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節(jié)目主持人語言藝術(shù)發(fā)展研究論文
【摘要】
語言，是廣播電視節(jié)目傳播內(nèi)容的重要載體，而主持人是廣播電視媒體中直接出面與聽眾、觀眾打交道的最活躍的人。他們或者直接采訪報道新聞事件和人物，或者用自己的學(xué)識和感受來串聯(lián)、介紹、評說、組織節(jié)目，或者以熱情巧妙的語言調(diào)動受眾的注意力及興趣，或者平等真摯地與受眾交流，主持人口才的水準(zhǔn)高低直接影響節(jié)目的整體質(zhì)量。
【關(guān)鍵詞】
主持人；語言藝術(shù)；發(fā)展
隨著時代的發(fā)展，語言表達(dá)形式一直在變，語言的藝術(shù)創(chuàng)新層出不窮，新的時代，大家在不斷的使用新的語言藝術(shù)表達(dá)方式來溝通和交流，這其中有正能量也有負(fù)能量，如何去偽存真引發(fā)對于當(dāng)今廣播電視語言藝術(shù)化處理的思考。從節(jié)目主持人語言的傳統(tǒng)表達(dá)；到節(jié)目主持人語言的現(xiàn)代特征；再到新時代下主持人語言呈現(xiàn)出的新趨勢，這一切都在促使著節(jié)目主持人的語言風(fēng)格發(fā)生新的變革，提高節(jié)目主持人的語言質(zhì)量，探索主持語言的發(fā)展趨勢并討論如何應(yīng)用在實際工作中是本文的意義所在。擺脫單純念稿讀稿的播音語言和報幕式主持語言是節(jié)目主持人語言的發(fā)展必然趨勢，在節(jié)目中即興來兩句俏皮話，鼓勵觀眾拍拍手，或者把嚴(yán)肅的面孔換成笑臉，把嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅嬲Z言換成大白話，也早已不是主持語言的意義所在，隨著廣播電視節(jié)目市場的細(xì)化和文化的多元化，們的審美需求呈現(xiàn)出高水平的多元性，這就需要節(jié)目主持人的語言也呈現(xiàn)出多元化的狀態(tài)，主持人語言將會越來越專業(yè)化和小眾化。
一、節(jié)目主持人語言要具有道德和智慧權(quán)威性
隨著廣播電視行業(yè)的發(fā)展，同一時間段之內(nèi)，多名優(yōu)秀的廣播電視節(jié)目主持人將會各自吸引著屬于自己的受眾群體，他們有著專業(yè)性和獨具魅力的語言表達(dá)，他們將會使用著輕松隨意的語言和平民化的心態(tài)與受眾進行面對面的交流。展望未來，在主持領(lǐng)域里能夠長期存在并受到觀眾喜愛的主持人，使用的語言必定具有到底權(quán)威性和智慧權(quán)威性，必定會通過真誠的語言面對話筒和鏡頭。節(jié)目主持人是一個非常特殊的崗位，在受眾中長久的魅力的保持，需要在實際生活中堅持做一個有魅力的人。主持人的這個職位讓人看上去羨慕不已，而一旦是踏上了這條路，實際上就好像被束縛了一個無形的枷鎖，一言一行都會考慮在受眾心目中會產(chǎn)生什么反響，如今觀眾也逐漸一步步的拋開表面膚淺的語言，而越來越看重具有人格魅力和文化沉淀的語言了。如果一個主持人在節(jié)目上能說會道、光彩照人，私下卻自私自利、惡習(xí)連連，遲早會遭到受眾們的拋棄。高尚的品德、獨立的人格、堅持不懈的敬業(yè)精神、豐富深刻的文化內(nèi)涵、風(fēng)趣智慧的生動語言，是主持人走向成功的必備素質(zhì)和內(nèi)在條件，將這些素質(zhì)堅持于平時的形象、談吐、舉止中，必能收貨眾多的鐵桿粉絲，日積月累，主持人的道德權(quán)威在受眾心中必然得到確定。崔永元在一期《實話實說》的節(jié)目收尾階段，結(jié)束語說完了，大家紛紛起身準(zhǔn)備離開，這時，坐在高處的一個小男孩突然說：“我想問李小雙叔叔一個問題！”崔永元快步走上臺階抱起孩子說：“咱們到叔叔跟前去問。”崔永元抱著孩子蹲在李小雙的座椅前，孩子問李小雙：“你的腿好了嗎？”崔永元的舉動和孩子的童心，讓在場的觀眾再一次將目光聚焦在了嘉賓席的位置上，崔永元在節(jié)目中一貫體現(xiàn)出的對觀眾的真誠和尊重，即使是一個孩子也不例外，使在場的所有觀眾對他的內(nèi)心有了一個更加深刻的了解。
二、節(jié)目主持人需要真誠的語言
真實是人們最基本的需求，也是最為強烈的要求，沒有任何的特性能夠比真實更加的具有魅力，如果在廣播或者電視里觀眾看到不真實的內(nèi)容和獨自表演的主持人，肯定會很不舒服，甚至?xí)幸环N受到欺騙和看到鬧劇的感覺，大家往往在評論主持人的時候，都會說：他在主持節(jié)目時讓人感到很真實，也和真誠。事實上，一些被人們認(rèn)可的明星主持人，也都在工作當(dāng)中達(dá)成了這樣的共識，也真真正正地做到了這一點。用自己的語言向世界說話，用最自然的方式和受眾們?nèi)ミM行交流溝通，這不僅僅是對求真的一種尊重，更加是對主持人自身和所有受眾的尊重，主持人用自己的思想，自己的人生閱歷，自己所獨有的表達(dá)方式和語言風(fēng)格來駕馭節(jié)目，這就是節(jié)目具有生命力的關(guān)鍵所在。敬一丹到大別山采訪一位教師，她在后來的節(jié)目中這樣說道，“后來，我們聽了胡老師的一堂課，我們簡直不敢相信，課堂上的胡老師與在接受采訪時判若兩人，面對學(xué)生，他竟是那樣揮灑自如、神采飛揚，他那單純無比的心愿，使他把自己看作了這間教室的主人，而他那日復(fù)一日和孩子的交流，已成為他生命的一部分，他在自己的世界里，沉靜、認(rèn)真地做著自己的事情，不渴望觀眾的喝彩，多一個胡大清，就多了一份中國教育的希望�！边@樣鮮明的語言飽含著溫暖的情感，觸動著每一位觀眾的內(nèi)心。生活的快節(jié)奏讓人們更加感到情感的重要性，以往主持人冷靜的語言風(fēng)格也在逐漸的被暖暖的情感語言所替代，現(xiàn)在流行的一個詞語是正能量，這個正能量里面飽含溫情，它不僅僅是一種社會規(guī)范的傳遞，更是一場溫暖人心的接力賽，央視著名主持人敬一丹就用自己鮮明生動的語言打出了溫情牌。如今，媒體的互動性明顯增強，所以語言的生活化、直白化是這個時代的特色，白巖松在談到這一點時認(rèn)為，“用生活化的語言，加以提煉和揚棄后，變成自己的文字，一種屬于電視的文字。生僻的字眼兒盡量少用，形容詞太多也讓人感到累贅�！敝鞒秩苏Z言應(yīng)擯棄日�？谡Z的隨意性、冗余性等缺陷，保留口語的通俗性、簡潔性、生動性、靈活性的特點，兼有書面語的規(guī)范性、集中性、有序性。主持人的語言，應(yīng)當(dāng)是強調(diào)規(guī)范性的大眾口語，汲取書面語的精粹口語，講究藝術(shù)、富于個性、應(yīng)對得體的機智口語。
三、節(jié)目主持人需要有個性的語言
個性化語言是節(jié)目細(xì)分化的需要，節(jié)目主持人要在競爭中取得優(yōu)勢，除了要具有智慧、真誠之外，還要具有個性化的魅力，節(jié)目主持人在語言的使用上如果不具有個性化的風(fēng)采，就很難給受眾留下深刻的印象，語言的個性化特征是主持人能否取得成功的重要條件，只有具有獨特個性風(fēng)格的節(jié)目主持人，才能夠?qū)κ鼙姰a(chǎn)生較強的號召力，不同的主持人，由于欄目內(nèi)容、生活閱歷、文化素養(yǎng)、語言修養(yǎng)和語言習(xí)慣的不同，會形成不同的個性風(fēng)格。主持人要“與時俱進”，白巖松在央視的成功，和他的時代感密不可分。從2003年央視創(chuàng)辦新聞頻道開始，白巖松先后做了三檔主要節(jié)目的制片人兼主持人，《時空連線》《新聞會客廳》《新聞周刊》。只要有時代感，就會有綿綿不絕的生命力。當(dāng)今時代，傳媒娛樂化的大門向我們打開，幽默在談話類、文娛類節(jié)目中被主持人廣泛使用。幽默的語言運用，既表現(xiàn)了主持人的智慧、敏銳、胸懷和語言能力，也能在節(jié)目中起到融洽氣氛、輕松有趣、感悟哲理的效果。有人娓娓道來，有人鏗鏘有力，有人機智幽默，有人沉穩(wěn)大氣。趙忠祥的親切渾厚，王志的深刻犀利，崔永元的風(fēng)趣睿智，周立波的詼諧機智，他們都以鮮明的個性和優(yōu)秀的內(nèi)在氣質(zhì)感染和啟迪著受眾們的心靈。無論是大氣還是風(fēng)趣，無論是尖銳還是溫情，誰看準(zhǔn)了時代的風(fēng)向標(biāo)，就掌握了節(jié)目主持的主動權(quán)，通過主持節(jié)目這樣的工作，以自身迷人的個性魅力產(chǎn)生能量，這份正能量足以影響整個社會的發(fā)展進程，不斷傳遞接力，促使我們的社會得以良性發(fā)展。
【參考文獻(xiàn)】
[1]潘知常，林瑋：《大眾傳媒與大眾文化》，上海人民出版社2002年3月第一版
[2][英]克里斯.紐博爾德編，汪凱，劉曉紅譯：《媒介研究的進路———經(jīng)典文獻(xiàn)讀本》，新華出版社2004年版
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