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攝影構(gòu)圖基本法則
構(gòu)圖是攝影創(chuàng)作的一個重要方面，有人覺得這是難事。他們似乎沒有認(rèn)識到，攝影者可以通過多種方法使取景范圍內(nèi)的各部分協(xié)調(diào)起來，結(jié)成為一個統(tǒng)一的整體。例如拍攝時可以站側(cè)一些，或蹲下來，或換用別種鏡頭，等等。在這些方面只要稍加注意，就可以使乏趣的構(gòu)圖變?yōu)橐环N具有特色的構(gòu)圖處理。然而，有許多攝影者常不細加注意取景器內(nèi)的整個畫面。只要主體在畫面內(nèi)和焦點內(nèi)，他們就不細看畫面四角還潛藏著什么雜物。
對一個景物進行取景，這就確定了所選取的每一部分。因此，拍攝時易于忽視的那一小塊不雅觀的雜物就會在所拍照片上十分明顯地表現(xiàn)出來。一旦按下快門，視點就固定下來了。實際事物攝錄在膠片上就改變不了，只能作分析研究。
要達到良好的畫面構(gòu)圖，就得經(jīng)常練習(xí)，使構(gòu)圖技巧嫻熟，幾乎成了本能。那時我們就會見景生情，隨機應(yīng)變，而不致盲目聽從一般的陳規(guī)舊套。如果我們刻板地去運用一些"法則"，那么所拍照片就會顯得呆板，正如我們平常所說："照片倒是合乎格式，就是不夠味兒。"例如，若使刻板地運用"三分法"，就會有這樣的情形。原來，舊時候人們想用"三分法"給視覺上的協(xié)調(diào)提供可靠的數(shù)學(xué)根據(jù)。
大多數(shù)富有經(jīng)驗的視覺藝術(shù)家都熟知"三分法"，而且這種方法對他們的工作也可能是適用的。當(dāng)然，這并不是一條真正的法則或定律，只不過是設(shè)計和賞析藝術(shù)作品方面一個有用的起點。
基本上說，一幅照片可以用想象或各用兩根橫線和直線分為三個大小相同的部分。這四根線的相交點為畫面中自然的焦點，也是其中最重要的部分。
很自然，不論在生活或是在藝術(shù)中，我們都謀求和諧的關(guān)系。一幅正確運用三分法創(chuàng)作而成的攝影作品可能向觀眾傳達出和諧的感情，即使他們并不完全明白個中理由。正如一般所說的，凡事只要是對的，大家就本能地明白它。
相反，違反一般常規(guī)的畫面構(gòu)圖會顯出異常的樣子。明顯的不協(xié)調(diào)可能不適于寧靜的風(fēng)景照，但它恰恰是街頭攝影家所需要的。違反常規(guī)的構(gòu)圖可能強調(diào)出或象征著城市里行人來去匆匆的景象。
我覺得，重要的一點是，要盡量多向畫家和攝影家們學(xué)習(xí)構(gòu)圖知識。我們應(yīng)當(dāng)熟悉攝影構(gòu)圖法則，但不能讓它們束縛得緊緊的。只要我們立意要打破常規(guī)，那就會明白何時和為什么要這樣做。
照片只能是一幅一幅拍攝的，每次拍攝時都必須加以構(gòu)思。當(dāng)然，畫家擁有較大的藝術(shù)自由，例如紐約市導(dǎo)游手冊的封面就是一位畫家將該市大多數(shù)著名建筑物的外形特征集中起來畫成的一幅畫。而攝影家只能限于拍攝現(xiàn)場的東西，他確實沒有辦法把多處名勝古跡一同攝錄在一個畫面里。
我們眼前的景物轉(zhuǎn)瞬即變，往往沒有時間來考慮："三分法"等一類構(gòu)圖法則。但是，若有了經(jīng)驗，構(gòu)圖處理就容易多了；無意中我們會發(fā)現(xiàn)所拍照片帶有一種韻律和節(jié)奏感。構(gòu)圖方面的敏感變成為視覺反應(yīng)的一部分，可以認(rèn)為這是必然的結(jié)果。
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