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歌唱藝術(shù)中的音色研究及其運(yùn)用
無(wú)論演唱什么作品，歌唱音色的選擇都不是隨意的，而是經(jīng)過(guò)認(rèn)真思考、分析和謹(jǐn)慎設(shè)計(jì)、安排的。不同作品的內(nèi)容、情感、風(fēng)格、角色不相同，歌唱音色的選擇也就不一樣。而這些變化我們一定要懂得，在心理上形成相對(duì)的思維模式，同時(shí)需要我們豐富自己的修養(yǎng)、閱歷等綜合素質(zhì)用歌唱的感覺(jué)和靈敏的聽(tīng)覺(jué)去辨別。
一、依據(jù)內(nèi)容、情感選擇歌唱音色
聲樂(lè)藝術(shù)是情感的藝術(shù)，表達(dá)情感是聲樂(lè)藝術(shù)的主要目的之一；歌唱音色是情感的外化表現(xiàn)，是情感表達(dá)的必然產(chǎn)物。所以，我們首先要從情感的角度把握作品，進(jìn)而選擇恰當(dāng)?shù)母璩羯?/p>
就像克里斯蒂說(shuō)：“感情效果的產(chǎn)生取決于音色的變化，而不是另外某個(gè)或某幾個(gè)因素”。所以，歌唱音色的運(yùn)用首先要考慮的就是要符合作品所要表達(dá)的情感。
對(duì)于情感表達(dá)所需音色的選擇，蘭培爾蒂提到貝涅里的英明的指示：“歌唱者需要表達(dá)的感情有憤怒、痛苦、恐懼殘暴、憂郁、愉快及愛(ài)情。憤怒用響而激動(dòng)的的嗓音來(lái)表達(dá)；痛苦要求悲戚的嗓音；恐懼——微弱而猶豫不決的嗓音；殘暴用豐滿、響亮而且略帶莊嚴(yán)色調(diào)的嗓音；放松、悅耳、適中的嗓音可以用來(lái)表達(dá)愉快；愛(ài)情用親切優(yōu)美的嗓音來(lái)表達(dá)�！碑�(dāng)然，這更多的是人們?cè)陂L(zhǎng)期的聲樂(lè)藝術(shù)實(shí)踐中的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，即使不在歌唱活動(dòng)中，人們也常以明快、清涼、爽朗、流動(dòng)的嗓音音色表達(dá)愉快的心境；用沉穩(wěn)、厚重、遲緩、略帶黯淡的嗓音以示莊重；用哽咽、嘶啞、渾濁、沉悶的音色表現(xiàn)憂傷等等，但人的感情是非常豐富和多樣的，并不是用一些標(biāo)準(zhǔn)化的模式就能表達(dá)的。
所以，在歌唱過(guò)程中，尤其在角色塑造過(guò)程中，歌唱音色的選擇與運(yùn)用并不是僅僅根據(jù)歌詞的意思就可以確定的，還要根據(jù)作品的某些具體情景、內(nèi)心情感需求等在生活感知體驗(yàn)基礎(chǔ)上去思考、揣摩和建立。這一方面既要符合人物、歌曲的內(nèi)心情感表達(dá)，也是演唱者真實(shí)情感的流露；又要符合人們的審美習(xí)慣，得到觀眾的共鳴。
二、依據(jù)風(fēng)格、體裁選擇歌唱音色
一個(gè)人有一個(gè)人的風(fēng)格，一個(gè)民族有一個(gè)民族的風(fēng)格，一個(gè)地區(qū)有一個(gè)地區(qū)的風(fēng)格，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的風(fēng)格，正所謂百花爭(zhēng)艷方顯春，一枝獨(dú)秀艷也殘。所以，歌唱音色的運(yùn)用也必須要考慮多種風(fēng)格的變換。其次，演唱不同體材的聲樂(lè)作品能體現(xiàn)出演唱者廣博的聲樂(lè)理論素養(yǎng)和嫻熟的聲樂(lè)歌唱技巧，同時(shí)也為歌唱音色的選擇與運(yùn)用提供了又一參考依據(jù)。
筆者認(rèn)為對(duì)于聲樂(lè)作品藝術(shù)風(fēng)格的把握，主要體現(xiàn)在兩方面：
（一）聲樂(lè)作品本身的風(fēng)格
首先，聲樂(lè)作品的地域、民族風(fēng)格。不同地域和民族的作品風(fēng)格肯定有所區(qū)別，這與當(dāng)?shù)厝藗兊纳姝h(huán)境、生活習(xí)慣、審美特征都有著密切的關(guān)系。其次，聲樂(lè)作品的時(shí)代風(fēng)格。即便同一地域、同一民族，不同的時(shí)代也有不同的風(fēng)格變化和音色要求。同是意大利藝術(shù)歌曲，十七、十八世紀(jì)的意大利古詠嘆調(diào)和歌曲要求音色圓潤(rùn)、平靜、莊重，與十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初的創(chuàng)作歌曲和那波利民歌對(duì)明亮、通暢、自由的音色追求就有很大的差異。
（二）音色與創(chuàng)作、表演的風(fēng)格
首先，從音樂(lè)創(chuàng)作的角度講，歌唱音色的選擇除了要考慮作品的地域、民族和時(shí)代外，還要考慮到作曲家的時(shí)代、民族、流派的差異。當(dāng)然由于聲樂(lè)作品在很大程度上受歌詞的限制，受作曲家個(gè)人思想、經(jīng)歷、審美等因素影響不可能像器樂(lè)作品那樣明顯，但從理論上講肯定多少還是會(huì)在聲樂(lè)作品中有所體現(xiàn)。其次，從演唱者角度講，歌唱音色的選擇更多的要建立在歌唱者本人基本歌唱音色的基礎(chǔ)之上，結(jié)合作品的需要，創(chuàng)造性的選擇和運(yùn)用歌唱音色。
此外，從總體上講聲樂(lè)作品體裁的不同在歌唱音色的選擇上也會(huì)略有不同：藝術(shù)歌曲一般是作曲家根據(jù)一些優(yōu)秀的抒情詩(shī)所創(chuàng)作，鋼琴伴奏與演唱交相輝映、相得益彰，音色應(yīng)該是典雅、明亮；正歌劇莊嚴(yán)肅穆、音色飽滿結(jié)實(shí)，而輕歌劇風(fēng)趣通俗、音色柔和圓潤(rùn)。
三、依據(jù)角色選擇歌唱音色
聲樂(lè)藝術(shù)不僅表達(dá)情感，同樣也用來(lái)塑造角色，在歌劇、清唱?jiǎng)�、音�?lè)劇等音樂(lè)體裁中均有用歌聲塑造人物角色的需要，在中國(guó)的戲曲、曲藝等藝術(shù)形式中中也存在。當(dāng)然，我們還可以通過(guò)一些譜面上的感情術(shù)語(yǔ)、力度速度標(biāo)記等音樂(lè)符號(hào)和創(chuàng)作旋律上的松緊、寬窄、走向，音高的升降等，作為音色選擇的一個(gè)輔助依據(jù)。
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