試論李安華語(yǔ)電影影像風(fēng)格特征閱讀答案

　　李安華語(yǔ)電影創(chuàng)作以其思想深刻、故事性強(qiáng)、畫(huà)面優(yōu)美、敘事從容而為廣大觀(guān)眾津津樂(lè)道。他的影片，在娓娓道來(lái)的好看故事中，傾注著對(duì)人性的思考，對(duì)社會(huì)人生的探究，通過(guò)對(duì)主人公情感的抒寫(xiě)而達(dá)到對(duì)人性意義的探尋。在李安身上，既有中國(guó)傳統(tǒng)文化、古典美學(xué)的浸潤(rùn)，又有西方文明的熏陶，他將古今中外各種文化融為一體而為他所用，但他又是有根的，他的根就是中國(guó)傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)美學(xué)觀(guān)念、傳統(tǒng)道德倫理觀(guān)念。對(duì)李安華語(yǔ)電影創(chuàng)作影像風(fēng)格進(jìn)行分析，無(wú)疑可以為中國(guó)電影藝術(shù)的發(fā)展提供可資借鑒的參考與幫助。

　　一個(gè)成熟的藝術(shù)家一般都會(huì)在長(zhǎng)期藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格�！帮L(fēng)格是主體與對(duì)象、內(nèi)容與形式的特定融合”，風(fēng)格是藝術(shù)家“創(chuàng)作成熟的標(biāo)志，是一部作品達(dá)到較高藝術(shù)造詣的標(biāo)志”，風(fēng)格反映出藝術(shù)家的創(chuàng)作個(gè)性以及藝術(shù)家的思想內(nèi)涵，并通過(guò)作品的內(nèi)容與形式集中表現(xiàn)出來(lái)，是藝術(shù)家所獨(dú)有的氣質(zhì)個(gè)性的外化。李安在自己十余年的電影創(chuàng)作過(guò)程中，通過(guò)將自己“主體與對(duì)象、內(nèi)容與形式的特定融合”，逐漸形成了具有自身獨(dú)特個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)格。他的影片，從總體上體現(xiàn)出“淡雅平和”的藝術(shù)特征�！暗�雅”側(cè)重于李安電影外在表現(xiàn)形式，“平和”則多從李安電影的思想內(nèi)容體現(xiàn)出來(lái)。李安的影片很少有人數(shù)眾多、氣勢(shì)磅礴的宏大場(chǎng)面、場(chǎng)景，畫(huà)面相對(duì)干凈雅致、樸素自然，似中國(guó)水墨山水畫(huà)般充滿(mǎn)意境，給人以典雅素潔之美。無(wú)論是《臥虎藏龍》中的江南水鄉(xiāng)，亦或是《色戒》中舊上海的街景、旗袍，都蘊(yùn)含著典雅的韻味。那種素凈與雅致在華語(yǔ)電影中只屬于李安，這種“淡雅”來(lái)自于李安的修養(yǎng)與文化。由于李安作品所具有的濃郁的文化意蘊(yùn)，致使他的作品自然流露出“雅”的氣息。而在思想內(nèi)容方面，李安的電影表面看雖然充滿(mǎn)矛盾沖突，但本質(zhì)上追求和諧、融合。他的影片，矛盾沖突雖然看似激烈但不極端，最終都?xì)w于“和”的統(tǒng)御之下�！昂汀笔抢畎搽娪皠�(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，更是其電影創(chuàng)作的歸結(jié)點(diǎn)。這種“平和”源于李安自身的性格、教養(yǎng)以及中國(guó)傳統(tǒng)“中庸”思維的熏陶。“淡雅平和”構(gòu)成李安電影創(chuàng)作的風(fēng)格特征，在這一風(fēng)格特征下，李安進(jìn)行著有別于人的獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作。

　　《推手》、《喜宴》、《飲食男女》被認(rèn)為是李安的早期創(chuàng)作。在這三部影片中，李安將中國(guó)傳統(tǒng)文化觀(guān)念、家庭倫理、東西方文化沖突、新舊觀(guān)念沖突等一系列矛盾充分展現(xiàn)在銀幕上，創(chuàng)造出華語(yǔ)影壇不曾有過(guò)的藝術(shù)形象，拓展了題材范圍，極大地豐富了影片內(nèi)涵。同時(shí)，這三部影片展現(xiàn)出的中國(guó)傳統(tǒng)文化思想、美學(xué)觀(guān)念與現(xiàn)代電影觀(guān)念、表現(xiàn)技巧相結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，也延續(xù)到李安以后的電影創(chuàng)作中，構(gòu)成重要的藝術(shù)內(nèi)容，李安華語(yǔ)電影的敘述手法質(zhì)樸自然，人物對(duì)白風(fēng)趣幽默，故事情節(jié)緊湊別致，整個(gè)劇情圓融流暢，影片致力于探討傳統(tǒng)與現(xiàn)代的倫理矛盾、東方與西方的文化沖突、父與子（女）之間的情感糾葛，為華語(yǔ)電影開(kāi)辟了新的表現(xiàn)領(lǐng)域。（節(jié)選自許波《試論李安華語(yǔ)電影影像風(fēng)格特征》） 

　　8．下列對(duì)“李安華語(yǔ)電影創(chuàng)作”的理解最準(zhǔn)確的一項(xiàng)是

　　A．李安深受中國(guó)傳統(tǒng)文化、古典美學(xué)的浸潤(rùn)和影響，因而他的華語(yǔ)電影創(chuàng)作常常表現(xiàn)得非常唯美、寧?kù)o、平和而少有激烈的矛盾沖突。

　　B．李安華語(yǔ)電影創(chuàng)作畫(huà)面優(yōu)美，故事性強(qiáng)，敘事從容，娓娓道來(lái)，同時(shí)又思想深刻，傾注著對(duì)人性的思考和對(duì)社會(huì)人生的探究。

　　C．李安華語(yǔ)電影創(chuàng)作在后期才慢慢形成自己的風(fēng)格，探索出中國(guó)傳統(tǒng)文化思想、美學(xué)觀(guān)念與現(xiàn)代電影觀(guān)念、表現(xiàn)技巧相結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

　　D．《推手》、《喜宴》、《飲食男女》三部影片創(chuàng)造出華語(yǔ)影壇不曾有過(guò)的形象，但是它們都屬于李安的早期華語(yǔ)電影創(chuàng)作，還不夠成熟。

　　9．下列說(shuō)法不符合原文意思的一項(xiàng)是

　　A．研究分析李安華語(yǔ)電影創(chuàng)作影像風(fēng)格，能夠?yàn)橹袊?guó)電影藝術(shù)的發(fā)展提供可資借鑒的參考與幫助。

　　B．藝術(shù)風(fēng)格一般都是一個(gè)成熟的藝術(shù)家在長(zhǎng)期藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中形成的，經(jīng)過(guò)十余年的電影創(chuàng)作過(guò)程，李安也逐漸形成了具有自身獨(dú)特個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)格。

　　C．?dāng)⑹鍪址ㄙ|(zhì)樸自然，人物對(duì)白風(fēng)趣幽默，故事情節(jié)緊湊別致，整個(gè)劇情圓融流暢，是李安華語(yǔ)電影的幾個(gè)重要特點(diǎn)。

　　D．李安的電影是有根的，他將根深深地扎在中國(guó)傳統(tǒng)文化和西方文明之中，將古今中外文化融為一體而為他所用，為華語(yǔ)電影開(kāi)辟了新的表現(xiàn)領(lǐng)域。

　　10．“淡雅平和”是李安華語(yǔ)電影的總體風(fēng)格，請(qǐng)聯(lián)系文本闡述其具體內(nèi)涵。（3分）

　　閱讀答案：

　　8．B  9．D

　　10．“淡雅”側(cè)重于李安電影外在表現(xiàn)形式，他的影片場(chǎng)景、畫(huà)面雅致素潔；“平和”則多從李安電影的思想內(nèi)容體現(xiàn)出來(lái)，他的電影表面看雖然充滿(mǎn)矛盾沖突，但本質(zhì)上追求和諧融合。（應(yīng)該從形式和內(nèi)容兩方面來(lái)闡述）。

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