楊明“面孔”系列雕塑觀感

　　另一種存在的想像楊明“面孔”系列雕塑觀感

　　楊明“面孔” 系列作品。

　　第一次見到楊明的頭像雕塑，是十幾年后的事，在一家法國畫廊為其作品設(shè)計的展覽上，在一個明亮的展廳里，你甚至不用走近被設(shè)置在展廳中央的頭像作品，就可以感覺到它的異乎尋常，那個面部呈叫喊狀卻又并不發(fā)出聲音的金屬頭像，它的外形并不清晰，表面因為凹凸不平在折射著來自不同位置的色彩和光亮，這個有點夸張的形象，當(dāng)你站在它面前，直視它的時候，感覺你是在一個非現(xiàn)實的情境中，它雖在你的面前，但它同時又在現(xiàn)實之外，甚至在你的經(jīng)驗之外，你還模糊地從它身上感受到一種詼諧，一種超出現(xiàn)實的力量。

　　我們每天會見到無數(shù)令我們麻木的景物，街道，樹木，汽車，電線桿，廣告牌，甚至包括作為一個城市象征的大型雕塑。而當(dāng)一個東西呈現(xiàn)出超出日常對生活的理解的時候，當(dāng)你看到它的時候，你看到的就是快樂，你看到的是另一種生活的可能，是一種希望，甚至是活著的意義。就像在一片靜止的景物中，一棵麥子從地里長出，一個你不認識的人從門前走過，一陣不知從哪吹來的風(fēng)讓樹林搖晃，你的目光因為它們而變得有神，實際上你總是在期待它們的發(fā)生，更何況你看到的是一個你經(jīng)驗之外的事物，一片西瓜地里的南瓜，一個人像夢境一樣在飛行，一只不知握有什么東西的手在你眼前慢慢地撐開，我們樂于不斷地擁有這樣的經(jīng)驗，見到我們略感陌生的事物，感受到令我們變得開闊的思想，觸摸到讓我們變得快樂的游戲，面對一個讓我們震撼的藝術(shù)。楊明在他的作品里注入的不是對現(xiàn)實的模擬或再現(xiàn)，他制造的是另一種現(xiàn)實，一個讓思想變得自由的情境，是對另一種存在的想像，是作者與現(xiàn)實的距離。

　　一年之后，我參加了楊明為他的作品設(shè)計的另外一個活動，不用眼睛而用手去觸摸我們沒見過的一個雕塑作品。他的雕塑以這樣的方式去觸摸的時候，給你的感受是非常神奇的，我當(dāng)時的感受是我摸到了一個無法描述的東西，它總是在誘惑你想像，或是我們經(jīng)驗之內(nèi)的一個什么物品，但你又無法作任何一種確認，你只能從觸摸中感受到做這個物品的工匠的幽默和作為一個藝術(shù)家在設(shè)計這個作品時的快感。當(dāng)我拿下蒙著雙眼的頭巾，看到它的時候，我看到的實際是楊明的另一個頭像的作品。說實話，蒙著眼睛的時候我就喜歡上了這個作品，它的表達和楊明的其他作品是很相像的，它總是在把你引向日常經(jīng)驗之外，這是楊明的游戲。我和張躍東做過一部電影作品《下午狗叫》，在那部電影里我們也嘗試過類似的表達，這大概也是我對這個作品感到親切和喜歡的原因，所不同的是它是一個雕塑，而《下午狗叫》是一部電影。我也為楊明最大的一個頭像雕塑作品寫過一個電影短片劇本，我非常喜歡他的那個超大的頭像，我很想讓那個和人一樣高，閃著奇特光芒的作品游動在一個完全自然的環(huán)境里，一個街道的頂端或是一塊西瓜地里，我非常希望看到它身上所擁有的其他氣質(zhì)，看到它閃耀著更豐富的光芒。

　　(楊明：當(dāng)代雕塑家，1962年生于福建浦城。畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院雕塑系，現(xiàn)工作生活于江蘇。)

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