移植曲目對(duì)二胡的影響藝術(shù)論文

　　摘要：二胡音樂創(chuàng)作的重要形式就是移植樂曲。二胡中的移植樂曲在二胡音樂中占有相當(dāng)大的比例，對(duì)二胡藝術(shù)有不可低估的影響，它不僅豐富了二胡曲目和音樂風(fēng)格，提高了二胡的演奏技巧，而且還將=胡的表現(xiàn)力提高到了一個(gè)嶄新的階段，促進(jìn)了二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展。移植曲目產(chǎn)生積極影響的同時(shí)，也產(chǎn)生了令人擔(dān)一比的一方面。如傳統(tǒng)特色迷失，重技輕藝等一系列問題，若不引起重視，很有可能會(huì)使我們的傳統(tǒng)特色民族樂器丟失掉它原有的特色。所以，我們要總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，爭(zhēng)取可以更好地展現(xiàn)二胡的魅力。

　　關(guān)鍵詞：二胡；小提琴；移植；影響；演奏藝術(shù)

　　二胡在我國(guó)有著歷史悠久，深深根植在中國(guó)這片肥沃的土地上，吸收中國(guó)文化的精華發(fā)展并得到繁榮。

　　上世紀(jì)80年代，二胡者的演奏水平飛速發(fā)展，已經(jīng)出現(xiàn)了很多難度大并且演奏技巧高的作品，但是仍然滿足不了演奏者炫技的需要，所以，二胡移植小提琴曲目的“浪潮”出現(xiàn)，它不僅豐富了二胡的曲目和音樂風(fēng)格，還提高了二胡的演奏技巧，增加了二胡的表現(xiàn)力， 促進(jìn)了二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展。

　　何謂“移植曲”，就是將已創(chuàng)作成型的某一聲樂或器樂作品，通過一定的手法，使之適合另一樂器演奏，此類作品被稱為移植曲或改編曲。作品基本上保持與原型一致的稱為移植；作品基本保持原作而又加入了作者新的樂思及創(chuàng)作成分的稱為改編曲。移植曲對(duì)二胡藝術(shù)發(fā)展的影響有利有弊。下面我著重介紹有利的方面：

　　一、豐富了二胡演奏的地域風(fēng)格

　　從雙管獨(dú)奏曲移植而來的《江河水》，由琴歌改編的《陽(yáng)關(guān)三疊》，從板胡曲移植的《翻身歌》，從合奏曲移植改編的《秦腔主題隨想曲》，由同名板胡獨(dú)奏曲移植而來的《紅軍哥哥回來了》，從鋼琴曲移植來的《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》，從小提琴曲移植來的《流浪者之歌》等。不僅樂曲的內(nèi)容豐富了，還增加了很多不同地域特色風(fēng)格的表現(xiàn)改變了二胡風(fēng)格單一的形式，提高了二胡的藝術(shù)感染力。

　　例如，張式業(yè)先生和蘇國(guó)安先生在1982年根據(jù)任同祥編曲的同名嗩吶曲改編的二胡曲《一枝花》。在吸取了嗩吶及墜琴的大滑音和多種揉弦的演奏特點(diǎn)和技巧后巧妙的結(jié)合了二胡中的演奏技法，把山東魯西南的地區(qū)風(fēng)味表現(xiàn)得淋漓盡致，使得原來熱情奔放的樂曲更加細(xì)膩淳厚，更富有內(nèi)涵，使人聽起來深受感染，讓人回味無窮。

　　二、豐富了二胡的演奏技巧

　　劉天華先生開創(chuàng)的改進(jìn)國(guó)樂、借鑒西洋音樂的發(fā)展來豐富民族器樂發(fā)展之路，大膽借鑒和吸收了小提琴的演奏技法，根據(jù)二胡固有的特點(diǎn)，揚(yáng)長(zhǎng)補(bǔ)短，用來改革和創(chuàng)新二胡的演奏技法，如：借鑒了小提琴的換把技法，使得二胡的把位增多至14把，豐富了二胡的音域；借鑒了小提琴的滾揉技法，增加了二胡揉弦的種類并且豐富了二胡的藝術(shù)表現(xiàn)力；借鑒了小提琴的頓弓和顫，技法，改變了人們對(duì)二胡傳統(tǒng)情緒的認(rèn)識(shí)，二胡不僅可以表現(xiàn)深情如歌、委婉細(xì)膩、如泣如訴的樂曲，也可以表達(dá)熱烈歡快、熱情奔放的情緒，大大豐富了二胡的表現(xiàn)力。

　　三、提高了演奏者的綜合素質(zhì)

　　1.提高了演奏者對(duì)調(diào)式調(diào)性的把握

　　由于中國(guó)傳統(tǒng)樂曲一般都是五聲調(diào)式或者七聲調(diào)式，在調(diào)式調(diào)性方面比較單一，所以，演奏者容易形成一種固定的調(diào)性模式。尤其是外國(guó)移植作品的產(chǎn)生，豐富的調(diào)式調(diào)性不得不使演奏者改變長(zhǎng)期的思維模式，而且隨著對(duì)樂曲掌握的熟練程度，慢慢的也就很容易把握吉普賽調(diào)式、和聲大小調(diào)式、旋律大小調(diào)式、歐洲教會(huì)調(diào)式等。

　　2.提高了演奏者對(duì)節(jié)奏、節(jié)拍的把握

　　在一些移植曲目中，尤其是國(guó)外的移植曲目，改變了中國(guó)傳統(tǒng)樂曲中的對(duì)稱節(jié)奏，出現(xiàn)了很多復(fù)雜多變的節(jié)奏，例如4／8、5／8、6／8、7／8的節(jié)拍以及不規(guī)則節(jié)拍和混合節(jié)拍的使用。五連音、七連音、十連音等各種連音的使用也非常多見。

　　3.提高了演奏者對(duì)音準(zhǔn)的把握

　　由于中國(guó)傳統(tǒng)樂曲基本都是五聲調(diào)式或者七聲調(diào)式，所以很少出現(xiàn)變化音。但西方移植樂曲并非如此，因?yàn)樗麄儾捎玫氖切�律大小調(diào)或者是和聲大小調(diào)，所以，變化音非常多見，并且有的樂曲以他來炫技，例如《野蜂飛舞》等。這就對(duì)左右手的配合以及左手的音準(zhǔn)把握有較高的要求，提高了演奏者對(duì)音準(zhǔn)的敏感度，從而提高了二胡演奏者控制音準(zhǔn)的能力。

　　移植曲目的誕生對(duì)二胡的積極影響是不可估量的，它不僅豐富了二胡的表現(xiàn)力，提高了二胡的演奏技法，大大拓寬了二胡的表現(xiàn)范疇，而且使得二胡走向了國(guó)際舞臺(tái)，得到了國(guó)外同胞的喜愛。

　　但是，任何事物都具有兩面性，二胡植根于中國(guó)文化，代表中國(guó)千年文化的精髓，它具有自己獨(dú)特的傳統(tǒng)特色以及民族神韻，雖然移植了國(guó)外的音樂作品，但出來的感覺并不可能和小提琴一樣，何昌林先生有一段文字讀來很受啟發(fā)：近幾年，我聽過許多次“巴格尼尼式”的二胡演奏，但沒有一次能使我深深感動(dòng)——千萬不能舍本逐末，遺失了中國(guó)的文化精髓。單純的重技而輕藝，丟失了二胡本該具有的民族音樂語言色彩，致使演奏的傳統(tǒng)樂曲蒼白無力，缺乏藝術(shù)感染力。

　　總之，移植曲目的誕生，推動(dòng)了二胡的快速發(fā)展，使得二胡綻放出更加迷人的魅力。但是移植曲目的誕生，各種技巧的學(xué)習(xí)，最終只是借鑒而非照搬照抄，我們還是要根據(jù)二胡獨(dú)具的特色來吸收借鑒，要立足于對(duì)中國(guó)民族音樂現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)及發(fā)展需要，對(duì)外來的藝術(shù)進(jìn)行分析和取舍，做出符合中國(guó)特色的選擇，才能更好地發(fā)展二胡事業(yè)，而推動(dòng)二胡藝術(shù)在新的世紀(jì)更好地進(jìn)步和發(fā)展。

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