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民族唱法的技巧
民族唱法是按照特有的民族演唱習(xí)慣、審美來(lái)進(jìn)行演唱，主要語(yǔ)言以民族語(yǔ)言為基礎(chǔ)，有著別致的韻味，以下是小編精心整理的民族唱法的技巧，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
一、民族唱法氣息的運(yùn)用
中國(guó)民族唱法有吸氣深，存氣多，運(yùn)氣足，用氣活等特點(diǎn)。在中國(guó)古代音樂(lè)典籍上早有“氣動(dòng)則聲發(fā)”、“氣沉丹田”、“善歌者必先調(diào)其氣”等記載。在氣息的運(yùn)用上強(qiáng)調(diào)下述4點(diǎn)：
1、講究氣口
氣口是中國(guó)民族唱法中用來(lái)說(shuō)明吸氣點(diǎn)和吸氣方式的術(shù)語(yǔ)。中國(guó)民族聲樂(lè)的曲調(diào)結(jié)構(gòu)復(fù)雜，有時(shí)一字?jǐn)?shù)音，一腔數(shù)板，必須在正常的氣口外，補(bǔ)充一些氣口。如有時(shí)為了美化唱腔，常在附點(diǎn)音符和切分音的長(zhǎng)音之后加進(jìn)臨時(shí)氣口;或者為了渲染音樂(lè)氣氛和感情的高潮，在適當(dāng)?shù)牡胤郊由吓R時(shí)的感情氣口等等。使用氣口的方式除一般歌唱吸氣的方法外，還需采用偷氣(不讓人察覺(jué)的吸氣)、搶氣(在短時(shí)間內(nèi)的急速吸氣)、快吸氣、慢吸氣、淺吸氣和深吸氣等。
2、氣息的支持
中國(guó)民族唱法在聲帶使用上張力較強(qiáng)，共鳴比較集中，采用以腹式呼吸為主的胸腹式聯(lián)合呼吸法，其呼吸對(duì)抗力量的集中點(diǎn)(支撐點(diǎn))在臍上至腰間，這樣便于貯存氣息，控制呼氣，以靈活地支持發(fā)聲。
3、氣息的控制
在呼氣發(fā)音時(shí)，氣流外圍的肌肉(吸氣肌肉群)始終做與氣流相反方向的下沉運(yùn)動(dòng)，以此形成與呼氣動(dòng)作明顯對(duì)抗的力量，起到節(jié)制呼氣，保護(hù)聲帶，發(fā)揮充分共鳴和變化音色的作用。
4、氣息的靈活運(yùn)用
除經(jīng)常使用的基本呼氣方法之外，還要做和靈活變化的呼氣訓(xùn)練，以便在聲帶和共鳴的配合下，完成各種不同的潤(rùn)腔發(fā)聲。如潤(rùn)腔中的“嗽音”是一股較粗散的氣流，剎那間沖破聲門的阻力彈發(fā)出來(lái);“頓音”是呼氣在支點(diǎn)處做半頓半連的彈性的對(duì)抗運(yùn)動(dòng)形成的;其他如：“截音”、“顫音”、“沉音”等的呼氣使用方法也都各不相同。
二、民族唱法聲帶的運(yùn)用
中國(guó)民族唱法對(duì)聲帶的使用較重，要求聲帶的功能強(qiáng)，音質(zhì)堅(jiān)實(shí)、脆亮，有利于咬字和唱詞。
1、聲門積極靠攏閉合，主動(dòng)向下?lián)鯕�，使呼出的氣流最大限度地轉(zhuǎn)化為聲波，使發(fā)音集中明亮。
2、保持聲帶的彈性和運(yùn)動(dòng)中的平衡，以此來(lái)減輕聲帶的負(fù)擔(dān)與疲勞，獲得更多的諧音振動(dòng)，以便與頭腔共鳴相策應(yīng)，產(chǎn)生全面的廣泛的共鳴效果。
3、聲帶振動(dòng)的靈活多變，如聲帶可做不同張力、厚薄、長(zhǎng)短、整體與邊緣等各種不同程度的振動(dòng)，以及振動(dòng)幅度的大小、聲門不同程度的閉合等，從而奠定發(fā)出各種不同聲音的物質(zhì)基礎(chǔ)。
三、民族唱法共鳴的運(yùn)用
使用各種不同的共鳴方法來(lái)變化音色和音量，潤(rùn)飾唱腔，表達(dá)情感。
1、全面地平衡地使用共鳴腔體。充分發(fā)揮鼻腔(頭腔)、咽腔和喉腔的共鳴，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用胸腔共鳴，配合上吐字唱詞中變化頻繁的口腔共鳴，形成以咽腔為軸心的上通頭腔(鼻腔)、下通喉腔和胸腔的垂直柱狀的共鳴通道，以求達(dá)到最佳的整體共鳴效果。相對(duì)來(lái)說(shuō)，中國(guó)民族唱法中由于咬字和潤(rùn)腔等技法的使用，在共鳴效果上，與歐洲美聲唱法的寬、洪、粗、大有所不同。
2、共鳴腔管的使用適度�？偟恼f(shuō)來(lái)，中國(guó)民族唱法的共鳴腔管相比歐洲唱法要細(xì)一些和短一此，喉、咽腔并不開(kāi)得太寬，喉結(jié)相對(duì)穩(wěn)定，發(fā)出的聲音比較集中、結(jié)實(shí)、明亮，便于咬字行腔。
3、打開(kāi)喉嚨，抬起軟腭，放松下巴，在咽腔形成一個(gè)開(kāi)闊的“三叉腔”(“三角區(qū)”)，獲得良好的泛音共鳴(即鼻腔、頭腔共鳴)，使聲音更加通暢甜美。
4、兩種共鳴焦點(diǎn)的使用。中國(guó)民族唱法的歌唱家們?cè)谘莩型ǔ２捎脙煞N共鳴焦點(diǎn)。一個(gè)共鳴焦點(diǎn)是指鼻腔、頭腔共鳴的最高位置——固定共鳴焦點(diǎn)，這是永久性的，是演唱中始終保持的，起保證頭、鼻、胸共鳴的作用;另一個(gè)共鳴焦點(diǎn)是指在演唱的行腔韻味中臨時(shí)形成的特殊共鳴焦點(diǎn)——游走共鳴焦點(diǎn)，是形成重國(guó)民族唱法中各種特殊風(fēng)格、韻味的主要技法。
民族唱法發(fā)聲技巧
一、呼吸
呼吸在民族唱法中也是最重要的部分，就像汽車的發(fā)動(dòng)機(jī)。和通俗唱法一樣，民族唱法采用的也是胸腹式聯(lián)合呼吸法。通過(guò)鼻道吸入氣體后，進(jìn)入到肺部和腹部，胸腔和小腹擴(kuò)張，橫隔膜下降，兩肋肌肉向外擴(kuò)張（也就是腰圍擴(kuò)張）。這種方法有一個(gè)形象的例子就是，把鼻子靠近鮮花，去聞吸花香。掌握了這種呼吸方法，歌唱時(shí)保持住這種狀態(tài)，歌唱中下胸部和腹部也保持?jǐn)U張，把氣息支點(diǎn)放在橫隔膜上保持住，均勻緩慢的呼氣。無(wú)論吸氣和呼氣，胸腔和腹部都保持住擴(kuò)張狀態(tài)，呼氣發(fā)聲時(shí)，給小腹點(diǎn)向內(nèi)壓縮的感覺(jué)和力量，發(fā)動(dòng)氣體由下向上，沖擊摩擦聲帶發(fā)聲。越是高音時(shí)，腹部和后腰越是用力，嗓子不用力。
二、腔體的打開(kāi)
民族唱法也分為胸腔、咽腔、口腔、鼻腔和頭腔五個(gè)腔體。主要用到口腔和頭腔，輔助用到鼻腔和咽腔，較少用到胸腔。演唱時(shí)，打開(kāi)口腔中的牙關(guān)、提起笑�。ū３治⑿r(shí)的肌肉狀態(tài)）、舌頭平放、抬起上腭軟口蓋和小舌頭、鼻腔至頭腔通道橫向打開(kāi)、放松下顎適當(dāng)擴(kuò)張咽腔、喉頭稍微下移保持住穩(wěn)定位置。打哈欠時(shí)和受驚發(fā)出”啊“時(shí)的口鼻咽腔狀態(tài)同樣適用于民族唱法。歌唱時(shí)，聲音通過(guò)口腔傳送到頭腔額竇（眉毛中間點(diǎn)上方）處共鳴振動(dòng)發(fā)聲。聲音圓潤(rùn)明亮，具有穿透力！
三、聲帶的狀態(tài)
聲帶是發(fā)聲器官的主要組成部分。吸氣和呼氣時(shí)打開(kāi)，平時(shí)閉合，發(fā)聲時(shí)不完全閉合震動(dòng)。唱歌時(shí)不能主動(dòng)用聲帶振動(dòng)發(fā)聲，容易使聲帶勞累甚至受損。要讓呼出的氣體沖擊聲帶，聲帶被動(dòng)振動(dòng)，聲帶不主動(dòng)使力，也就不容易勞累。高音時(shí)，稍微收緊喉部和聲帶，同樣是氣息帶動(dòng)聲帶發(fā)聲。
四、身體姿勢(shì)
民族唱法演唱時(shí)，要求站立姿勢(shì)，雙腳與肩同寬，左腳稍靠前、右腳稍靠后。雙眼平視前方，脖子、肩部放松，后背挺直，臀部向上稍微提起。
五、聲樂(lè)知識(shí)
民族唱法，除了發(fā)聲方法和技巧外，同樣掌握一定的聲樂(lè)知，像音調(diào)、節(jié)拍、配樂(lè)編曲知識(shí)等等。
六、感情投入
唱歌感情投入是非常關(guān)鍵的，要根據(jù)不同的作品和不同的藝術(shù)要求，投入不同的感情。沒(méi)有相應(yīng)的感情投入，再好的發(fā)聲方法和發(fā)生條件唱出來(lái)的歌曲，都會(huì)索然無(wú)味！
七、情緒的把控和發(fā)聲狀態(tài)調(diào)整
唱歌是一門現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)和學(xué)問(wèn)。歌唱前，要通過(guò)開(kāi)嗓，把各個(gè)腔體活動(dòng)打開(kāi)，調(diào)整好各部位狀態(tài)。歌唱時(shí)，不能精神過(guò)于緊張，要保持一個(gè)平穩(wěn)的心情和松弛的身體狀態(tài)，這樣才能更好的結(jié)合各個(gè)發(fā)聲部位，發(fā)出最好的聲音。
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