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中國魔幻電影的特征及美學(xué)價值
關(guān)鍵詞：魔幻；特征；美學(xué)價值
伴隨二十一世紀(jì)的到來，社會、文化、商業(yè)等領(lǐng)域展現(xiàn)出較之以往更為豐富、多元的氣息。世界影壇也拉開了嶄新的幕布，魔幻電影在多種因素的促合下以獨(dú)立的身姿步入觀眾的視野，并迅速以其新鮮的活力帶來一股“魔幻潮”。隨著《指環(huán)王》、《哈利?波特》等魔幻電影在影院相繼熱映，“魔幻電影”成為人們談?wù)擃H多的話題，該詞的網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率也直線上升。然而對于何種電影才能被稱為“魔幻”眾說紛紜，對于“魔幻”一詞的釋意也有多種理解。魔幻電影的“魔幻”并不能夠與魔幻現(xiàn)實(shí)主義的簡稱“魔幻”等同對待，二者是有本質(zhì)區(qū)別的。本章將從影壇魔幻潮流這一現(xiàn)象入手，進(jìn)行分析和解讀，并“魔幻”一詞的理解和魔幻電影的基本創(chuàng)作原則進(jìn)行論述。
魔幻電影作為幻想電影的一個類型，先天具有所有幻想片的共同特性。它為觀眾呈現(xiàn)一個經(jīng)由想象而創(chuàng)造出來的奇異世界，即以想象世界為其影像化對象。這個世界與我們所處的真實(shí)世界有所不同，在其中所經(jīng)歷和遭遇的一切，是“不能用理性、自然或是科學(xué)來描述和衡量”的。這個世界遵循自己的規(guī)律，時空可以相互交錯和不規(guī)則變幻。在此基礎(chǔ)上，魔幻電影又具有獨(dú)特的魔幻氣質(zhì)。影片展現(xiàn)的是與現(xiàn)實(shí)世界完全不同的、充斥著巫術(shù)和魔法的世界。以巫師形象為主、多樣的種族和神奇的生物等元素共同勾勒出神秘的魔幻王國，是電影最為主要的表現(xiàn)對象。和其他類型電影一樣，眾多魔幻電影也有著不同的地域風(fēng)格和細(xì)節(jié)特色，豐富和擴(kuò)展著魔幻的內(nèi)涵和外延。
魔幻電影作為類型片而言，對它的敘事策略和結(jié)構(gòu)模式進(jìn)行分析，能使電影藝術(shù)家和觀眾在創(chuàng)作作品和觀賞作品的過程中由表由里、更有章可循。因而，對魔幻電影的敘事策略進(jìn)行認(rèn)真研究，這也是該論文的主要部分。二元對立是人類在認(rèn)識、經(jīng)驗(yàn)自身及所處的自然環(huán)境和社會氛圍的過程中一種重要的思維方式，這種觀念尤其在哲學(xué)和美學(xué)研究領(lǐng)域一直以來都倍受關(guān)注和爭議。它是一個復(fù)雜的認(rèn)知方法問題，關(guān)于這一概念的源淵、發(fā)展在此不做討論，本文只從與魔幻電影敘事策略相關(guān)的角度進(jìn)行論述。
對于魔幻電影而言，一它的結(jié)構(gòu)主要由兩條主線串連：故事情節(jié)的發(fā)展線和主題思想的貫穿線。其中，故事情節(jié)的發(fā)展線是直觀的、外在的、易被觀眾識別的，它是最表層同時也是起決定作用的敘事結(jié)構(gòu)�？梢哉f，人物形象的塑造、環(huán)境空間的營造以及主題思想的表達(dá)都是以故事情節(jié)為軸心展開的。 電影采用何種敘事策略是有根據(jù)的，往往受相應(yīng)電影題材、體裁和美學(xué)期待的影響。魔幻電影故事內(nèi)容以魔幻世界的冒險為主，充滿緊張刺激的正邪大戰(zhàn)和魔法對決，正義必定戰(zhàn)勝邪惡。同時，魔幻電影較大程度上是通過吸引、控制觀眾產(chǎn)生幻象認(rèn)同來體現(xiàn)商業(yè)、美學(xué)上的價值。因而，魔幻電影最宜運(yùn)用線性封閉式的因果敘事策略來結(jié)構(gòu)影片，也就是波德威爾所說的好萊塢經(jīng)典敘事。
線性封閉式的因果敘事策略是一個由開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局組成的線性結(jié)構(gòu)，整個結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)完滿的狀態(tài)，有封閉式的結(jié)局。用亞理士多德的話來說，它是“一個具有‘開場、場和退場’的必然連接”。這種敘事策略的特征是：開門見山交待故事的起因，按照時間線索序結(jié)構(gòu)情節(jié)和安排矛盾沖突，環(huán)環(huán)相扣的因果聯(lián)系作為敘事的直接動因，故事結(jié)局是圓滿的符合大眾審美要求的封閉式結(jié)局。
辨識作為魔幻電影的類型特點(diǎn)，高度依賴于這個世界的空間環(huán)境設(shè)計(jì)與展示。因?yàn)榭臻g環(huán)境是劇情賴以展開的場所和影片整體結(jié)構(gòu)的組成部分，是影片創(chuàng)造逼真感、打破現(xiàn)實(shí)與幻象界限的首要問題。而且“人不僅通過思維，而且以全部感覺在對象世界里肯定自己”，觀眾必須要進(jìn)入與故事背景相協(xié)調(diào)的電影環(huán)境中，才能身臨其境帶動情感的加入。 魔幻電影中這樣的對比性環(huán)境場景還有很多，如《亞瑟和他的迷你王國》中奶奶家的小花園，種植著樹木、花草，小矮人的玩偶站立在中間，與之相對應(yīng)的是魔王瑪塔扎德的大本營，黑暗、潮濕、到處都是牢籠�！都{尼亞傳奇》中獅王阿斯蘭的領(lǐng)地總是陽光明媚，碧綠的草地、嬌艷的花朵，河水潺潺歡快流淌，而白女巫的城堡是單一乏味的灰藍(lán)色調(diào)，到處覆蓋著冰雪，一具具被她凍死的、表情痛苦的動物尸體如雕塑般布滿整個大廳，四處彌漫著陰冷、絕望的味道�！豆�?波特》中霍格沃茨魔法學(xué)校有四個學(xué)院，其中兩個分別是象征正義勇敢的格蘭芬多和象征權(quán)力野心的斯萊特林。前者的院服以暖色紅和黃為主，獅子圖案是其標(biāo)志，休息室里也總是點(diǎn)著溫暖的爐火。后者的院服和公共休息室裝飾則以綠色和銀色作主色，給人冰冷和距離感，以蛇的圖案為院標(biāo)。空間環(huán)境的二元對立設(shè)計(jì)能夠在觀影第一時間從整體上、直觀上傳達(dá)給觀眾明確的情節(jié)沖突化和主題對立化。
綜上所述，二元對立模式是最具戲劇性沖突的敘事模式之一，在兩種對立力量的滲透過程中，造成電影文本內(nèi)部的某種緊張，給敘事帶來無限的張力。魔幻電影大都廣泛運(yùn)用交叉、平行蒙太奇編織故事情節(jié)，通過飽含情感色彩的視聽語言將矛盾雙方進(jìn)行對比性呈現(xiàn)，制造一系列變化多端的動作場面，加強(qiáng)情節(jié)的跌宕起伏，將矛盾沖突不斷激化、升級，在一觸即發(fā)時予以徹底解決，利用懲惡揚(yáng)善頌揚(yáng)沖突化解后的局面，采用煽情、烘托等修辭手段實(shí)現(xiàn)緊張敘事和奇觀場面的銜接、融合，從而通過對觀眾的操縱和控制達(dá)到期望的審美效果。
魔幻電影的興盛讓觀眾再度感受到電影的神奇魅力，有機(jī)會暢游在比《一千零一夜》更為精彩的魔法故事中，這是藝術(shù)家想象力火山式噴發(fā)和新時代更加自由的創(chuàng)作空間所引發(fā)的。而且不能否認(rèn)的是，在社會、人文、商業(yè)、科技等眾多因素的促成之下形成的魔幻電影旺盛創(chuàng)作局面，是電影歷史發(fā)展的必然趨勢。它的逐漸成熟勢必將進(jìn)一步豐富和拓展世界電影類型的品目，引導(dǎo)和激發(fā)更為嶄新的電影創(chuàng)作理念和方向。 魔幻電影所表現(xiàn)的幻想世界是一個在巫術(shù)思維引領(lǐng)之下，充滿魔法情結(jié)和神秘巫師的靈境，紛繁多樣的種族和魔法生物是其中的居民。這些元素同樣也是魔幻電影外在的識別符碼。作為類型影片，此類電影內(nèi)在的類型化特征體現(xiàn)在無一例外均采用的二元對立式敘事策略。從矛盾沖突的設(shè)置、人物譜系的安排和環(huán)境氣氛的展現(xiàn)都遵循這一創(chuàng)作原則，簡單明了的線性敘事之下總包含一個揚(yáng)善棄惡的封閉式、定型式結(jié)局。魔幻電影合理運(yùn)用這種一切從簡的敘事策略，將人物形象、故事情節(jié)、類型環(huán)境、主題思想高度統(tǒng)一于同一基點(diǎn)、同一層次，反而易于實(shí)現(xiàn)最終合力大于各部分力量之和的良好效果。令觀眾觀影過程中參與敘事更為主動和積極，情緒宣泄更為痛快和盡興。這也正是作為商業(yè)化的娛樂影片所追求的審美效果。
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