簡析中國民族音樂發(fā)展及發(fā)展新方向

　　1. 中國民族音樂的產(chǎn)生與發(fā)展

　　中國民族音樂是我國五年余年傳統(tǒng)文化的重要載體,是中華民族文化的瑰寶,它有著豐富的文化與藝術(shù)價值,是廣大勞動人民在長期的生活與勞動實(shí)踐中創(chuàng)造出來的,積淀了我國多民族文化的內(nèi)涵與特點(diǎn),可以說民族音樂是中華民族精神的象征。

　　我國的民族音樂文化源遠(yuǎn)流長,是一種具有獨(dú)特精神文化內(nèi)容與內(nèi)涵的音樂體系,具有鮮明的民族特點(diǎn)。它是以在黃河流域?yàn)橹行牡闹性�音樂和西域音樂以及外來音樂逐漸融合形成的,一般歌曲以注意表現(xiàn)旋律為主。從夏商周開始,逐漸在旋律音階上進(jìn)行調(diào)整與改進(jìn),由原始間樂重視小三度音程的音調(diào),到春秋戰(zhàn)國強(qiáng)調(diào)宮、商、徵、羽的上下方大3度的“曾”體系,以“三分損益法”相生五音、七聲、十二律,使中國民族音樂的五聲性音樂旋法初具雛形。在我國民族音樂中,一般都是以單旋律的形式來進(jìn)行表現(xiàn),運(yùn)用的和聲較少。從唐朝開始,隨著人們生活水平的的提高,以及外來文化的沖擊,民族音樂開始進(jìn)行華麗的轉(zhuǎn)變。首先在配樂的方面,逐漸取代原來粗糙的編鐘等樂器,取而代之的是有著浪漫華麗氣息的彈撥音樂,并且受到外來文化的影響,高麗、胡人、西域等地音樂開始傳入中原,讓民族音樂開始大融合,豐富了樂曲的種類,為之后民族音樂發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

　　2. 中國民族音樂所呈現(xiàn)的特點(diǎn)

　　在我國民族音樂中,一般都是運(yùn)用單旋律進(jìn)行樂曲的表現(xiàn),很少運(yùn)用和聲。在另一方面,中國民族音樂是人民群眾在長期生產(chǎn)勞動和社會實(shí)踐中創(chuàng)造的,反映的是最廣大勞動人民的生活,因此旋律朗朗上口,用單聲的旋律就能夠表現(xiàn)歌曲內(nèi)容,也因此我國的民族音樂在整體表現(xiàn)上具有著“線”型單聲織體表現(xiàn)結(jié)構(gòu)。除此之外,我國民族音樂還呈現(xiàn)以下一些特點(diǎn):

　　(1)民族性:我國幅員遼闊,民族眾多,由于不同的風(fēng)土人情而造就了不同的民族音樂。據(jù)不完全統(tǒng)計,我國收錄的民族歌曲有著30萬首,民族樂曲類約400余種,也正因?yàn)楦髅褡屣L(fēng)格迥異的表現(xiàn)形式,形成了多元化的民族特點(diǎn)。而中國民族音樂作為我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分,體現(xiàn)出整個中華民族的心理素質(zhì)與性格特征,是民族精神的象征。

　　(2)聯(lián)系性:民族音樂作為中華民族傳統(tǒng)文化的重要組成部分,與傳統(tǒng)文化有著相互交融,相互聯(lián)系的特征。中國的詩詞,聲調(diào)音韻抑揚(yáng)頓挫,在平仄中形成音樂的旋律之美,一般詩詞都可以配上音樂,融為一體,例如《明月幾時有》,歌詞就是蘇軾《水調(diào)歌頭》原文,長短句與音樂的節(jié)奏之美完美融合。在民族音樂的表現(xiàn)形式上,歌曲一般都注意旋律的表現(xiàn)性,而在中國的書法藝術(shù)中書法家揮動筆的同時有著音樂的節(jié)奏與律動,而繪畫中的“以形寫神”、“形神兼?zhèn)洹钡乃枷?也顯出音樂的律動,更是證明了民族音樂與傳統(tǒng)文化的聯(lián)系性。

　　(3)區(qū)域性:由于我國面積廣大,也因此造就了民族音樂的區(qū)域性特點(diǎn)。由于各地方言不同,使得當(dāng)?shù)孛褡逡魳返胤叫蕴攸c(diǎn)較為顯著,許多歌曲中都會融入自己的方言。比如廣西民歌對唱中,一般歌詞都是自己的方言,體現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐拿褡逄厣�。各地區(qū)受到性格,環(huán)境,人文習(xí)俗的影響,音樂風(fēng)格也不盡相同,比如東北以扭秧歌,二人轉(zhuǎn)為主,西北人民則是信天游的山歌。在另一方面,南北人民性格使然,音樂風(fēng)格類型差距較大,北方人性格豪爽粗獷,音樂風(fēng)格較為豪邁,例如《山丹丹開花紅艷艷》,而南方人性格細(xì)膩溫婉,所以音樂風(fēng)格較為溫柔,例如《采檳榔》等。

　　3. 當(dāng)前我國民族音樂的發(fā)展現(xiàn)狀

　　建國以后,社會各階層對于中國經(jīng)濟(jì)建設(shè)有著滿腔的熱情,這對于民族音樂發(fā)展也起到良好的作用,中國的民族音樂在此時有著空前的發(fā)展速度,大量具有民族特色的民族樂曲出現(xiàn),例如《賽馬》、《喜看麥田千層浪》等作品。在這一時期,人們逐漸改變舊的觀念,開始?xì)g迎外來文化的傳播,一些西洋樂曲的元素被中國音樂家所借鑒。

　　然而隨著信息時代的發(fā)展,越來越多的外來文化開始侵蝕中國本土文化,外來音樂的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格和形式吸引了國人的目光。社會上開始出現(xiàn)“搖滾樂”“通俗音樂”“爵士樂”等音樂風(fēng)格,將歐美,日韓流行的音樂形式大加褒揚(yáng),并且由年輕人引領(lǐng)起“吉他熱”“電子琴熱”“架子鼓熱”等風(fēng)潮。雖然外來音樂文化對我國民族音樂起到創(chuàng)新與推動的作用,但是整體來看是阻礙到民族音樂自身發(fā)展的。隨著當(dāng)今社會的發(fā)展,人們已經(jīng)逐漸把眼光投放到外來音樂文化上,年輕人關(guān)注的都是港臺歐美的流星電子音樂,而根本不關(guān)注民族音樂。除了央視的青歌賽中能給民族音樂留有一席之地,其他各大,這是多么一件令人心酸的事情。幾千年傳承的民族音樂受到現(xiàn)代流行音樂強(qiáng)烈的碰撞,傳統(tǒng)的音樂生態(tài)環(huán)境更是受到外來音樂文化的沖擊�？v觀如今的民族音樂,已經(jīng)逐漸被冷落到一邊,我國特有的民族文化被人們拋棄到歷史的角落,這不得不讓我們感到可悲。

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