電影翻譯技巧

　　一、電影字幕翻譯的特征與理論

　　影視翻譯具有五大特征：凝聽性、綜合性、瞬間性、通俗性、無注性，字幕翻譯具有短時存在性、語言融合性、空間局限性，也就是說字幕的翻譯過程中具有文本性和質(zhì)量性的限制與形式還需考慮到數(shù)量上的分裝布局以及字幕在銀幕上走動時間和空間位置上安排都有其特殊性，不能因為翻譯者自身的個人情感狀態(tài)對譯文的根本要求隨意處理。在影片里出現(xiàn)的人物對白的內(nèi)容不能添加注解所以要做到淺顯易懂，同時盡可能與該影片情感走向和文體語言風(fēng)格保持一致，也就是保存影片中異國情調(diào)而不因為語言上的轉(zhuǎn)換過程中而流失其原汁原味。

　　由施萊爾?馬赫提出：“要么讓作者靠近讀者，要么讓讀者靠近作者”的觀點(diǎn)。隨著全球化的加劇，各民族的文化交流越發(fā)密切同時又要在其積極融合的過程中保證其基本精神內(nèi)涵的完整性。故而影視翻譯存在兩極分化的現(xiàn)象法則：異化法保留了原文最自然的狀態(tài)，隨之也造成了幻想空間，觀眾對其不了解激發(fā)了智慧和想象力去試圖理解其中的他類民族文化的內(nèi)涵；歸化法則把原文的文化集合為目標(biāo)翻譯語言文化日常的行為模式中去，避免文化的沖突，加強(qiáng)了觀眾的理解和跨文化的交流。根據(jù)影片的需求采取原對話的完整翻譯或是刪改其主要目的在于更易調(diào)動觀眾的情緒，使影片高潮迭起的戲劇效果加劇。

　　二、《2012》翻譯技巧分析

　　影視翻譯需要配音以及字幕聲畫同步，與其他文體翻譯不同的是它具有特殊的翻譯手段和方法，只要在保證對白譯文能清晰表達(dá)原文的意義的基礎(chǔ)之上，只要能令觀眾短時間內(nèi)清楚明了原文大概意思和內(nèi)涵，對原文稍作裁剪都是在允許范圍之內(nèi)。以下是針對《2012》影片翻譯的技巧進(jìn)行分析。

　　（一）片名的分析

　　影片的片名往往體現(xiàn)的是影片的主要內(nèi)容和主題信息的傳遞，奠定了全片的感情基調(diào)，也作為制片商與觀眾首次溝通接觸的第一窗口，加之人類的短期記憶是十分有限的，片名要簡短并朗朗上口，才能使觀眾第一眼便記住。而片名翻譯的好壞直接影響到票房收入的高低，因此經(jīng)過二次改造翻譯后的片名必須具目的性和原則性，它體現(xiàn)了信息價值的原則、文化審美價值的原則以及商業(yè)價值性的考量。

　　影片的片名一般做三種翻譯方法和技巧：音譯法，就是根據(jù)發(fā)音將片名稍作改動，保留洋滋味；直譯法，因為中西的語言規(guī)則不同，實(shí)際上是做不到一個不漏地翻譯的，恰當(dāng)?shù)姆�譯能帶來原文本身所強(qiáng)調(diào)的文化信息；意譯法，喪失了源語的形態(tài)，根據(jù)本土的價值取向和文化背景以及審美價值稍作改動，如果使用不恰當(dāng)極容易曲解了源語原文本來的意思。

　　（二）專業(yè)名詞的翻譯

　　既然影片翻譯與其他的文學(xué)翻譯追求高規(guī)格的情感貫通不同，只講究通俗流暢、簡單易懂，那么專業(yè)名詞也應(yīng)該以通俗化和口語化的改造來迎接翻譯的洗禮的觀點(diǎn)是錯誤的，專業(yè)名詞必須區(qū)別對待，一般會采用直接翻譯、異化翻譯等為保留其文化特性�？苹秒娪爸�所以與其他類型的電影分屬不同區(qū)域，是因其通過視聽說手段后所講述刻畫的內(nèi)容都會涉及某個科學(xué)領(lǐng)域的專業(yè)知識并緊密相關(guān)，但常�？苹闷�里涉及的科學(xué)技術(shù)是在現(xiàn)有的科技無法達(dá)到但又在基礎(chǔ)上做出了虛幻性的構(gòu)思，而這些專業(yè)知識幾乎是被編導(dǎo)特意借來表達(dá)影片的核心科技的理念�？萍挤�譯工作者必須熟悉而且能夠理解這些詞的意思，而不至于胡亂翻譯令這部科幻片缺少甚至是扭曲了科學(xué)實(shí)際理論的參與，以至于對觀片群眾造成不必要的影響。而在影片《2012》中很多的自然景觀和關(guān)于太陽系災(zāi)難以及地表出現(xiàn)的危機(jī)上更大程度實(shí)際地靠近現(xiàn)實(shí)生活，在考量世紀(jì)末日所帶來氣象變化時也做出了合理的解釋。例如在片中出現(xiàn)的“It looks like the neutrinos coming from the Sun…h(huán)ave mutate din to anew kind of nu clear particle.”譯文為：“好像是來自太陽的中微子……已經(jīng)變成了一種新型的核粒子�！敝苯拥姆�譯令觀眾及時掌握這些未解之謎的專業(yè)術(shù)語的說法，專業(yè)詞匯的使用能拉近影片表現(xiàn)的實(shí)際與觀眾之間的距離，從而提高影片的逼真性和消息具體化，易引起觀眾情感上的共鳴和沉思。

　　（三）翻譯影視對白的要求和應(yīng)避免的問題

　　所以作為文學(xué)翻譯的分支之一的影視翻譯也需要再創(chuàng)造追求其藝術(shù)美，在影片《2012》中有許多再創(chuàng)造的影視翻譯有個很成功的例子就能夠體現(xiàn)出這一點(diǎn)，“I wish you could see what Im seeing people.I wish you could be here with me！”翻譯成“希望你們能夠看到，希望你和我同在這里！”這樣的直接翻譯使得震后感就少了許多，過于歐化，機(jī)械而盲目地照辦原片的句式，而再次被翻譯為“多希望你們能夠親眼目睹，多希望你們能夠身臨其境”時，賦予詩意后的句子里面激蕩著瘋狂奔向毀滅死亡的美感就像是飛向烈火中奮不顧身的飛蛾，這樣的濃稠的撕裂情緒迸發(fā)更適合影片那個衣衫襤褸鬢發(fā)凌亂的男人的形象。強(qiáng)調(diào)二次改造的過程中的美感，當(dāng)然并不是說任由譯者的知識組建進(jìn)行毫無章法的自由藝術(shù)發(fā)揮，譯者在翻譯過程中應(yīng)避免誤譯和過度本土化，講究不能太過于直白可以據(jù)情使用一定美感的辭藻，旨在透過劇情本身的發(fā)展和人物的情感理解再創(chuàng)造個性化、口語化語言，保留影片中文化內(nèi)涵的意象美，同時還要根據(jù)目標(biāo)語言文化的日常生活狀態(tài)加以調(diào)和，而且再創(chuàng)造的內(nèi)容基本只能是根據(jù)原文所表述提供的信息二度創(chuàng)造，不能令文中的意思脫離原文所解或是有較大幅度甚至是扭曲了原意的變動，只有這樣才能做到形神兼?zhèn)�。電影作為溝通和傳播人類文化交流的一個載體，它具有大眾性是雅俗共賞的藝術(shù)形式，而作為輸出情感的主體的影片對白則是影視作品中傳情達(dá)意的重要手段和重要組成部分，它具有承載主題思想、體現(xiàn)角色性格特征和發(fā)展鋪設(shè)劇情以及作為劇中人物與觀眾進(jìn)行情感、思想交流融合的最直接媒介的不可輕易取代的重要作用，影視翻譯作為一門藝術(shù)體，也必須從三個角度文化、信息、美學(xué)方面考慮出發(fā)，旨在表現(xiàn)非本土語言影視劇的人文價值、思想價值、藝術(shù)價值，它發(fā)揮著一個國家的觀眾與西方語言電影交流的紐帶作用，所以在翻譯過程中也要考慮到跨文化因素對影片翻譯的制約以及東西方文化的思維方式、生活習(xí)慣和風(fēng)土人情都大不一樣，中國人追求辭藻的舒適性還有韻律節(jié)奏的協(xié)調(diào)性上都有不同追求。 （四）背景地域名稱的翻譯

　　影片《2012》包含了許多地域背景，如曼哈頓海灘和邱明谷、黃石公園等特殊地域環(huán)境的場景切換，影片中所描述的空間地點(diǎn)幾乎輻射了整個地球，而僅僅通過158分鐘便創(chuàng)造出遠(yuǎn)比電影時長超出許多的3年長時空的虛構(gòu)時間空間。字幕的出現(xiàn)安插標(biāo)注地域和所處的時間，靈活調(diào)動了時間和空間的關(guān)系而不會令觀眾因為影片所涉及的地理環(huán)境太多而產(chǎn)生繁雜混亂的想法，盡管閃現(xiàn)的速度快但是細(xì)致的程序化的翻譯小細(xì)節(jié)能讓觀眾短時間充分了解背景知識，增加了科幻影片的真實(shí)性和親近感，其發(fā)揮作用是不能被忽略的，只有把握好小細(xì)節(jié)并進(jìn)行認(rèn)真的梳理工作才能令觀眾從頭到尾完整而清晰地享受這場視聽盛宴。

　　（五）后期配音的技巧分析

　　配音在保證譯文準(zhǔn)確、生動富有情感的基礎(chǔ)上，爭取在配音時長短頻率節(jié)奏以及換氣停頓甚至是口型等方面都盡可能和片中人物講話時的神情還有口吻一致。如果只是簡單翻譯原文的意思，然后生搬硬套，極容易造成低水平的口不對音的情況，而這樣明顯的破綻只會令觀眾感覺很不自然對影片評價大打折扣，可以看到在影片《2012》中科幻結(jié)合的同時人物情感上的宣泄力度充足，可以說歸功于其把口型話的技巧性發(fā)揮到了極致，人物情感對話自然流暢，甚至把破口大罵、極力壓抑的喜怒哀樂等情緒都盡可能保全人物說話的語氣動態(tài)，在字幕表達(dá)不從充分的時候，觀眾可以從配音上得到情感上的填充補(bǔ)償。

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