城市建筑攝影的視覺表達(dá)論文

　　一、城市建筑攝影的視覺藝術(shù)—“從建筑到攝影再到建筑”

　　縱觀整個攝影藝術(shù)史的發(fā)展，城市建筑攝影的身影總是存在。世界上第一張照片，1826年由法國人尼埃普斯拍攝的《窗外的風(fēng)景》，還有1938年攝影術(shù)的發(fā)明者達(dá)蓋爾所拍攝的《巴黎寺院街》，都不約而同的以建筑物作為畫面的拍攝主體，在接下來的很長一段時間繼而又出現(xiàn)了更多的以建筑物為主體的城市建筑攝影作品。也許一開始人們只是把建筑物作為城市風(fēng)景的簡單常態(tài)，不會意識到在一百多年后的今天，城市建筑攝影卻以蓬勃的姿態(tài)活躍在擁有眾多門類的攝影藝術(shù)當(dāng)中。那么何為城市建筑？城市建筑是以非農(nóng)業(yè)活動和人口為主，且具有一定規(guī)模的設(shè)施用地的建筑物所形成的聚落。建筑就是一座城市的名片、文化，但往往卻遭受著地域的限制而午飯傳播，而此時攝影技術(shù)的“真”，使得攝影成為建筑傳播的最佳媒介。攝影技術(shù)的出現(xiàn)，讓建筑物不再是原地不動的鋼筋水泥的構(gòu)架，而是成為了平面視覺上的一種藝術(shù)表達(dá)，讓無情的“物”在攝影師的鏡頭里，轉(zhuǎn)而成為了情感意志的表達(dá)。一幅優(yōu)秀的建筑攝影作品，會使你身臨其境的感覺到建筑物本身的藝術(shù)魅力與價值。好的建筑物就如人一般，具有自我特征的同時，也不會單獨(dú)存在，即使這個建筑物存在于荒漠之地，但周圍始終會有像天空與大地這樣的介質(zhì)存在，形成一種呼應(yīng)、襯托關(guān)系。此外，建筑內(nèi)部與外觀的整體關(guān)系，與環(huán)境、道路、社區(qū)和共同居住在這里的人們的城市空間關(guān)系等等，使得建筑師們在這些空間關(guān)系中，注入合理的建筑功能性之外，不停的轉(zhuǎn)換視覺視角與語言來增強(qiáng)城市建筑的藝術(shù)性和傳播性，而此時攝影這種手段的介入對建筑的表達(dá)和概念的擴(kuò)展都提供了實(shí)現(xiàn)可能。利用攝影的快捷、分毫畢現(xiàn)的表達(dá)形式，建筑最終會產(chǎn)生真實(shí)而美化的藝術(shù)效果。好的建筑攝影不僅能幫助我們認(rèn)知建筑，還能向我們展示除了建筑固有的體量美感之外，更多“維度”的視覺藝術(shù)。在建筑攝影中，攝影的本質(zhì)就是為了還原建筑，完成了拍攝與傳播，其實(shí)就是形成了“建筑—攝影—建筑”的視覺循環(huán)過程。

　　二、城市建筑攝影的發(fā)展現(xiàn)狀與趨勢—“從單純記錄到視覺創(chuàng)造”

　　中國的迅猛發(fā)展，已然使其成為了世界發(fā)展速度最快、規(guī)模最大的經(jīng)濟(jì)實(shí)體，因此中國的建筑市場早已成為全球的注視焦點(diǎn)，在這樣大環(huán)境的時代背景下，建筑攝影也在不斷的尋求突破與改變。最初攝影只是一種記錄方式，但是隨著科技與人類文明的高度發(fā)展，攝影師開始積極嘗試用新的形式來表達(dá)建筑攝影。在新建筑攝影的理論和實(shí)踐影響下，建筑攝影不再是對城市建筑的簡單還原。在傳統(tǒng)寫實(shí)手法的基礎(chǔ)之上，添加更加細(xì)致、多元化的表現(xiàn)性方式，既不會破建筑攝影的真實(shí)性，又能增加其視覺表達(dá)的可視性，更能有效的表達(dá)創(chuàng)作者的主觀意圖，使建筑攝影的創(chuàng)作趨于個性化，能夠形成自身獨(dú)特鮮明的影像風(fēng)格，從而彰顯出更強(qiáng)的視覺生命力。從文字記錄到讀圖時代，從數(shù)碼攝影到現(xiàn)如今的網(wǎng)絡(luò)攝影，建筑攝影也由著最樸實(shí)的記錄在朝著更加藝術(shù)視覺化的方向發(fā)展�，F(xiàn)在，隨著科技的日新月異，每個人也許通過手機(jī)就能拍出不錯的照片，但這只是沒有具體意識的拍攝活動。如果想真正的實(shí)現(xiàn)在視覺藝術(shù)上更多的突破與表達(dá)，攝影師們面臨著更加嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)，因?yàn)橹T多的創(chuàng)意都可能已經(jīng)被前人實(shí)踐過，從而導(dǎo)致了建筑攝影領(lǐng)域的局限，因此很多攝影師會選擇隨波逐流，為迎合大眾口味來進(jìn)行創(chuàng)作，最終并沒有形成屬于自己的“代表作”。那么如何才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的建筑攝影？在攝影語言中，光線是建筑攝影最基本的條件之一。光是什么？光就是時間與空間的交錯，有光的照射，就會有陰影的存在，建筑物在太陽軌跡變化下，光與影、明與暗的強(qiáng)烈對比形成了三維效果，這就是空間，就是建筑本質(zhì)上所要體現(xiàn)的空間藝術(shù)。時間與空間的碰撞，看似難以融合，卻能形成于畫面，被攝影瞬間保留。除了光線之外，構(gòu)圖與色彩同樣也是建筑攝影的基本要素，攝影師在捕捉瞬息萬變的光影之美的同時，又要兼顧建筑的質(zhì)感與層次，既要保持視覺上的真實(shí)性，又要追求美學(xué)上的藝術(shù)性，這也就是“單純記錄”向著“視覺創(chuàng)造”發(fā)展的艱辛過程。

　　三、建筑攝影的未來思考—“富有爭議的新價值”

　　當(dāng)一座建筑物被稱之為建筑時，這就不應(yīng)該只是一個社會產(chǎn)品了，它承當(dāng)了一切信息的載體，一個時代身份的象征，一個城市文化狀態(tài)的表述。在未來建筑學(xué)的發(fā)展中，攝影將不再充當(dāng)旁白注釋，攝影之于建筑的意義與價值，不再是簡單的充當(dāng)媒介傳播，而是會積極參與建筑的實(shí)踐，兩者形成互利的關(guān)系，不斷地改變和塑造二者在各自領(lǐng)域的藝術(shù)觀點(diǎn)，共同影響我們的生活。技術(shù)總是朝著更高、更快的水平發(fā)展，在以后的攝影創(chuàng)作的過程中，技術(shù)無疑會帶來更多革命性的改變。在面對表達(dá)手段具有更多選擇性的可能時，就會出現(xiàn)一系列富有爭議的話題，比如，攝影師們會不會選擇更加夸張的表現(xiàn)形式來顛覆攝影圖像？會不會一味的追求帶來新鮮視覺沖擊力？建筑攝影的是否會過于夸大或者表皮化建筑？會不會蒙蔽了觀者對建筑的觀察和體驗(yàn)等等。但是由目前的發(fā)展情況來看，我們還是有理由相信，建筑攝影圖像在大多數(shù)情況下還是能夠保持相當(dāng)良好的可信度和藝術(shù)觀賞性的。將日常的城市建筑通過攝影極致的藝術(shù)手段進(jìn)行渲染，是對原有建筑的二次藝術(shù)性創(chuàng)造，這就是建筑攝影過去、現(xiàn)在和將來一直會做的事情。建筑攝影的未來應(yīng)該允許、包容更具多樣性的視覺語言存在。

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