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公共建筑調(diào)研報告全文
在我們平凡的日常里，越來越多人會去使用報告，其在寫作上有一定的技巧。你知道怎樣寫報告才能寫的好嗎？以下是小編精心整理的公共建筑調(diào)研報告全文，希望能夠幫助到大家。
一、博物館的概況
溫州博物館位于浙江省溫州市，是一所綜合性地方博物館，創(chuàng)建于1958年，原址在江心嶼。20xx年1月12日，新館在世紀(jì)廣場西側(cè)落成并正式對外開放。新館總投資1.6億元，建筑面積26000平方米，展區(qū)總面積12000平方米。設(shè)歷史館、書畫館、陶瓷館、自然館、工藝館、臨展館、王維新銅版畫館七個專題陳列。
二、總體環(huán)境布局
博物館具體位置位于市府路旁，空間上與世紀(jì)廣場、溫州大劇院、溫州科技館等公共建筑相鄰。相對來說處在交通干道旁，場地較為空曠。出口處有空曠的廣場以及綠化。一般來說處在室外環(huán)境空間中的建筑，特別是公共建筑建筑，常需位于明顯而又主要的部位。當(dāng)形成一定格局后，使之構(gòu)成一個完整的室外空間環(huán)境。溫州博物館應(yīng)該是是整個溫州市標(biāo)志性和具有代表性的建筑，應(yīng)選擇上面應(yīng)該在靠近干道的場地，但是在我在調(diào)研的過程中卻他并不在起眼的地方，遠(yuǎn)離市區(qū)，周圍的環(huán)境也不是那么繁華，附近也沒有明顯的指示牌，說明了它的位置不夠顯眼，整體位置較為偏僻。從大學(xué)城乘坐公交車大約需花費40多分鐘，而且公交車數(shù)量并不多，交通并不方便，前去參觀的人大多都是開著私家車。
三、造型藝術(shù)
博物館外立面高低錯落，有別于一般的高層建筑，方方正正規(guī)整的外形。承重材料主要還是鋼筋混凝土，同時博物館休息場所的外墻采用了玻璃幕墻作為圍護(hù)結(jié)構(gòu)，大部分外墻裝飾鋪貼的是米白色的花崗巖，略顯單調(diào)，厚重。正立面采用鋼筋混凝土柱架空出一條外廊，但卻沒能發(fā)揮出它應(yīng)有的作用，鮮有人經(jīng)過，大多數(shù)人都是直接從外面的廣場直接進(jìn)入博物館內(nèi)部。門面不算突出，入館前有一高大的臺階，使人由衷產(chǎn)生一種崇高感。
四、功能分區(qū)與空間組合
“Form follows function”建筑的功能決定了它的形式。而它的形式有對功能有反作用。建筑對于人類真真的價值不是建筑的實體本身，而是由其所為何的空間。
建筑的產(chǎn)生是為了滿足人們對其使用功能的要求，其次才是精神層面上的需求。而博物館的功能主要就是讓公眾以現(xiàn)在為立足點，認(rèn)識、重溫、反思過去，加強(qiáng)市民對自己地方的歸屬感和認(rèn)同感，并將珍貴的文化遺產(chǎn)延續(xù)至將來。博物館有歷史館、書畫館、陶瓷館、自然館、工藝館、臨展館、王維新銅版畫館七個館，底層設(shè)有門廳、咨詢臺、5個主館、1個休息室以及2個廁所，而二層只設(shè)有2個主館以及2個廁所、1個休息室。分區(qū)明確，關(guān)系緊湊。，通過上部桁架結(jié)構(gòu)為大廳架空出的空間，顯得空間非常大，人顯得特別渺小。
不同的博物館應(yīng)該有自己的個性、亮點，鮮明的形象，令人一想起某個主題，便會聯(lián)想到某所博物館，而這也是溫州博物館所缺乏的。
博物館內(nèi)部一大廳為中心，采用放射的空間組合，各個展覽館圍繞大廳布置。為滿足參觀路線的要求，各個展覽館內(nèi)部采用了串聯(lián)的空間組合。使參觀者路線不重復(fù)，不逆行，不交叉。但這種布局方式也存在一定的確定，如活動路線不夠靈活，當(dāng)參觀人數(shù)過多時容易產(chǎn)生擁擠的現(xiàn)象，不利于單獨開放某個展廳等。從總體上看，整的博物館采用的是放射兼串聯(lián)的空間組合方式。陳列空間圍繞交通樞紐布置，觀眾既可以從樞紐空間通往各個陳列室，又可沿著走道或過廳直接穿行至各個陳列廳。公共建筑的主要入口部分，是空間組合的咽喉要道，既是人流匯集的場所，也常是空間環(huán)境設(shè)計的重點。溫州博物館的出入口都集中在同一個大門人流大時常出現(xiàn)擁擠與混亂現(xiàn)象。
對比：寧波博物館
五、博物館概況
寧波博物館總建筑面積3萬余平方米，工程總投資2.5億元，建筑主體3層。主體建筑長144米，寬65米，高24米，主體三層、局部五層，采用主體二層以下集中布局、三層分散布局的獨特方式。
六、造型藝術(shù)
現(xiàn)代博物館在強(qiáng)調(diào)功能性的同時，也要注重審美性，因為博物館建筑本身就是特殊意義上的“展品”。
整座建筑依照中國傳統(tǒng)的思維模式被設(shè)計成一座人工山體。建筑的下半段是一個簡單的長方形，隨著山體的上升，上半段開列為類似山體的形狀。人們從中間一個扁平的，跨度30米的穿洞進(jìn)入到館內(nèi)部。內(nèi)觀整個結(jié)構(gòu)，包括三道有大階梯的山谷，兩道在室內(nèi)，一道在室外，四個洞，分布在入口、門廳和室外“山谷的峭壁”邊側(cè)，四個坑狀院落，兩個在中心，兩個在幽深之處。建筑的北翼浸在人工開掘的水池中，郁郁蔥蔥的蘆葦覆蓋整個河堤。水流漫過中段入口處的石壩，最終滲入大片的鵝卵石灘中。建筑的中部隱藏著一片開闊的平臺，透過四個形狀不同的裂口，人們可以在此遠(yuǎn)眺城市、稻田和遠(yuǎn)方的山脈，給來訪者以一種恬靜而深邃的文化感受。
七、建筑材料
寧波歷史博物館外立面的大部分都是用周圍拆遷工地上搜集來的“瓦爿墻”建造而成。大多是寧波舊城改造時積留下來的明清以來的舊物。而斜壁采用的則是特殊模板成型的清水混凝土墻，用毛竹做成特殊模板，寧波博物館外墻面“瓦爿墻”和“竹條模板混凝土”的使用，使建筑在表達(dá)地域文化和特殊意蘊(yùn)的同時，獲得更佳的節(jié)能效果。
八、個人看法及感悟
寧波博物館給人印象最深的要數(shù)它的建筑材料的使用，以及其造型特點，而他背后反映的是建筑師王澍對建筑更高層面上的追求——精神
什么是成功的建筑？建筑除了應(yīng)該滿足的適用、堅固、美觀等這幾個基本的要求外，更重要的是它還應(yīng)該滿足人們對其精神這更深層次的需求，要不然即使地球上高樓林立，那也只是一堆又一堆的鋼筋混凝土修建起來的籠子，禁錮人們的籠子。面對現(xiàn)在越建越高，越造越大的建筑，第一次看到時，可能會被它的外形所震撼，但走近之后，發(fā)現(xiàn)它們好像缺乏一絲回味，是那么的冰冷。雖然寧波博物館有現(xiàn)代的混凝土結(jié)構(gòu)，但它使用了從本地建筑物回收利用的磚塊和石頭，通過造型與建筑材料將建筑與這個地區(qū)，以至歷史聯(lián)系起來。在我看來這就是成功的建筑。
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