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《老炮兒》電影聲音設(shè)計(jì)與制作分析論文
電影 《老炮兒》 2015年12月24日上映，截止到2016年2月，票房已經(jīng)破9億，它獲得了第52屆金馬獎(jiǎng)最佳原著劇本提名，主演馮小剛更是一舉摘得金馬獎(jiǎng)最佳男主角桂冠。 “老北京情懷”、 “江湖”、“道義”、“規(guī)矩”、 “理”成為了這部電影的標(biāo)簽，不論是三環(huán)上的飆車，酒館中的父子情，大街上出逃的鴕鳥，冰湖上六爺操刀英勇赴死，都給觀眾留下了深刻印象。電影中演員們皆是一口地道的北京話，或許正是因?yàn)樗邆涞脑兜谋本┪兜雷尮P者這個(gè)北漂更加關(guān)注影片的聲音。這部偏重于展現(xiàn)人文價(jià)值的電影跟現(xiàn)在流行的好萊塢商業(yè)大片比起來，在聲音上或許并沒有那么引人注目，但就是這樣毫無違和感，“全對”的感覺才是這部文藝電影聲音正確的打開方式。短短一百多分鐘的時(shí)長，蘊(yùn)含了電影聲音制作團(tuán)隊(duì)拍攝前后的辛勤付出和頗具北京風(fēng)味的 “小心思”。為了了解更多 《老炮兒》電影聲音設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)和聲音制作的方法，筆者邀請了 《老炮兒》的錄音指導(dǎo)趙甦晨和混錄師王鋼來分享他們的體驗(yàn)和心得。
一、錄音師篇———受訪人：趙甦晨
因?yàn)橼w甦晨本人就是老北京人的關(guān)系，他對北京的聲音十分敏感。作為 《老炮兒》的錄音指導(dǎo)，他不但談到同期錄音的難點(diǎn)、如何高效完成電影聲音制作、互聯(lián)網(wǎng)+對電影聲音的影響、優(yōu)秀的錄音師是怎樣煉成的等問題，還透露了在 《老炮兒》中加入的 “小心思”。
1. 《老炮兒》里的 “小心思”
1 )消失的鴿哨
在我看來，現(xiàn)在與其說京味在變淡，不如說北京在自然而然地變化，而我也盡量將這樣的變化融入到 《老炮兒》的聲音中。很多北京典型的聲音元素，例如鴿哨、磨剪子、磨菜刀、胡同的叫賣聲等，在現(xiàn)在的北京已經(jīng)很少了，因此電影只在片頭附近運(yùn)用了兩次鴿哨，以取得一種平衡，讓觀眾感覺到這是北京，但北京已經(jīng)變了。
2 )神奇的胡同后海的胡同也很神奇，從特別喧鬧的地方往胡同里走，聲音的嘈雜度衰減十分迅速，這也應(yīng)用到了電影中，例如六爺從他的家走到酒吧街，這兩個(gè)地方地理上離得非常近，但聲音反差卻很大。
3 )冰湖赴死，死扣細(xì)節(jié)從六爺拿出軍裝和軍刀到最后在冰湖上死去，我們十分注重細(xì)節(jié)表現(xiàn)。六爺拿出衣服，用布去擦軍刀，刀產(chǎn)生了細(xì)細(xì)的高頻共振，他去剃頭發(fā)，他在煙霧的環(huán)繞下，輕輕走向濃霧，走近二爺，給二爺點(diǎn)根煙等的細(xì)節(jié)和音樂都很符合六爺當(dāng)時(shí)的心情。六爺?shù)奖蟮脑O(shè)計(jì)是電影的高潮，采用了十分夸張的音效，六爺踩在冰面上，冰裂的聲音設(shè)計(jì)為類似于地震一樣的聲音，這和真實(shí)的冰裂聲并不一樣。我們將冰湖這一段聲音的動(dòng)態(tài)和比例都做得比較豐滿，讓觀眾能聽得過癮，并盡力營造出英雄主義和浪漫主義色彩。
4 )安靜的小區(qū)電影中六爺去找曉波時(shí)，從喧鬧的地鐵走進(jìn)了一個(gè)十分安靜的小區(qū)。這個(gè)小區(qū)的氛圍與普通小區(qū)正好相反，普通小區(qū)白天時(shí)會(huì)有人遛彎兒，或者老頭、老太太帶著孩子，但這個(gè)小區(qū)基本都是年輕人租住，白天的時(shí)候人特別少，所以十分安靜。這也從側(cè)面反應(yīng)了六爺?shù)纳钍欠粗模蠹叶紡陌察o的小區(qū)到嘈雜的地方，六爺則是從嘈雜的環(huán)境進(jìn)入安靜的小區(qū)，暗喻六爺不被社會(huì)所認(rèn)同。
2.做每一出戲，考慮觀眾的興奮點(diǎn)
《老炮兒》公映版一共137分鐘，觀眾長時(shí)間觀看會(huì)感覺到累，因此電影在設(shè)計(jì)的時(shí)候要考慮制造興奮點(diǎn)，讓觀眾精神起來，能夠持續(xù)看下去。電影中六爺和侯小杰去找小飛帶出了一場飆車的片段，給前面一直頗具生活氣息的情節(jié)注入了年輕人的元素，跑車、追逐和非常大的聲音動(dòng)態(tài)，觀眾會(huì)精神一振，這是電影的其中一個(gè)興奮點(diǎn)。在電影末尾，冰湖那場戲時(shí)長約八分鐘，背景音樂一直在持續(xù)，如果鼓點(diǎn)的敲擊持續(xù)時(shí)間過長，觀眾會(huì)聽覺疲憊，因此混錄師王鋼將鼓聲在技術(shù)上進(jìn)行了特別的處理，讓鼓聲彈性更足，并帶有輾轉(zhuǎn)起伏，這樣讓電影有更好的帶入感。(這一點(diǎn)也將在筆者與王鋼的對話中詳細(xì)解析。)
3.同期錄音難在哪里
電影在拍攝時(shí)，即便是用最好的錄音設(shè)備，聲音品質(zhì)的損失在任何情況下都無法避免。電影拍攝時(shí)，很多鏡頭可能會(huì)重復(fù)拍攝，導(dǎo)致聲音中斷，演員說話的位置不同，錄音話筒正打反打，也會(huì)影響錄音品質(zhì)，而這樣的聲音片段在后期銜接起來之后，容易出現(xiàn)接口處聲音忽大忽小，產(chǎn)生極大的斷點(diǎn)，后期處理無法解決的這個(gè)問題，只能讓演員補(bǔ)錄。因此，在拍攝環(huán)境不理想的情況下，同期錄音只能用最嚴(yán)苛的技術(shù)去錄�！独吓趦骸吩谕阡浺魰r(shí)，就使用了大量的指向性話筒和無線話筒，從多個(gè)角度獲取更多的聲音素材，這樣為后期選擇提供更多可能性。我們在后期處理時(shí)，就盡力去嘗試，看能否找到最合適的聲音段落。即使到最后，同期聲音文件因各種原因仍然無法達(dá)到技術(shù)要求，但努力錄下的演員同期臺詞仍可以作為參考聲，幫助演員在后期時(shí)補(bǔ)錄。因?yàn)檠輪T能聽到自己當(dāng)時(shí)的表演狀態(tài)，這樣補(bǔ)錄時(shí)演員能快速找回拍攝時(shí)的狀態(tài)，甚至還可以做感情升華，這些已經(jīng)是一種很成熟的技術(shù)。在酒館中父子和解這出戲是整部電影中一個(gè)非常重要的段落。演員在拍攝的時(shí)候喝的是真酒，所以拍攝條數(shù)不多，基本沒有后期更多選擇的余地。這出戲的拍攝地經(jīng)常有飛機(jī)飛過，但我們在后期制作時(shí)，發(fā)現(xiàn)錄音的效果還不錯(cuò)，所以除了部分改詞之外，這出戲基本都是采用的同期錄音。
4.怎樣高質(zhì)量地完成錄音
《老炮兒》在聲音后期制作上時(shí)間已經(jīng)十分充足了，混錄就進(jìn)行了四次，制片方和導(dǎo)演都十分重視聲音制作，這在國產(chǎn)電影中，對于 《老炮兒》這種題材的電影來說，已經(jīng)是難能可貴了。足夠的聲音制作時(shí)間，能夠讓制作人員有時(shí)間去反思和做更多的嘗試，讓電影的聲音日臻完美。跳出 《老炮兒》這部電影，中國電影現(xiàn)階段確實(shí)存在聲音制作周期緊的情況，觀眾對聲音感受的不重視，一些電影院對聲音播放效果的不重視都是影響聲音質(zhì)量的因素。在聲音制作周期緊的情況下，制作團(tuán)隊(duì)要根據(jù)電影的屬性選擇表現(xiàn)的重點(diǎn)，電影的聲音要符合電影的氣質(zhì)。例如商業(yè)片則更注重音效、音樂和場面氣氛的營造。文藝片則更注重演員臺詞和情感的塑造。臺詞、環(huán)境、動(dòng)效、音樂都很重要，中國電影的聲音制作水平還需要提升。
5.電影院還放系統(tǒng)不給力，這是個(gè)問題
聲音制作的時(shí)候?qū)⒙曇糇龅煤芡昝溃怯捎谝恍╇娪霸哼�放系統(tǒng)的品質(zhì)問題，導(dǎo)致優(yōu)質(zhì)的電影聲音無法真正地展現(xiàn)在觀眾面前，這樣的問題確實(shí)存在。還放系統(tǒng)的每個(gè)設(shè)備都有它的壽命，效果也難免會(huì)出現(xiàn)偏差，這樣的情況下如何去校正設(shè)備，由誰來校正是一個(gè)問題。例如，老炮兒要在杜比的影廳首映，我們則會(huì)請杜比公司技術(shù)人員或者專門的檢測機(jī)構(gòu)來針對這個(gè)影廳進(jìn)行校正。但這只解決了首映問題，中國有幾千家影院，影院的還放系統(tǒng)是否合格如何檢測?不合格又如何去調(diào)整?據(jù)我了解，這在國內(nèi)基本處于空白階段。
6.互聯(lián)網(wǎng)來了，改變了電影聲音什么
觀眾在互聯(lián)網(wǎng)的幫助下，觀影的平臺和媒介更加多樣化、碎片化，我們對這樣的變化趨勢一直都在積極參與。這需要在聲音制作的時(shí)候考慮電影是在什么樣的平臺去播放，例如一些網(wǎng)劇，首先要讓觀眾聽清楚臺詞，因?yàn)橛^眾觀看的環(huán)境可能在火車上、地鐵上，比較嘈雜，當(dāng)然也可能是家庭影院。考慮到觀眾觀看平臺的多樣化，在聲音制作時(shí)，仍然要按照專業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)去做�；ヂ�(lián)網(wǎng)對于制作環(huán)節(jié)的意義在于，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的提升減少了電影在互聯(lián)網(wǎng)傳輸過程中的損失。不論是網(wǎng)劇還是傳統(tǒng)電影，聲音的制作水準(zhǔn)不能變，只是最后在不同終端平臺呈現(xiàn)出來的水準(zhǔn)是有變化的。
7. 優(yōu)秀的錄音師是怎樣煉成的
我在電影聲音這個(gè)領(lǐng)域摸索了12年，在我看來要成為一名優(yōu)秀的錄音師，首先要沉的住氣，對要制作的電影有很深的理解，了解電影的特質(zhì)，與導(dǎo)演、演員多溝通。其次，是提升自己在聲音方面的素質(zhì)，錄音師作為一個(gè)技術(shù)工種，到了一定程度對設(shè)備的應(yīng)用已經(jīng)很熟練了，這時(shí)最大的競爭力在于個(gè)人素質(zhì)。而個(gè)人素質(zhì)作為一種隱性的能力，主要是靠個(gè)人平時(shí)的積累和觀察。另外，還要學(xué)習(xí)新的技術(shù)，例如現(xiàn)在主流的幾種聲音制式。錄音師還需要較強(qiáng)的協(xié)調(diào)能力，因?yàn)樗枰鱾�(gè)部門打交道，以獲得支持和配合，對聲音制作的整體進(jìn)度也要心中有數(shù)。最后，要有耐心，能吃苦。
二、混錄師篇———受訪人：王鋼
王鋼現(xiàn)任中影電影數(shù)字制作基地后期制作公司的錄音指導(dǎo)、聲音設(shè)計(jì)和混錄師，具備多年的影視后期工作經(jīng)驗(yàn)�！独吓趦骸分谱髁撕脦追N聲音制式的版本，包含了現(xiàn)在比較熱門的杜比全景聲、巴可沉浸音、 DTS ： X等，這部電影也是中國大陸地區(qū)第一部混錄巴可沉浸音的電影，作為該片的混錄師，他分享了他的感受和經(jīng)驗(yàn)。
1.混錄不只是調(diào)整聲音大小
混錄對于不了解的人來說，大約就是調(diào)整一下各種聲音大小比例，但這僅僅是混錄的一部分。例如一場室外的戲，混錄師需要混合所有環(huán)境、動(dòng)效、臺詞、音樂的聲音，除去大小的調(diào)整，還需要調(diào)整每部分的音色，營造所需要的氛圍，增強(qiáng)電影的帶入感。
2.聲音不是找存在感
畫面是有焦點(diǎn)的，聲音也是有焦點(diǎn)的，混音的時(shí)候要讓觀眾知道焦點(diǎn)在哪里，不能分散觀眾的注意力。例如，六爺在車廠里被扇了耳光，鏡頭聚焦到六爺?shù)哪�，這時(shí)如果背后有強(qiáng)烈的聲音，會(huì)破壞鏡頭情緒，觀眾就會(huì)出戲。聲音應(yīng)該在合適的地方表現(xiàn)，要把握適度的原則，以融入感為主，而不是找存在感。
3.《老炮兒》是中國大陸地區(qū)第一部采用巴可沉浸音混錄的電影
杜比全景聲、巴可沉浸音等都是現(xiàn)在新的聲音制式，我比較幸運(yùn)的是，中國大陸地區(qū)第一部杜比全景聲影片 《一九四二》是我混錄的，而 《老炮兒》是中國大陸地區(qū)第一部混錄巴可沉浸音的電影。這些新的聲音制式賦予了聲音更豐富的表現(xiàn)力，聲道、點(diǎn)位更多，聲場更加豐富，音質(zhì)也有所提升。混錄師在混錄的時(shí)候，根據(jù)不同制式對影廳新的音箱布局，通過我們的理解去創(chuàng)作�；熹浂喾N聲音制式雖然會(huì)增加一些成本，但不會(huì)很多。
4.優(yōu)秀的混錄師是怎樣煉成的
混錄師需要具備很好的判斷力和把控力，判斷力表現(xiàn)在理解劇情、理解導(dǎo)演和揣摩觀眾心理。例如，電影末尾冰湖那場戲，我混錄的時(shí)候花了很長時(shí)間。因?yàn)檫@場戲長達(dá)八分鐘，包含很長一段音樂，如果一直是鼓點(diǎn)的敲擊，八分鐘不到觀眾就已經(jīng)麻木了，沒有任何感覺了，混錄時(shí)明確了這一點(diǎn)后，就要考慮怎樣將節(jié)奏把控好，起伏應(yīng)該在哪里，考慮觀眾的疲勞感、聲音的帶入感、觀眾的興奮點(diǎn)，我反反復(fù)復(fù)做了很多試驗(yàn)。還有電影中的飆車、打架，用聲音把電影的氣氛活躍起來，鴕鳥在馬路上奔跑的時(shí)候，我們?nèi)谌肓塑囎觿澾^和喇叭的聲音也是為了轉(zhuǎn)換節(jié)奏，釋放前面幾場戲給觀眾帶來的壓抑情緒，增強(qiáng)帶入感和融入感。
后記：筆者一位老北京朋友看過 《老炮兒》之后感觸良多，《老炮兒》喚起了她諸多回憶。她十分感慨老北京所崇尚的禮、情誼、規(guī)矩慢慢地失落了，京味兒也在不知不覺中淡了，北京真真正正地變了。我想這也是 《老炮兒》想要講述的，《老炮兒》的導(dǎo)演管虎也曾談到，“我覺得有些東西消失是一種必然，比如城市建設(shè)方面的，我們也不必過多懷舊。只是有些東西不論城市再怎么變也不能沒有吧?比如孝順不能沒有吧?愛情不能沒有吧?但現(xiàn)在這種東西我覺得有點(diǎn)岌岌可危了。而且老北京人都是講究仗義和以理服人，現(xiàn)在這些確實(shí)沒有了。”變才是唯一不變的真理，《老炮兒》就是在向那個(gè)曾經(jīng)的北京致敬。
《老炮兒》的聲音制作團(tuán)隊(duì)從細(xì)節(jié)出發(fā)，設(shè)計(jì)上，抓住北京的特色，用聲音塑造人物特質(zhì);制作時(shí)，緊跟時(shí)代的腳步，多種聲音制式齊發(fā)，用聲音展示了一個(gè)變化中的北京�，F(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)、多平面立體聲技術(shù)等為電影聲音注入了新的活力，技術(shù)的提升為電影聲音設(shè)計(jì)制作提供了更大的創(chuàng)作空間，電影聲音的品質(zhì)將在比拼硬件的同時(shí)，向軟實(shí)力深層拓展，電影聲音制作團(tuán)隊(duì)的素質(zhì)和水平將成為這其中至關(guān)重要的因素。
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