮,所以薄畫(huà)法常常只應(yīng)用在局部或畫(huà)第一次色。
水粉的厚畫(huà)法,容易產(chǎn)生水粉畫(huà)的藝術(shù)特色。因此,調(diào)色盒中的顏料量要多,必須保持濕潤(rùn)不干,保證畫(huà)筆伸入顏料格子就能蘸出充分的顏料,在調(diào)色時(shí)或畫(huà)到紙面上去,能十分豐厚飽滿,運(yùn)筆也能隨意自如。有時(shí)可以蘸幾種不同顏色,可在畫(huà)上塑造對(duì)象的同時(shí)通過(guò)筆法調(diào)出恰到好處的色彩,這可以畫(huà)出諸色爭(zhēng)輝的生動(dòng)效果。當(dāng)然,在沒(méi)有充分經(jīng)驗(yàn)與基礎(chǔ)能力的情況下,是絕不易做到這一點(diǎn)的。因?yàn)樵诒憩F(xiàn)許多明亮物體或景色時(shí),如天色、水面、路面、房屋等等,需調(diào)入大量的白色來(lái)達(dá)到明度的要求的,所以水粉畫(huà)需要用白色時(shí),就應(yīng)大膽使用白色,并保證有一定的厚度,這樣可使造型厚實(shí)有力,與薄畫(huà)部分產(chǎn)生強(qiáng)弱對(duì)比效果。一般說(shuō)來(lái),用色的厚薄方面,以厚畫(huà)為主,方能獲得較好的水粉畫(huà)效果。
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