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影棚里的布光技巧
影棚攝影可以塑造出立即可見的景象，但同時也帶來一些不可見的特性——這個物體是平面的還是立體的？它的外表是粗糙的還是光滑的？它如石頭般沉重還是輕如羽毛？為了使觀賞者能夠?qū)φ掌械呐臄z主體有直觀的認識，這就要求攝影師對光線有整體的控制——這是影棚攝影的至高藝術(shù)。
在現(xiàn)實中沒有一種物體不可拍，且每一個景象都會讓攝影師面臨相同的問題，即是要講述一個故事并讓氛圍鮮活起來嗎？或者只是為了單純描述這個物體？想突出哪些特點？找出被攝對象的特點并加以突出十分重要，它可以是被攝對象的輪廓、體積、結(jié)構(gòu)、表面紋理、顏色或者透光性等等。我們的大腦習(xí)慣把一個物體按照一個整體來了解，而攝影時我們需要找到被攝對象的特殊性并加以突出表現(xiàn)。
輪廓
我們首先會注意到一個物體是否具有清晰的輪廓。我們可以很容易地辨認出一輛自行車，一個雞蛋或一個打蛋器的輪廓，但是對于一個足球或一只冰箱來說，單憑輪廓就不是那么容易好辨認了。我們首先需要判斷出輪廓到底有多重要。強調(diào)輪廓是為了保證物體和背景之間有盡可能高的反差，也就是說在黑暗背景前能勾勒出一個清晰的物體，反之亦然。如果使用漫射光，第一要素將取決于是否能夠找到一個適合的、能形成強烈反差的背景。
上面是一個很典型的例子：左邊圖片強調(diào)的重點是花的輪廓，右邊圖片強調(diào)的則是形狀和結(jié)構(gòu)。
我們可以用側(cè)順光將輪廓完美地勾勒出來。這時最好將一盞聚光燈放在物體的后面。如果景象太小，不能遮住光線，可以將物體放到黑色背景前，并用兩盞聚光燈從后面斜著打光。這樣一來，聚光燈從側(cè)面打過來，會剛好打到被攝對象的外部邊緣。這種照明方式被稱作暗視野照明。在這里一個小的手電筒便能夠解決問題，因為它的光束可發(fā)散。
影棚攝影可以塑造出立即可見的景象，但同時也帶來一些不可見的特性——這個物體是平面的還是立體的？它的外表是粗糙的還是光滑的？它如石頭般沉重還是輕如羽毛？為了使觀賞者能夠?qū)φ掌械呐臄z主體有直觀的認識，這就要求攝影師對光線有整體的控制——這是影棚攝影的至高藝術(shù)。
在現(xiàn)實中沒有一種物體不可拍，且每一個景象都會讓攝影師面臨相同的問題，即是要講述一個故事并讓氛圍鮮活起來嗎？或者只是為了單純描述這個物體？想突出哪些特點？找出被攝對象的特點并加以突出十分重要，它可以是被攝對象的輪廓、體積、結(jié)構(gòu)、表面紋理、顏色或者透光性等等。我們的大腦習(xí)慣把一個物體按照一個整體來了解，而攝影時我們需要找到被攝對象的特殊性并加以突出表現(xiàn)。
輪廓
我們首先會注意到一個物體是否具有清晰的輪廓。我們可以很容易地辨認出一輛自行車，一個雞蛋或一個打蛋器的輪廓，但是對于一個足球或一只冰箱來說，單憑輪廓就不是那么容易好辨認了。我們首先需要判斷出輪廓到底有多重要。強調(diào)輪廓是為了保證物體和背景之間有盡可能高的反差，也就是說在黑暗背景前能勾勒出一個清晰的物體，反之亦然。如果使用漫射光，第一要素將取決于是否能夠找到一個適合的、能形成強烈反差的背景。
上面是一個很典型的例子：左邊圖片強調(diào)的重點是花的輪廓，右邊圖片強調(diào)的則是形狀和結(jié)構(gòu)。
我們可以用側(cè)順光將輪廓完美地勾勒出來。這時最好將一盞聚光燈放在物體的后面。如果景象太小，不能遮住光線，可以將物體放到黑色背景前，并用兩盞聚光燈從后面斜著打光。這樣一來，聚光燈從側(cè)面打過來，會剛好打到被攝對象的外部邊緣。這種照明方式被稱作暗視野照明。在這里一個小的手電筒便能夠解決問題，因為它的光束可發(fā)散。
形狀
輪廓之后要考慮的是形狀，這里指的是物體的可塑性特點。這就需要垂直的燈光和清晰的陰影，因此我們選擇側(cè)面光。物體通過自身形成的陰影就可以表現(xiàn)出形狀和立體感。我們將明亮與黑暗的對比用作測量被攝體三維體積的信息。對比度越大，物體的體積也就越大。由于我們可以有目的地控制對比度，因此我們可以隨意控制空間感覺。
面部自身的陰影產(chǎn)生了三維立體效果。通過明暗對比我們可以了解物體的形狀。
如果想要判斷物體的形狀，我們還可以依據(jù)從明亮到陰影的過渡區(qū)域的形狀。平穩(wěn)、柔和的過渡來源于圓形物體，清晰的陰影則出自拐角和邊緣。需要注意的是，景象要在有燈光的一邊從背景中被清楚地襯托出來，同時還要保持形狀不走樣。如果前景和背景重合在一起，可增加一個低功率的背景燈。這種背景燈能保證持續(xù)性的光階梯度，不會強調(diào)某一處的強度。另外，迷你攝影棚柔軟的材質(zhì)對突出物體外形起到的作用十分有限，這就需要從一側(cè)打出強烈的光，同時在對面盡可能遠的位置采取遮擋的方法，吸收漫射光。
表面
表面結(jié)構(gòu)可以通過強烈的側(cè)面光來塑造。30°~90°之間的角度都可能是正確的，這取決于表面的特性。對于粗糙的表面，一個相對較平的角度便很適合，因為這樣可以減少陰影在畫面中的損失。如果平面只是略微粗糙，則需要燈光以90°角從側(cè)面打進，這樣可以使陰影變得清晰。對于結(jié)構(gòu)豐富的表面，對畫面加亮可以使表面的細節(jié)清晰可見。通常表面結(jié)構(gòu)不是那么重要，不一定要將其列入總曝光內(nèi)，只需感覺得到即可，不需要更多。
以上是在表面粗糙或無光澤的情況下，如果表面是能夠強反射或發(fā)亮的物體，情況則完全不一樣。表面光滑發(fā)亮的物體會強烈分散我們的注意力，使我們不能第一時間注意到一件物品的輪廓或外形。陶瓷、金屬和玻璃就屬于這一類很難掌握的拍攝對象。
不少以玻璃制品為拍攝對象的作品都屬于杰作，因為透光性和反射性的結(jié)合給攝影帶來了極大的困難。
反射其實并非一直不受歡迎。利用反射光線為物體造型，通過這種方法我們了解了大量物體的形狀。我們可以利用反射將本身在圖像之外的物體帶入到圖像中去。當然這也是光源的形式，或者更確切地說是漫射的形式。它同樣也可用于塑形。比如射燈——影棚攝影中最受歡迎的平面燈，其在矩形反射中容易辨認。自己制作漫射體，同時也就決定了它的形狀。我們可以將反射用到圖像塑造中，甚至可以模仿一面窗戶：將不透光的紙板剪成窗戶上的十字框架，然后將其定位在光源的前方，使其成為可視的反射。
玻璃和金屬
金屬物體的表面各不相同。在結(jié)構(gòu)明顯的、平滑的和進行過高亮度拋光處理等形式中存在很多中間形式。反光物體尤其棘手，因為通過反光物體不僅能反射光線，還能反射部分空間，甚至包括攝影師在內(nèi)。這些反射光在之后的照片加工程序中很難被去除，反而會被細致地表現(xiàn)出來。
反射遵循簡單的物理原理：入射角等于反射角。在平面上出現(xiàn)的干擾性反射光相對來說比較容易避免，通過改變光源或相機的位置，就可使反射光消失。但如果是圓形物體，則將使問題復(fù)雜化。因為通過光源的改變，反射光只能改變它們的位置，并不能真正從圖像上消失。要想使反射光消失，光源應(yīng)離光軸越遠越好，這在平面中也同樣適用。在直射光線下將黑色背景板放置于接近光源的地方，光線的傳輸方向會隨之發(fā)生改變。
玻璃是所有產(chǎn)品攝影中最需要技巧的，因為它同時具有透明和反射兩種特性。對于玻璃制品來說，不止前面會進行反射，物體的后面和里面也同樣都會發(fā)生反射。對于磨光的玻璃制品，每一個單獨的研磨面都會發(fā)生我們并不希望的反射現(xiàn)象。這種材料雖然不是透明的，但卻是透光的，它很容易能夠分辨出輪廓。此外，我們也不需要十分細致地去關(guān)注背景。
完美的影棚攝影：簡約到極致的造型使觀者對香檳產(chǎn)生濃厚的興趣。
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