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電影蕭紅論文
一、前言
電影《蕭紅》是為了紀(jì)念蕭紅誕辰一百周年的作品，以一種獨(dú)有的文藝氣息將蕭紅的情感命運(yùn)向我們娓娓道來(lái)，以愛(ài)情為主題，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)憂郁寂寞，帶有無(wú)盡憂傷的蕭紅;一個(gè)我行我素，被愛(ài)情擊垮又個(gè)性倔強(qiáng)的蕭紅;一個(gè)追求自我價(jià)值，而陷入高處不勝寒之境地的蕭紅，具有極高的情感藝術(shù)性。隨著影視作品的開(kāi)播，社會(huì)上也出現(xiàn)了“蕭紅熱”的浪潮，究其原因，王觀泉先生的《懷念蕭紅》可以給我們很好的答案，文中寫道:“天才的女性作家蕭紅的名聲，這些年與口俱增了。主要緣山有兩點(diǎn):文字的感覺(jué)之美是一點(diǎn)，大約稍稍一讀就會(huì)被迷住;再就是她的身世讓人同情，愛(ài)憐之余便更想看看她的作品�！�
二、影片結(jié)構(gòu)
影片的構(gòu)思精巧獨(dú)特，采用“片段回溯式”結(jié)構(gòu)，輕盈明白的對(duì)白，既與蕭紅“回憶式”小說(shuō)的寫作風(fēng)格十分契合，又巧妙地滿足了女性意識(shí)表達(dá)的需要。電影以蕭紅向駱賓基敘述的口吻講述了她的人生故事。蕭紅從小生于士紳之家，家境富裕，自幼聰穎刻苦，性格某鶩剛硬，因不滿家庭的包辦婚姻而離家出走。魯迅先生在《娜拉走后怎樣》中提道:“夢(mèng)是好的，否則，錢是要緊的�！笔捈t離家后，生活困窘，影片中最令人印象深刻的是，身懷六甲的蕭紅，卻被拋棄在酒店里，無(wú)人照料，寒冷侵蝕著她的身體，她只能靠寫作來(lái)維持自己生的希望，正在她走投無(wú)路的時(shí)候，蕭紅的生命迎來(lái)了蕭軍，從此她的命運(yùn)也有了轉(zhuǎn)機(jī)�！爸挥袗�(ài)的腳櫥美}JM，這期間，有說(shuō)不出的風(fēng)月�！崩Ь降目谧�，雖然艱難，但卻充滿了執(zhí)著和堅(jiān)守，他們用自己的才華闖出了一片天地。
在魯迅先生的關(guān)懷下，蕭紅相繼完成了《生死場(chǎng)》《呼蘭河傳》等作品，上海短暫的安定是蕭紅事業(yè)的蓬勃期。在影片中，蕭紅敘述她與蕭軍的關(guān)系只能是患難之交，在順境中總會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題，蕭軍喜歡女人，也招女人喜歡，蕭軍說(shuō):“蕭紅的心像是風(fēng)箏在天空中飄�！彼麩o(wú)法體諒蕭紅舍棄女兒內(nèi)心的愧疚，這份愧疚換來(lái)的是蕭軍的不忠與暴力，不理解與蔑視。在情欲與理智飽受煎熬之后，蕭紅最終選擇了分手，這對(duì)“天賜良緣”僅維持了六年�！皬拇宋铱赡芫筒辉冈倌菢臃梁δ懔�，你有你的自山了�！笔捈t毅然斬?cái)嗔伺c蕭軍的情緣，與端木蒸結(jié)合，但她的內(nèi)心依然是孤獨(dú)的，正如電影中所說(shuō)，她想要的只是過(guò)正常的老百姓式的夫妻生活，沒(méi)有爭(zhēng)吵，沒(méi)有打鬧，沒(méi)有不忠，沒(méi)有譏笑，有的只是互相諒解、互相愛(ài)護(hù)和體貼。然而在她痛失與蕭軍的孩子時(shí)，端木卻已跑得不知去向，在蕭紅生命彌留之際，端木亦不在她身邊。駱賓基回憶說(shuō):“蕭紅死前還熱切地盼望著，如果蕭軍在重慶，我給他拍一封電報(bào)，他是否還會(huì)像當(dāng)年在哈爾濱一樣來(lái)救她?”在她臨終前，她想到的，依然是蕭軍。終其一生，她雖叛逆出走，終因經(jīng)濟(jì)上的困頓和對(duì)情感的依賴，使她再度沉淪。她一手砸碎了舊婚姻的枷鎖，然后卻又一頭撞進(jìn)了新感情的栓桔，謊言、不忠、疾病、拋棄、懺悔與自責(zé)，這一切的不良之愛(ài)和不忠之恥都源于她對(duì)愛(ài)投入得太多了。
三、結(jié)語(yǔ)
電影《蕭紅》是一次“藝術(shù)的冒險(xiǎn)”，整體風(fēng)格浪漫唯美，但也不乏凝重傷感，具有散文詩(shī)化的風(fēng)格，它的導(dǎo)演霍建起也被譽(yù)為“電影詩(shī)人”。片中有著一幕幕充滿詩(shī)意的場(chǎng)景:當(dāng)蕭紅化身為“奧菲利亞”，詩(shī)意的畫面，悲傷的音樂(lè)，唯美地呈現(xiàn)了蕭紅身體和心靈無(wú)家可歸的現(xiàn)狀，同時(shí)亦暗不了蕭紅為愛(ài)執(zhí)迷、為愛(ài)所傷的孤獨(dú);當(dāng)蕭紅和蕭軍目光相遇，蕭紅便祈求蕭軍能夠留下來(lái)，因?yàn)樗I了，她冷，她害怕，她希望找人說(shuō)說(shuō)話，她告訴了蕭軍自己悲慘的身世、不幸的遭遇、難言的屈辱、痛苦的心情以及對(duì)愛(ài)和美的渴望與追求。豪俠而富有同情心和正義感的蕭軍被她的悲慘處境所打動(dòng)，更被她的文學(xué)才華所征服，他決定不惜一切去拯救這顆美的靈魂;蕭紅與蕭軍愛(ài)意綿綿地吟誦情詩(shī)，互訴衷腸，在漫天吃雪中野合。影片最具藝術(shù)性的還是其詩(shī)意的對(duì)白，采用蒙太奇式的表現(xiàn)手法，將對(duì)話與回憶穿插運(yùn)行，并將詩(shī)意的語(yǔ)言鑲嵌在電影之中，“聞著大列巴圈的香味，讓饑餓的人想做賊”，“我像是他劃過(guò)的火柴，劃過(guò)了就會(huì)變成灰燼，然而他卻當(dāng)著我的面，滑著另一根”，“讓你這樣的女人流淚，是天下所有男人的罪過(guò)”。音樂(lè)也隨著人物的跌宕命運(yùn)而不斷地變換，尤其是影片的結(jié)尾，北方原野的馬車載著呼蘭河的兒女歸鄉(xiāng)，悲槍的音樂(lè)余音繞梁，綿長(zhǎng)悠遠(yuǎn)。然而，影片在成就藝術(shù)性的極致時(shí)，也面臨著與生活脫節(jié)和缺乏真實(shí)性的問(wèn)題。如蕭紅的《生死場(chǎng)》是山魯迅作序，但此前二人并未見(jiàn)面，電影為了充實(shí)畫面內(nèi)容，虛構(gòu)對(duì)話，蕭紅說(shuō)想要表不感謝，魯迅先生卻冒出一句“怎么謝”，讓人感到突兀與不自然，有違歷史的真實(shí)性。除此之外，在影片的宣傳期，也以“國(guó)民才女點(diǎn)燃六個(gè)男人的激情”為頭來(lái)吸引觀眾，顯得商業(yè)氣息嚴(yán)重又無(wú)聊透頂。更令人無(wú)法理解的是，安排蕭紅、蕭軍、端木蒸良三人同床戲情節(jié)，如此安排，用意何在?這很容易讓人產(chǎn)生聯(lián)想和非議。然而，對(duì)一部作品褒貶不一的情況總是時(shí)常出現(xiàn)，不可否認(rèn)的是電影《蕭紅》的藝術(shù)創(chuàng)新性，是后世電影作品學(xué)習(xí)的典范。它以特有的藝術(shù)方式向我們展不了一個(gè)女人在明亮色調(diào)的背后，所隱藏的隱形的寂寞與孤寂。以女性的情懷與視角去描繪蕭紅的情感世界與生命本質(zhì)，其藝術(shù)性大于本身的思想性，這為影視作品的創(chuàng)新增添了一道獨(dú)具魅力的景觀。
家國(guó)不幸詩(shī)人幸，蕭紅的離亂生活和坎坷婚姻確實(shí)成為她寫作的推動(dòng)力，但是瘋狂的寫作和惡劣的生活又反過(guò)來(lái)?yè)p害了作家的健康，最后她病逝于剛剛淪陷于口軍之手的香港。蕭軍和駱賓基在晚年回憶中，也對(duì)端木蒸良語(yǔ)多譏消，認(rèn)為蕭紅所托非人。但應(yīng)該說(shuō)，端木蒸良比較符合蕭紅對(duì)口常婚姻和安穩(wěn)口子的向往，只可惜她生逢亂世，家國(guó)變亂頻仍，除了少年時(shí)在呼蘭與祖父相伴的時(shí)光，蕭紅從未在安穩(wěn)中體會(huì)過(guò)幸福。愛(ài)是蕭紅生活的氧氣，沒(méi)了愛(ài)的蕭紅變成了凋謝的鮮花，很快便會(huì)死去。
1912年1月12口蕭紅病逝于香港，年僅31歲，華年早逝，令人扼腕嘆息。蕭紅短暫的一生始終與寂寞相伴，她讓寂寞開(kāi)出絢爛的花，沁人心扉，留給人長(zhǎng)久的回味。在結(jié)尾，駱賓基說(shuō):“為什么所有的人都會(huì)愛(ài)上蕭紅，哪怕她面容憔悴，哪怕她身懷六甲，哪怕她疾病纏身?”我想這一切恐怕都源于她身上的超世俗的“寂寞”，對(duì)人類悲劇性存在的體認(rèn)和對(duì)人類出路求索無(wú)果的茫然。正像我們?cè)凇逗籼m河傳》中所看到的，這座小城是寂寞的，其間有幽默，有諷刺，但越讀下去越覺(jué)得沉重，仍然有美，但卻覺(jué)得美得病態(tài)。在作品《苦懷》中，我們?cè)囍?xì)細(xì)品蕭紅的文字，觸摸她哀傷的靈魂，難以寬解的愁楚和自處的不甘、不滿，都郁結(jié)于蕭紅的心中，我們似乎已可以窺見(jiàn)她悲慘而孤獨(dú)的一生.
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