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中國傳統(tǒng)文化裝飾元素
中國傳統(tǒng)文化裝飾元素在現(xiàn)代室內軟裝飾中的運用研究。
一、中國傳統(tǒng)文化裝飾元素的概念
中華民族擁有上下五千年的文明史，以及共同生活在這片土地上的幾十個民族。中國傳統(tǒng)文化博大精深，傳統(tǒng)文化元素是幾千年的中華文明演變發(fā)展沉積下來的精華，由各民族不同思想文化相互碰撞凝練而成，傳統(tǒng)文化元素凝聚數(shù)千年的審美智慧精華，秉承中國特有的藝術品味，勾勒出獨特的東方意蘊，展現(xiàn)出素雅的東方情懷。
中國傳統(tǒng)文化元素包含范圍較廣，涉及到從古到今中華民族文化生活的方方面面，大致概括起來主要包括傳統(tǒng)戲劇文化、建筑文化、傳統(tǒng)民俗文化、地域文化、琴棋書畫、宗教哲學、民間裝飾與工藝、傳統(tǒng)服飾文化等等。我們對這些傳統(tǒng)文化元素的提煉創(chuàng)新再運用就成為時下設計的要務。
中國傳統(tǒng)裝飾是依附于中國歷史文化所產生的一種藝術表現(xiàn)形式。它不僅具有了中國傳統(tǒng)室內裝飾的總體特征，還形成了不同區(qū)域、不同環(huán)境中的藝術風格。中國傳統(tǒng)裝飾從裝飾題材、部位、手法、技藝上表現(xiàn)出不同的特征、不同的時代文化和審美情趣，形成了復雜多樣的藝術形式。在漫長的發(fā)展過程中，中國的傳統(tǒng)建筑始終保持著最初的基本形制和美學原則，并且不斷改進，逐步發(fā)展成為一種完善自律的體系。伴隨著傳統(tǒng)木結構建筑體系產生和發(fā)展起來的中國傳統(tǒng)室內設計，至今也走過了數(shù)千年的歷程。在世界室內涉及發(fā)展史中，中國傳統(tǒng)室內設計以其自身蘊含的豐富內涵和文化特質而獨樹一幟。其文化核心是中國人內在的精神生活形式，包括價值觀念、審美情趣、思維習慣等。
二、室內軟裝飾的概念
室內軟裝飾作為軟裝飾藝術的一個分支，截止目前為止市場上對室內軟裝飾的定義大致可以分為以下兩類：一種是由具有柔軟特性所構成的物品，以室內各種布藝紡織物為主，包括窗簾、地毯、床上用品、沙發(fā)覆罩、以及抱枕坐墊等。另一種定義則更為廣泛，它是針對室內硬裝修相對而言的，不僅包括布藝紡織物層面，還包括室內空間中其他一切易于移動或者更換的物品，如各類家具、陳設裝飾用品甚至植物綠化等。從目前軟裝市場及各類軟裝公司的經營范圍來看，對軟裝飾的涵義更趨向于這種定義，有人曾做過一個比喻說：把一棟房子底朝天的翻過來之后，掉下來落在天花板上的都可以稱軟裝飾，而固定在原位的則屬于叫做硬裝的部分。
軟裝飾的萌芽伴隨著中國室內裝飾的逐漸成熟而嶄露頭角，它的發(fā)展和完善也隨著新形勢下室內裝飾跨行業(yè)發(fā)展的趨勢以及整個裝飾產業(yè)鏈條的逐漸龐大而朝氣蓬勃。現(xiàn)代室內軟裝設計，是指根據建筑物的使用性質及所處環(huán)境和相應標準，一般指在商業(yè)空間和居住空間中，運用物質技術手段和美學原理，創(chuàng)造出功能合理，且舒適優(yōu)美，能夠滿足人們物質和精神生活需要的室內軟環(huán)境。硬裝打造出空間裝飾的輪廓，軟裝在空間裝飾中充當化妝師的角色，它可以使空間變得溫馨和諧，是空間裝飾的點睛之筆，大致包含家具、燈飾、各類布藝、裝飾工藝品、裝飾畫、花藝等。
軟裝飾對于于室內環(huán)境來說，猶如一座公園里的各種花卉樹木，以及山石水榭等。它賦予了室內空間生機以及精神價值，它對現(xiàn)代室內空間設計不僅可以烘托溫馨氣氛，創(chuàng)造獨特意境，還可以強調突出室內環(huán)境風格，調節(jié)室內硬裝色彩。賦予室內空間第二次生命，是室內設計過程中值得濃墨重彩的部分。
三、中國傳統(tǒng)文化裝飾元素在現(xiàn)代室內軟裝飾中的應用
中國傳統(tǒng)文化中保留下來的很多具有中國韻味的東西，已經不可避免地成為現(xiàn)代生活的一部分，影響著我們的生活，這就需要我們用心去思考：怎樣理解和運用傳統(tǒng)裝飾元素與現(xiàn)代裝飾設計相融合。而優(yōu)秀的室內軟裝設計不僅要充分滿足現(xiàn)代生活的審美和功能需求，而且還應具備一定的設計內涵和文化底蘊。讓居住者能夠從身心上對文化的傳承和創(chuàng)新，產生一定的體會和感悟。所以，如何在現(xiàn)代裝飾過程中，通過軟裝飾將古為今用融入到實際的設計過程中去，是一個值得所有設計師關注的話題。
�。ㄒ唬﹤鹘y(tǒng)裝飾元素的直接選用
傳統(tǒng)裝飾元素經過千年的歷練演變，其中好的裝飾形式和處理手法，可以直接應用到現(xiàn)代室內設計中�，F(xiàn)代室內設計中對傳統(tǒng)裝飾元素的選用更多的是對其部分裝飾圖案、造型的吸取，裝飾技藝上的采用，以及裝飾內涵、裝飾風格的共同追求等�，F(xiàn)代室內設計更多地利用了后現(xiàn)代手法，將傳統(tǒng)元素以一種符號的形式運用于現(xiàn)代裝飾設計中。把傳統(tǒng)的結構形式通過重新設計組合以另一種民族特色的標志符號出現(xiàn)。例如，廳里擺一套明清式的紅木家具，墻上掛一幅中國山水畫等，傳統(tǒng)的書房里自然少不了書柜、書案以及文房四寶。傳統(tǒng)中透著現(xiàn)代，現(xiàn)代中揉著古典。這樣就以一種東方人的留白美學觀念控制的節(jié)奏，顯出大家風范，其墻壁上的字畫無論數(shù)量還是內容都不在多，而在于它所營造的意境。
（二）傳統(tǒng)裝飾元素的提取
提取就是從傳統(tǒng)裝飾中提取出裝飾的靈魂要素，并在此基礎上進行形態(tài)的夸張、強化、修飾等，以突出最具傳統(tǒng)特色的部分，并對其進行符合現(xiàn)代審美標準的修飾。在對傳統(tǒng)裝飾元素的提取應用時要遵循新環(huán)境造型的設計法則，根據新環(huán)境的構造需求，選擇出符合空間氛圍要求的元素并與之融合。
1.意的提取。意的提取是將傳統(tǒng)文化中所蘊涵的意味提煉提取，并將之應用于現(xiàn)代室內裝飾設計中。意境正是現(xiàn)代人所追求的質感生活。動靜相宜，意念的延伸，空間的轉承來反映內在的文化內涵，并以現(xiàn)代的材質和載體從外到內體現(xiàn)中國傳統(tǒng)裝飾的靈魂。清代著名畫家鄭板橋靜觀月色映照在白紙窗上的竹影，從而揮灑出滿紙煙云的墨竹杰作來。當主人坐在室內靜心觀察，屋后的山，便是窗戶中的畫，窗戶上的畫又成了屋后的山，這樣可以使主人足不出戶即可以置身于一崖碧水茂林修竹之中。
2.形的提取。傳統(tǒng)裝飾中的形形態(tài)萬千，不同的元素所具有的形態(tài)也各不相同。根據現(xiàn)代室內設計的需求與材質的變化，形的提取首先要分析了解傳統(tǒng)裝飾的特點，并將提取出的精華應用于現(xiàn)代設計中。在提取的過程中，要充分考慮和分析原圖案造型的形式特點、組合方式，保證提取的元素具有獨立性和代表性。
貝律銘設計的香山飯店，大膽地重復使用兩種最簡單的傳統(tǒng)幾何圖形正方形和圓形。大門、窗、空窗、漏窗，窗兩側和漏窗的花格、墻面上的磚飾，壁燈，宮燈都是正方形，圓則用在月洞門、燈具、茶幾、宴會廳前廊墻面裝飾，南北立面上的漏窗也是由四個圓相交構成的。香山飯店標志性地燈，內圓外方是中國人的宇宙觀，也是中國道家傳統(tǒng)的行為方式。香山飯店的整體風格與傳統(tǒng)元素統(tǒng)一而協(xié)調，也使觀者得到了極為完整而統(tǒng)一的視覺享受。將西方現(xiàn)代建筑原則與中國傳統(tǒng)園林的營造手法，巧妙地融合成具有中國氣質的建筑空間。
四、結語
文化的積淀是設計的源泉，浩瀚的中國傳統(tǒng)文化元素海洋為室內軟裝設計提供了取之不盡的靈感素材，讓我們漫步在設計的路上能夠迸發(fā)出更多的思想火花。對傳統(tǒng)裝飾的應用和創(chuàng)新，應該根據現(xiàn)代社會文化背景和現(xiàn)代科學技術，應用現(xiàn)代設計手法并結合審美傾向，不斷地拓展其應用范圍，使其增強適應性，使傳統(tǒng)文化以自然的形式和面貌融入到現(xiàn)代生活方式中。
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