探析現(xiàn)代美術(shù)家康定斯基的繪畫藝術(shù)風(fēng)格論文

　　康定斯基被稱為“抽象之父”，他是20世紀西方現(xiàn)代藝術(shù)運動中最偉大的藝術(shù)家之一。他不僅是一個成功的畫家，更是一個頗有建樹的藝術(shù)理論家，是現(xiàn)代抽象藝術(shù)在理論上與實踐上的奠基人，他的抽象繪畫理論對二十世紀西方現(xiàn)代美術(shù)產(chǎn)生了深遠的影響。本文從康定斯基的抽象繪畫藝術(shù)背景著手，簡述其在藝術(shù)理論上的貢獻，通過被康定斯基重新定義的繪畫語言，淺析他繪畫作品的內(nèi)在表達。

　　康定斯基抽象繪畫的背景概述

　　抽象繪畫主要是指二十世紀以來所有想擺脫模仿自然的繪畫藝術(shù)。一般分為自然抽象和幾何抽象。自然抽象是從自然現(xiàn)象中抽取富有表現(xiàn)特征的元素，通過概括和提取構(gòu)成畫面，畫面具有物象的影子;幾何抽象是以純粹的幾何形元素構(gòu)成畫面，畫面沒有自然物象的影子�？刀ㄋ够�的作品前期以自然抽象為主，后期以幾何抽象為主。在康定斯基的繪畫生涯中，他抽象繪畫風(fēng)格的形成及演變過程，包括了哲學(xué)、心理學(xué)、音樂、戲劇等眾多領(lǐng)域的學(xué)術(shù)觀點及研究成果。康定斯基試圖通過歐洲的各種藝術(shù)思潮將理性與非理性統(tǒng)一起來。因此，在他一生的創(chuàng)作實踐中，既有當時前衛(wèi)藝術(shù)作品的影子，又有在那個時代變革語境中的實驗繪畫的探索，他的藝術(shù)理論對包豪斯誕生產(chǎn)生了深遠的影響。

　　康定斯基一生創(chuàng)作了738幅油畫和730幅水彩畫，他的第一幅抽象水彩畫作品創(chuàng)作于1910年，此畫被公認為是抽象表現(xiàn)主義形式的第一例。在這幅畫中，他摒棄了繪畫中一切描繪性的因素，純粹以抽象的色彩和線條來表達內(nèi)心的精神。康定斯基的抽象繪畫不僅發(fā)掘了繪畫元素的內(nèi)在表現(xiàn)力，還創(chuàng)造了新的繪畫語言，他那獨具表現(xiàn)力的色彩豐富著我們的感官。

　　康定斯基在藝術(shù)創(chuàng)作上的貢獻——繪畫作品分期

　　理論界對康定斯基繪畫作品的分期有很多種，按照其繪畫風(fēng)格的流變分為前期、中期和后期。前期繪畫作品以抒情為主，經(jīng)歷了印象主義、新藝術(shù)運動裝飾、后印象主義、表現(xiàn)主義等階段。畫面形體與色彩仍保留著與自然物象的聯(lián)系，創(chuàng)作手法偏向于表現(xiàn)和再現(xiàn)的結(jié)合。中期可以認為是康定斯基內(nèi)在情感世界的非理性自發(fā)表現(xiàn)階段。這個時期，他繪畫已經(jīng)逐漸擺脫了物質(zhì)的外形，但仍可以看出畫面的主題并沒有完全擺脫物質(zhì)的束縛。后期主要是指康定斯基進入包豪斯學(xué)院之后，幾何抽象風(fēng)格逐漸成熟的時期，畫面更注重形色語言自身的獨立價值與相互關(guān)系方面的探索，符號圖像與自然圖像之間的關(guān)聯(lián)性變得隱秘。這三個時期的繪畫風(fēng)格呈現(xiàn)出逐漸抽象化的遞進過程，畫面效果由具有形象主題的具象畫面逐漸走向符號化，抽象的繪畫風(fēng)格逐步確立起來。

　　康定斯基的繪畫語言

　　康定斯基繪畫語言的核心為內(nèi)在表達。他認為藝術(shù)是內(nèi)心主觀感受的產(chǎn)物，藝術(shù)的創(chuàng)作應(yīng)從客觀物質(zhì)的世界中抽離出來，追求內(nèi)在精神層面的東西。他還認為形式是內(nèi)在意蘊的外在表現(xiàn)，研究繪畫作品的內(nèi)在表達，就要了解它的物質(zhì)載體——繪畫語言。本文主要以康定斯基后期抽象繪畫作品中的“形式幾何化”、“色彩抒情化”、“符號隱喻化”三方面來解讀其繪畫語言。

　　(一) 形式幾何化

　　康定斯基繪畫作品中的幾何形式主要體現(xiàn)在繪畫形式上，他認為：“形越抽象，它的感染力就越清晰、直接�！痹谝桓睒�(gòu)圖中，物質(zhì)因素多少會被純抽象的形所替代，他采用“隱性結(jié)構(gòu)”理念中的“截取”方式，即：將對象簡化為單純的基本形，轉(zhuǎn)化為一種純粹的抽象語言符號。在康定斯基的繪畫作品中，他結(jié)合了幾何學(xué)與符號學(xué)的相關(guān)知識，分析了幾何元素本身的形狀、組合之后的造型、不同顏色的形體、所在畫面的位置，將通往抽象王國的物質(zhì)形式提煉成最基本的點、線、面三種幾何元素，并賦予了這三種無生命的幾何形式“內(nèi)在的張力”與 “活的精神”。

　　康定斯基繪畫作品中的一個點比一張臉的表達更為豐富。他繪畫作品中的抽象幾何形式的代表作有：《白色之上》(1923)、《數(shù)個圓》(1926)、《匯于點上》(1928)、《十三個長方形》(1930)等油畫�！栋咨�之上》采用支離破碎和抽象的語言來描繪，畫面中呈現(xiàn)的是一些看似毫無關(guān)聯(lián)的幾何圖形的組合。他用建筑師的曲線板、圓規(guī)和丁字尺畫出的細線條與粗線條、直線與曲線、孤立的與成組的線條，展現(xiàn)出一個看似矛盾卻勻稱有序的空間，向我們描繪出一個有內(nèi)在生命力的繁華世界�！稊�(shù)個圓》是康定斯基形式理論的實際運用，作品的表現(xiàn)是許多由大小不一、顏色各異的圓形進行的重組。每個圓在畫面中呈現(xiàn)出相交、相切、相離的形式，它們在相互的關(guān)系中制約與協(xié)調(diào)著。整幅畫面向我們傳遞著即內(nèi)斂又富有張力的精神。

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