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日本電影情書有什么抒情風(fēng)格
日本電影《情書》是一個以東方特有抒情風(fēng)格講述的虛幻的愛情故事。它象一個寓言，又象一個童話，以一種淡淡的哀愁完成現(xiàn)實世界的心靈映照。它深深浸潤著東方文化氣息，又以后現(xiàn)代的結(jié)構(gòu)方式傳達(dá)著作者對人生的感悟。以下是小編幫大家整理的日本電影情書有什么抒情風(fēng)格，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
日本電影情書有什么抒情風(fēng)格 1
1、生命/死亡
死亡和愛情在日本民族心理中有著濃郁的積蓄。細(xì)膩的日本人以敏銳的心靈觸角從“生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美”中感悟著生命的真諦。時光易逝，人生無常，而機(jī)緣不定。他們感觸到人生是渺微的、悲劇性的、難以把握的。于是他們珍惜人生，珍惜世上的一切。他們在這種無奈的憂傷中往往會對某一事物傾注全部的熱情，如工作和愛情。他們的愛情表現(xiàn)的異乎尋常地執(zhí)著，把以悲劇性的死亡收場看作愛情和生命的至高境界。
這種民族氣質(zhì)表現(xiàn)在文學(xué)作品、戲劇和電影等藝術(shù)形式中，則通常把這種濃郁的情結(jié)化開來，散發(fā)在每個細(xì)節(jié)，生發(fā)出一種淡淡的哀愁韻味。欣賞這些作品，淡淡的哀婉氣息彌散在字里行間，而這種意蘊深處則是令人窒息的悲凄。
《情書》已開始便籠罩在這種氛圍中。藤井樹在登山時忽然跌下深谷，帶給愛他的博子難以自拔的傷痛和思念。愛因死亡而更加刻骨，這種痛在紛亂的世事間是渺微的，而對于脆弱的個人則是難以承受的。博子竟在幻想中感覺藤井沒有死，于是給他寫了一封信。難料的是竟然收到了回信。
人生的機(jī)緣如此奇妙，脖子收到的是和藤井同名同姓的女孩的回信，而這個女孩和藤竟是同班同學(xué)。兩個女孩開始互相通信，共同回憶藤井生前的事�；貞浭抢寺酀�。尋常的一件小事放在回憶里便彌足珍貴，開學(xué)點名時兩個藤井的尷尬，競選班委的場景，南藤井在圖書卡上不停的寫自己的名字等平淡的細(xì)節(jié)被渲染的別有情趣。兩個花季女孩對逝去的人執(zhí)著的追憶，而這一切回憶里的男主角又永遠(yuǎn)逝去了，更為回憶帶上一層朦朧而感傷的意蘊。
2、愛情/機(jī)緣
愛情緣自于美好的機(jī)緣，而機(jī)緣是不定的，這常常使人陷入人生的紛亂無序和意識的盲目沖動中。在不定的機(jī)緣和易逝的時光中把握愛情，是一種難言的折磨。
影片中，兩個素昧平生的女孩因一封寄望天國的情書開始連接起彼此的天空。其實在男孩藤井的心中，兩個女孩是重疊的，她們擁有相同的外貌和氣質(zhì)，同樣是他留給世間的回憶。他因名字相同于女孩藤井開始?xì)g喜冤家式的朦朧愛情，又因博子與女孩藤井的相同音貌開始與之刻骨的戀情。在他死后，兩個女孩相識了，一個纏綿的愛情故事浮現(xiàn)在眼前。機(jī)緣創(chuàng)造無數(shù)的奇跡。
而痛苦同樣緣自于機(jī)緣。騰井樹的死被導(dǎo)演設(shè)置為登山時摔死，并不是壯烈地死去，之就是一種生命的無常。生前下的兩個女孩是他一生最美麗的邂逅，而如今一切機(jī)緣消失，美好的愛戀只能留在生者的回憶里。
博子發(fā)現(xiàn)回信的秘密而得知女孩藤井樹的存在時，便萌發(fā)去見她的沖動。女藤井恰好不在，博子留給她一封信便離去了。在回去的路上，博子仿佛看見女藤井在人群中穿行，下意識的喊出藤井的名字。女藤井在路上聽到有人喚她的名字便扭回頭。一瞬間，兩人在川行不息的人群中仿佛是彼此看見了，卻又錯了過去。人生有多少次不期而遇，又有多少次擦肩而過。而正是這次不曾謀面使兩人的故事愈發(fā)具有朦朧的情思和意蘊。
博子對逝去的藤井那一段真摯的愛情難以割舍，當(dāng)太陽在雪原升起時，她對著茫茫白雪一遍遍哭喊：“你好嗎？”而此時，躺在病床上的女藤井也一遍遍自語式的回答：“我很好，你好嗎？”同一時間，不同空間，兩個心靈相通的女孩呼喚著男藤井樹，呼喚著彼此，也深切地呼喚著自我。這種遙遠(yuǎn)世界的心電感應(yīng)也是一種機(jī)緣，是影片情感表達(dá)的魅力所在。
3、虛幻/印象
《情書》塑造了一個虛幻的世界。在這個世界里，故事在現(xiàn)實和回憶、女藤井和博子各種時空里穿插。記憶的碎片通過蘊藏在故事背后的情感拼接起來。每個片斷都帶有朦朧的詩意色彩，細(xì)密的蒙太奇組織下，組成一組組意象。所謂故事，無非是生命的一個大的意象。這種看似不經(jīng)意的組合方式形成一種搖曳多姿的視聽幻象，給人含蓄婉約、余音裊裊的心理感受。
這種視聽幻象的多姿像一幅印象畫派的畫作。它并沒有認(rèn)真地將現(xiàn)實刻摹下來，而是將自己對生命的體驗、記憶中的片段按照自己的方式組合起來，把這些偶然性的、瞬間的感性片斷抽取出來在電影影像中達(dá)成永恒。影片對世界的描述是朦朧而模糊的，但正是這種不確定的開放風(fēng)格是整個作品氣韻生動起來。此外，它講究敘事的節(jié)奏和韻律，營造一種舒緩優(yōu)雅的氛圍，讓人更覺生命意境的優(yōu)美與虛幻。
故事的大部分時空是在對男藤井的回憶中�，F(xiàn)實的世界是紛亂嘈雜、無聊瑣碎的。開學(xué)報道、選舉、在圖書館寫卡片、用自行車發(fā)電對考卷、運動會上為男藤井拍照，這些會使觀眾索然寡味的小事放在回憶中，則成為珍奇。這種角度猶如水中望月，為現(xiàn)實遮上一層迷離的面紗，更富于一層情致上的韻味。
在故事的最后，女孩藤井看到卡片背后男藤井畫的女孩的肖像，才悟到原來男藤井以前在卡片上是在寫女孩的名字。男騰井一直默默的愛著她，卻始終沒有說出口�，F(xiàn)在他離去了，留下的深情依然令人感動。女藤井給博子去信時寫道，今天是我的生命里發(fā)生一件大事……我明白了藤井一直愛的是誰，但是你不會知道了，因為這是一封永遠(yuǎn)不會發(fā)出的信。
這種耐人尋味的結(jié)尾，是故事的情韻頓生。整個故事像是童話，純潔的少男少女在華季雨季里單純地生長著。他們有著敏銳的心靈和細(xì)膩的情思，頑強(qiáng)的追求著感情的“真”與“純”。
川行不息的茫然街頭，人們行色匆匆地走著；女藤井樹感冒時，打開窗，密密的大雪掠過；太陽升起時，博子對著皚皚無垠的茫茫雪原，一遍又一遍哭喊：“你好嗎”。這樣一組組極具特色的鏡頭語言，帶有象征手法的抒情，帶有日本風(fēng)情的畫面，構(gòu)成《情書》虛幻的世界。這種半真半幻的映像風(fēng)格，表現(xiàn)出一種純電影的質(zhì)感，提升影片的格調(diào)與藝術(shù)品位，這也是電影的魅力所在。
可以這么說，《情書》蘊含的情韻已經(jīng)超出了故事本身，成為促動觀眾心理體驗的最直接力量。故事不在故事本身，而在故事所容含的意蘊本身，而在講述故事的方式與人文情懷的滲入。
日本電影情書有什么抒情風(fēng)格 2
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精神越深刻，就越需要簡化其外在表現(xiàn)。電影《情書》追求的就是這種純粹簡單的敘事風(fēng)格，連字里行間的對話都非常簡潔。
這部電影以一封寄給天堂的信開始。信里只有兩句話：你還好嗎？我很好！然而短短的七個字，卻飽含著博子對逝去愛人的深深懷念和無限傷痛。女樹回憶起和男樹的交往，她只選擇了幾件小事：同名同姓的尷尬，黑暗車棚里的卷子，騎車時的惡作劇，借書證上寫滿藤井的名字。然而，正是這些不經(jīng)意的小事，無不暗示著雄樹對雌樹的深愛。每次我的名字寫在我的筆里，都是你在我心里喊出來的。這就是單戀最美的地方，就是尷尬，就是“怕你知道我的想法，又怕你不知道”。
波子在雪地里對著愛人死去的山林喊道：“你沒事吧？我很好。”
在這看似不經(jīng)意的敘述下，隱藏著人物的感情和復(fù)雜迂回的思想。最經(jīng)典的是最后一句：“你還好嗎？”“我沒事！”用博茲顫抖的聲音反復(fù)說出，代表解脫。她深信自己是女樹的影子，但她也相信這份真摯的愛情。面對未婚夫失落的靈魂，她傾吐所有的思念和悲傷，然后放下這段感情，重新開始。
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影片開頭，渡邊廣子一身黑衣躺在一片白雪上，靜如尸體。她正在體驗?zāi)信笥阉涝谘┑乩锏母杏X，直到再也憋不住，吐氣。下一個鏡頭是白雪的全景，一個黑色的小身影在雪地里跋涉，像一幅精美的水墨畫。一組鏡頭無語，卻美得讓人窒息。還有，在雄樹和雌樹的互動中，雌樹偷看雄樹的唯一時間是校園圖書館里只有兩個雄樹和兩個雌樹。雄樹靠在窗邊，低著頭靜靜地看著書，陽光傾瀉在他身上，讓他整個人都透明了。突然，白色的窗簾在風(fēng)中揚起，遮住了整個窗戶，公樹瞬間消失在窗戶口。這時，鏡頭轉(zhuǎn)向了雌樹的特寫。她看著窗外，眼里流露出疑惑和期待。突然幕布落下，雄樹的身影再次出現(xiàn)，鏡頭切入雌樹微妙的表情。這一幕生動地描繪了女媧羞澀不安的心情和隱藏的愛情。
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這部電影常被稱為單戀的極致，片中的男樹真的對女樹有著終生的單戀，讓無數(shù)人心酸。無論是在借書證上寫滿了雌樹的名字，還是在騎車的路上用塑料袋蒙住雌樹的頭，或者是為了能和雌樹多呆一會兒而回答英語試卷的答案，這些都體現(xiàn)了雄樹對雌樹的愛，但是“山中有樹有枝，心中的快樂你不知道�！被蛟S是因為性格原因，又或許是因為青春期的懵懂與羞澀，雄樹只能默默地把這份愛埋藏在心底，直到最后。影片最后，當(dāng)女舒看到女同學(xué)寄來的《追憶似水年華》借書證背面她的肖像時，得知男舒一直暗戀著她，但她并沒有激動，也沒有哭，只是嘴角上揚微笑時用手捂住了鼻子。
這種看似平靜的表達(dá)深深地打擊了我們：悲傷也可以如此美好。含蓄內(nèi)向和日本人的隱忍有關(guān)。無論是夏目佐世基把“我愛你”翻譯成“今夜月色真美”還是“請允許我做你的夏天”，“擁有一個你想念的人就是幸福�！边@是他們表達(dá)愛的方式。這些含蓄的說法雖然平淡無奇，但卻如同“靜聽驚雷”，讓人感到無比震撼。
（四）死亡之美
在《情書》中，死亡的作用不再局限于傳統(tǒng)意義上的生命終結(jié)和令人恐懼的影像。它不是存在的二元對立，而是生命的一部分，是生命的延續(xù)和傳承。有一個場景，雌樹一身黑衣在空曠的雪地上滑行，然后被什么東西吸引了就突然停下來。原來，她在雪地里看到一只凍僵的蜻蜓，一滴眼淚從母樹的臉頰無聲地滑落。她轉(zhuǎn)過頭對媽媽說：“爸爸真的死了嗎？”
導(dǎo)演用這種方式把死亡描述得如此美好。蜻蜓雖然死了，但它活著的時候，依然會展開翅膀，展現(xiàn)自己最美的樣子。正如印度詩人泰戈爾在《飛鳥集》中所說，“生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美”。此外，雄樹在登山途中遭遇山難的事實，也在電影《情書》中淡化了它的悲情意味，展現(xiàn)了導(dǎo)演“生而為死”的獨特審美訴求。通過雌樹的記憶，雄樹“死而復(fù)生”，與雌樹波子和她的朋友葉秋相交。他們并沒有把雄樹的死當(dāng)成終點。
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