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現(xiàn)代攝影中光影的巧妙運(yùn)用論文

時(shí)間：2022-12-16 03:01:50 攝影我要投稿

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　　一、認(rèn)識(shí)攝影

現(xiàn)代攝影中光影的巧妙運(yùn)用論文

　　19世紀(jì)初，攝影誕生于歐洲，是前代技術(shù)知識(shí)和信息累計(jì)最終融合的產(chǎn)物。攝影的問(wèn)世，使人們從沉浸已久的柏拉圖的理念映像的洞穴走出來(lái)，我們周?chē)斜姸嗟氖挛镂覀�，突然間人們發(fā)現(xiàn)從照片中得到的教義與古老的更藝術(shù)化的圖像中所得到的啟蒙是如此的不同。我們陷入在"圖像化的時(shí)代"之中無(wú)處逃逸，無(wú)論是在大街上在家中或者是在辦公室，我們總是與圖像狹路相逢。

　�。ㄒ唬⿺z影的概念

　　攝影是一種造型藝術(shù)，通過(guò)光影組合再現(xiàn)大自然和社會(huì)萬(wàn)物，使瞬間的真實(shí)景物在平面影像中記錄或反映的過(guò)程，借助光線對(duì)事物進(jìn)行描繪，用光、影、形、色、線去表達(dá)人們所想表達(dá)的主題和情感。攝影并不意味著冰冷客觀機(jī)械的看，它是一種用心的看。攝影這一事業(yè)的最壯觀的成果是，它使我們獲得一種我們可以把整個(gè)世界如同一部圖像選集似的放進(jìn)頭腦中去的感覺(jué)。

　�。ǘ⿺z影的特性

　　攝影屬于靜態(tài)藝術(shù)，它具有記錄性和瞬間性的特點(diǎn)，它賦予攝影者一種權(quán)利，去完美的把握瞬間和表達(dá)感受，將這種瞬間美發(fā)揮到極致。攝影藝術(shù)與其他藝術(shù)形式相比，表現(xiàn)美的方式真實(shí)而獨(dú)特，能夠精細(xì)入微的描述和表現(xiàn)客觀事物及其運(yùn)動(dòng)的過(guò)程。

　　正如蘇珊·桑塔格所說(shuō)的那樣"攝影歷來(lái)就享有最寫(xiě)實(shí)的、因而也是最輕而易舉的模仿藝術(shù)的惡名。"（二）攝影的功能。

　　攝影在現(xiàn)代社會(huì)中日益廣泛，在我們生活中已經(jīng)產(chǎn)生了潛移默化的作用，主要有傳播功能、審美功能和娛樂(lè)功能等。圖像文化以視覺(jué)形象的傳播方式打破了不同語(yǔ)言與文字的隔閡，更加緊密和有效地把人類(lèi)連為一體。在生活中，攝影是一種娛樂(lè)、一種消遣與享受。在攝影中它的各種功能并非單獨(dú)存在，一幅好的攝影作品往往結(jié)合了幾種功能，讓人們回味無(wú)窮。

　�。ǘ⿺z影的分類(lèi)

　　按照作者不同的想法和表達(dá)方式，攝影可以分為很多種，黑白攝影、風(fēng)光攝影、人文攝影、人物攝影等等。在如今的影像時(shí)代，利用黑白的方式拍攝依然流行，作為一種攝影表現(xiàn)形式，黑白攝影的魅力依然不減。去掉色彩的畫(huà)面會(huì)變得更加鮮明、穩(wěn)重、憂郁，擁有一種獨(dú)特的生命力，也許是因?yàn)槿藗儾挥梅稚⒆⒁饬θリP(guān)注色彩的原因，人們可以直截了當(dāng)?shù)娜リP(guān)注畫(huà)面的真正主體，并由此感受攝影師所表達(dá)的思想。

　　二、光影與攝影的關(guān)系

　　我們?yōu)榱丝辞迳磉呉磺惺挛锏男螒B(tài)，最重要的條件就是光線。攝影離不開(kāi)光，光是攝影畫(huà)面的靈魂、是攝影家的筆墨。光線的運(yùn)用關(guān)乎圖像元素的組成、時(shí)間空間的表現(xiàn)、情緒氛圍的形成。拍攝者要把握不同的方式的光影效果，點(diǎn)的主次突出、線的方向走勢(shì)、面的明暗層次才能更好地體現(xiàn)，才能在讀者面前呈現(xiàn)栩栩如生的攝影作品。

　　三、光影在現(xiàn)代攝影中的應(yīng)用

　　（一）光與影的釋義

　　光是大自然賦予我們的能源，光作為名詞分為自然光和人造光，作為動(dòng)詞表示照耀的方式。有了光就有了影，影，一是指光線照射在物體映在地面或其他物體上的投影。二是指物體在鏡中、水中反映出的形象或倒影。

　　光與影并非相對(duì)的兩個(gè)概念，是相互統(tǒng)一，彼此依存、互補(bǔ)的二元現(xiàn)象。光是影的靈魂和支柱，光與影是構(gòu)成畫(huà)面的基本元素和造型手段。光與影的相互作用所形成的影調(diào)與色調(diào)，起著平衡與統(tǒng)一畫(huà)面的整體秩序和基調(diào)。光影刻畫(huà)形體造型、烘托情感氛圍，賦予我們一種獨(dú)特的視覺(jué)體驗(yàn)。

　�。ǘ┕庥霸诂F(xiàn)代攝影中的作用

　　光影塑造了空間的不同虛實(shí)效果，同時(shí)過(guò)渡自然，在空間塑造、流線引導(dǎo)中扮演了灰空間、媒介的角色。光線在攝影造型中發(fā)揮著重要的作用，始終影響著攝影者對(duì)于形體結(jié)構(gòu)、色彩、空間感以及畫(huà)面氣氛等方面的視覺(jué)感受。

　　對(duì)于攝影作品畫(huà)面，光影是最基本的，色彩組成了畫(huà)面的基調(diào)刺激著讀者。自然中各種各樣的物體形狀、結(jié)構(gòu)、顏色和質(zhì)感都各不相同，對(duì)光線的吸收、反射、投射也都是不同的。攝影是一種平面藝術(shù)，我們必須利用光線的明暗關(guān)系來(lái)表現(xiàn)物體的深度、體現(xiàn)不同的空間感，才能從平面的攝影作品表現(xiàn)出立體和空間效果。光影能很好的渲染氣氛、烘托主體，表現(xiàn)畫(huà)面主體人物的情緒和畫(huà)面形式美。自然界的光線千變?nèi)f化，利用不同的自然光拍攝作品，能使人感受到天氣、光線照射方向和角度等情況，給觀眾一種身臨其境的感覺(jué)。

　　四、不同光影在現(xiàn)代攝影中的應(yīng)用

　�。ㄒ唬┦覂�(nèi)光影在現(xiàn)代攝影中的應(yīng)用

　　不論是工作、學(xué)習(xí)還是人際交往，人的一生大部分時(shí)間都在室內(nèi)度過(guò)，有著密切的聯(lián)系。人們?cè)谶@樣一個(gè)自己所熟悉的環(huán)境中表達(dá)自然，不受任何拘束，生活氣氛濃烈，這是攝影藝術(shù)需要表現(xiàn)和開(kāi)拓的一個(gè)重要區(qū)域。

　　（二）室內(nèi)自然光線的處理

　　室內(nèi)自然光要考慮的因素很多，有固定的方向性，要注意被拍攝體與門(mén)窗距離的變化，距離遠(yuǎn)近發(fā)生變化，曝光量多少也要隨之改變。光線柔和細(xì)膩，室內(nèi)多層的介質(zhì)如紗窗、玻璃、窗簾等，使到達(dá)室內(nèi)的光線亮度、照明強(qiáng)度會(huì)隨之減弱、又柔和細(xì)膩的過(guò)渡層次。室內(nèi)自然光的這些特點(diǎn)，有時(shí)需要我們真實(shí)地加以再現(xiàn)，有時(shí)又需要用藝術(shù)的手法加以表現(xiàn)，有時(shí)又需要彌補(bǔ)室內(nèi)自然光的某些不足。

　　在拍攝室內(nèi)大場(chǎng)面時(shí)盡量避免順光照明，最好采用逆光、側(cè)逆光和頂光這類(lèi)室內(nèi)自然光的光線，這樣可收到氣氛濃烈、環(huán)境特點(diǎn)明顯的效果。現(xiàn)場(chǎng)光與室內(nèi)自然光的配合，彌補(bǔ)了自然光在大場(chǎng)面拍攝中出現(xiàn)的灰平現(xiàn)象與影調(diào)缺乏對(duì)比的不足。當(dāng)以自然光為主時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)光為輔光，給予暗的部分以補(bǔ)充照明，吸引觀眾的視線，使畫(huà)面有了亮度對(duì)比，層次有了過(guò)渡；以現(xiàn)場(chǎng)光為主時(shí)，自然光可以作為補(bǔ)助光照明其他部分。

　　2.室內(nèi)人工光線的處理

　　室內(nèi)人工光就是用人工光源效仿自然光照明的效果，主要指對(duì)場(chǎng)景、人物照明的室內(nèi)或者攝影棚內(nèi)用的人工光源。室內(nèi)光照明不受環(huán)境、天氣、時(shí)間等客觀因素的影響，可以運(yùn)用照明燈具和設(shè)備照明進(jìn)行氣氛渲染和空間表現(xiàn)。室內(nèi)照明的主要光源是各種不同類(lèi)型的燈具，可以依據(jù)創(chuàng)作的意圖來(lái)布置和調(diào)節(jié)色溫、亮度、高度、距離和方向等。

　　不同的光有不同的作用和效果。主光是主要的塑形光，是最吸引人眼球的，應(yīng)與現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境光相協(xié)調(diào)，這樣畫(huà)面的主體人物才能更突出。輔助光是為了幫助柔化陰影比如人的身體和臉部，影調(diào)層次可以變的更豐富。輪廓光在人物與背景的影調(diào)與色調(diào)非常接近的時(shí)候的作用非常重要。通過(guò)逆光可以勾出人物的輪廓線條，提示人物所處的位置，揭示人物的外形輪廓。

　�。ǘ┦彝夤庥霸诂F(xiàn)代攝影中的應(yīng)用

　　室外光主要指室外自然光，自然光線主要指陽(yáng)光。不同時(shí)間段的光線產(chǎn)生的光影也不同，對(duì)拍攝的效果也有所影響。

　　1.室外直射光線的處理

　　落幕時(shí)分的光線柔和溫暖，著名畫(huà)家達(dá)芬奇曾教導(dǎo)他的學(xué)生：畫(huà)人像最佳光線是落幕時(shí)分的柔和光。早晨和傍晚這段時(shí)間十分短促，光線變化大，攝影者要密切注視光線強(qiáng)弱和色溫高低的變化，在轉(zhuǎn)眼即逝的時(shí)間里捕捉絢麗多彩的瞬間。注意選擇前景，由于所有景物被晨霧、霧靄包圍，遠(yuǎn)處的景物失去了大部分層次感和質(zhì)感，若影若現(xiàn)，有藏有露，比較含蓄富有意境。這時(shí)景物透視感比較強(qiáng)，遠(yuǎn)淡近濃，近淺遠(yuǎn)深，加強(qiáng)空氣透視效果和表達(dá)濃郁的氣氛，深色調(diào)的前景是個(gè)很好的選擇。注意畫(huà)面中影調(diào)的對(duì)比，這種表現(xiàn)方法主體比較突出，影調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈，容易產(chǎn)生某種氣勢(shì)，有寫(xiě)意效果。注意畫(huà)面中影子的處理，早晚時(shí)間由于太陽(yáng)與地平面所成角度比較小，所有物體都有很長(zhǎng)的投影，影子可以讓讀者感受到時(shí)間的概念，可以根據(jù)主題和內(nèi)容需要把影子放進(jìn)構(gòu)圖之中。

　　2.室外特殊光線的處理

　　陰天通常都被認(rèn)為是不利于造型的光線，陰天光線柔和，物體表面沒(méi)有明顯的投影，明暗反差弱，整體的影調(diào)偏暗。在陰天情況下為了使畫(huà)面明亮有層次感選擇亮度反差大的和色彩明快的物體。陰天拍攝要以暗色調(diào)為背景才能襯托出人臉的亮度，所以在拍攝過(guò)程中要盡量避開(kāi)天空的背景，陰天拍攝的畫(huà)面色調(diào)偏冷，為了與冷色調(diào)的環(huán)境和背景形成對(duì)比我們可以選擇暖色調(diào)的景物和服裝，陰天的光線是表現(xiàn)低沉的情緒氛圍最好的時(shí)間。

　　雪天的光線非常特殊，地面上大片的白色，明暗對(duì)比強(qiáng)烈，景物之間的色調(diào)差別都變成了單一的色調(diào)，人物的臉部也容易黑，我們可以逆光和側(cè)逆光來(lái)打破學(xué)弟的單一色調(diào)。暗色調(diào)和亮色調(diào)的景物也是豐富畫(huà)面層次感的最佳選擇。

　　3.室外夜景光線的處理

　　夜景是拍攝作品中經(jīng)常出現(xiàn)的畫(huà)面，作品主題的完美表達(dá)依靠夜景氣氛的營(yíng)造。在室外拍攝夜景時(shí)并沒(méi)有白天中的陽(yáng)光，因此一般光源都為人工制造。在夜景攝影中，拍攝畫(huà)面距離光源近則亮遠(yuǎn)則暗，亮部與暗部的間距基本都比日景要大。夜景中，景物的普遍亮度較低，夜景畫(huà)面大面積的呈暗色調(diào)，背景為深色。

　　在夜景拍攝中地面由于未收到光源照射，因此在暗部中顯得最為深色。夜景攝影由于光線問(wèn)題，很容易造成透視不明顯，因此影響了畫(huà)面效果，顯得夜景缺乏氣氛以及真實(shí)性。這其中主要有兩方面因素影響，其一因?yàn)樵谝咕芭臄z中，被攝體的光源一般比較充足顯得效果較好，但被攝體周邊卻是大面積黑暗。因此看上去被攝體和背景仿佛不是在同一空間一般。第二在拍攝中景物的布局也尤為重要。在室外拍攝夜景時(shí)，要注意將天空與畫(huà)面的遠(yuǎn)近和明暗影調(diào)分配妥當(dāng)。在光源的照射下，室外夜景的色調(diào)多為深藍(lán)色與青灰色，而室內(nèi)夜景則多為暖色。在處理夜景拍攝中的光線時(shí)應(yīng)該從多角度考慮，比如拉開(kāi)景物的亮度間距，形成畫(huà)面的亮度反差。畫(huà)面上一定要有足夠的暗部，亮度在畫(huà)面中的面積可以比較小，盡量多運(yùn)用逆光。當(dāng)然除了一些特殊拍攝，如在夜景中人物處在光源之下，這時(shí)則可以利用順光進(jìn)行攝影�？傊谝咕芭臄z中時(shí)刻銘記充分利用一切可以利用的光源，如車(chē)燈，路燈等等來(lái)塑造畫(huà)面氣氛，體現(xiàn)畫(huà)面的立體感和空間感。

　　結(jié)束語(yǔ)

　　攝影是攝影者和讀者之間的心靈溝通的橋梁，傳遞這作者的心聲和世間百態(tài)。攝影不但為我們記錄了歷史的昨天，也為我們記錄著現(xiàn)實(shí)的今天，而且也將為我們記錄著未來(lái)的明天。我們相信有了攝影，人類(lèi)的明天也將會(huì)更加美好和絢爛多彩。

　　參考文獻(xiàn)：

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