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獲得高分速寫的方法
一、 人物速寫要述
“速”本意為“速度”,這里還包括“概括、提煉”之意;“寫”意為“描寫、表現(xiàn)”。人物速寫就是用最簡練的手法在較短時(shí)間里表現(xiàn)人的形體特征、運(yùn)動(dòng)規(guī)律及其給作者的審美感受。人物速寫不僅可以訓(xùn)練捕捉瞬間運(yùn)動(dòng)形象的能力,可以培養(yǎng)對生活敏銳的洞察力,更可以積淀豐富的生活感受。它是美術(shù)家的日記,美術(shù)創(chuàng)作的源泉。這是素描所無法代替的。在美術(shù)高考十分火熱的今天,人物速寫自然成了許多大專院校美術(shù)招生必考的基礎(chǔ)科目之一。當(dāng)然,好的速寫本身就是一件完整的作品。門采爾、柯勒委支、賈科梅蒂、席勒、列賓、蔣兆和、黃胄、葉淺予、方增先、錢武等許多中外人物畫名家的速寫作品無不為我們留下了一份可貴的財(cái)富。
速寫的使用工具因人而異。鉛筆、炭筆、木炭條、炭精條、圓珠筆、鋼筆、毛筆等以及各種普通白紙、鉛畫紙、信紙、新聞紙、毛邊紙、宣紙等都可運(yùn)用。各種紙和筆有各自的優(yōu)缺點(diǎn),不妨多做些嘗試。初學(xué)者以4B-8B鉛筆或炭筆,新聞紙或普通白紙最為適宜。表現(xiàn)手段可采用以線為主、以面為主或線面結(jié)合三種形式。
二、 整體觀念和體積觀念的確立
談到人物速寫不能不提到比例問題。這也是許多初學(xué)者常遇到的難題。其實(shí)解決比例問題并非十分困難,重要的一點(diǎn)是必須樹立整體的觀察方法。首先,人的眼睛與生俱來是局部觀察的。幾個(gè)月的嬰兒就常常會(huì)把視線停留在母親身上活動(dòng)最頻繁的眼睛部位。某個(gè)局部投入過多的注意力,在心理上往往會(huì)產(chǎn)生放大的錯(cuò)覺,相反則產(chǎn)生縮小的錯(cuò)覺,甚至某些局部因根本沒有被注意到而在視野中消失。兒童作畫“眼大、臉大、身體矮小”正是這個(gè)原因。普通成人同樣存在這種局限。其次,畫面上的形象與原物往往不是等大的,即使沒有這種錯(cuò)覺的局限,倘若孤立地把物象的一個(gè)個(gè)局部搬上畫面,也會(huì)因縮小或放大律的不一致而出現(xiàn)各類形的問題。整體觀察就是比較地看。紙上畫一個(gè)圓圈,是何物?有多大?不知道!在圈里如畫上三個(gè)大蘋果。則可以推斷圓就是小碟子;如畫上三個(gè)極小的蘋果,則圓就可能成了大桌面。畫面上形的大小不是絕對的,而是相比較產(chǎn)生的。這里的蘋果起了參照的作用。人物速寫可以“頭”作參照物,如:“立七坐五盤三半”,肩寬、大腿長及膝至腳后跟約為兩頭,前臂、腳長約為一頭,手長約為四分之三頭等;也可以兩個(gè)局部長短大小互相比較,如坐姿的側(cè)面,用頭頂至臀部和臀部至腳跟進(jìn)行比較,手臂長與上身長做比較等。在畫人物速寫的各個(gè)部位時(shí),可有意識(shí)地提醒自己經(jīng)�；仡^看看對象的頭部,隨時(shí)進(jìn)行比較,漸漸養(yǎng)成習(xí)慣。整體觀念的確立,不僅有利于解決比例問題,還有助于把握動(dòng)態(tài)和處理畫面的能力。
速寫不同于素描那樣有較豐富的體面轉(zhuǎn)折和細(xì)致的局部刻畫,但不能無視體積的存在。盡管有些畫家可以追求平面化、裝飾性趣味的效果,但初學(xué)者應(yīng)以掌握速寫的基本規(guī)律為主,為今后更高的追求奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在觀察和表現(xiàn)對象時(shí),不應(yīng)該看一條衣紋畫一根線,或僅僅看到對象一邊的輪廓線,以至于畫面上只是一些平面的、表層的、瑣碎的細(xì)節(jié)拼湊,空空然沒有形體,而應(yīng)該同時(shí)看到形的兩邊和帶有個(gè)性的體積,然后用線或少量的面把形體的特征表達(dá)出來。人體主要有頭、胸廓和臀部三大塊體積和四肢組成,而三大體積的形狀是相對不變的,是觀察的重點(diǎn)。下筆前應(yīng)先看準(zhǔn)這三大體積的形體特點(diǎn)和位置關(guān)系,絕不能光注意邊線和衣紋,對體積熟視無睹,以至于撿了芝麻丟了西瓜。體積觀念和整體觀念不是分離的,而是相輔相成的。
三、了解人體的結(jié)構(gòu)要點(diǎn)和人體運(yùn)動(dòng)的動(dòng)態(tài)平衡規(guī)律
骨點(diǎn)
有人說,人物速寫并不難,關(guān)鍵是抓準(zhǔn)前后兩條中心線和幾個(gè)骨點(diǎn)。這頗有幾分道理。兩條中心線就是:頸窩臍眼恥骨聯(lián)合(即胸前衣襟與褲子開檔的連線)和背部脊椎線。它們暗示了胸和骨盆的運(yùn)動(dòng)關(guān)系。重要的骨點(diǎn)就是:頸窩、枕結(jié)節(jié)、兩肩、兩髖關(guān)節(jié)、兩肘、兩腕、兩膝、兩踝和恥骨聯(lián)合。兩肩的位置決定了肩的寬度和胸廓的傾斜方向;兩髖關(guān)節(jié)的位置決定了骨盆的大小和運(yùn)動(dòng)方向,肘、腕、膝、踝的位置則影響了四肢各部位的長短和姿態(tài)。人體運(yùn)動(dòng)千變?nèi)f化,但只要整體地看準(zhǔn)這兩條線和幾個(gè)點(diǎn),下筆就容易多了。
動(dòng)態(tài)
在人物速寫中,動(dòng)態(tài)是一個(gè)極為重要的因素。要把握動(dòng)態(tài)必須了解什么是動(dòng)態(tài)。當(dāng)人體運(yùn)動(dòng)時(shí),頭、胸、骨盆三大體積的任何一塊發(fā)生了前后俯仰、左右傾斜和旋轉(zhuǎn)的變化,為了平衡人體會(huì)由脊椎骨牽動(dòng)其他兩塊體積發(fā)生相應(yīng)的位置變化,這樣就產(chǎn)生了動(dòng)態(tài)。因此,要抓動(dòng)態(tài),首先應(yīng)看準(zhǔn)三塊體積的位置、方向和扭動(dòng)關(guān)系。
重心
人體時(shí)刻受重力的作用。這種作用決定了人體的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和運(yùn)動(dòng)規(guī)律。當(dāng)立正時(shí),人體的三大塊體積在脊椎骨的串聯(lián)下,從側(cè)面觀呈現(xiàn)“S”型組合。這種組合是由人類的祖先(爬行動(dòng)物)進(jìn)化而來。其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)就像彈簧的原理,對力的重壓起到緩沖的作用。而許多人常常把脖子和脊椎骨都畫直了。人體的重心在臍眼附近。自然站立時(shí),人體的重心應(yīng)落在雙腳之間的支撐面內(nèi)。如稍息姿勢,重心落在左腳(或右腳)的支撐點(diǎn)上或其附近,左髖脊比右髖脊高,右肩比左肩高,衣襟線微左斜,褲襠線稍右傾,在受到外物支撐或外力影響時(shí),重心往往落在雙腳之間的支撐面之外;當(dāng)人行走或跑步時(shí),重心則落在身體前方,這樣就產(chǎn)生了往前的沖力。
四、 感受人物體型、容貌、表情、氣質(zhì)及服飾的不同特征
有些人掌握了大致比例、結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)的基本知識(shí),也能熟練地加以運(yùn)用,但缺少真情實(shí)感,觀察粗心、線條概念、形象類同,表面上看起來線條和明暗處理都很“帥”,實(shí)質(zhì)是眼睛視而不見、手勢不能準(zhǔn)確自控,認(rèn)識(shí)上簡單無知。一句話,手不能聽從眼和腦的使喚,全憑習(xí)慣動(dòng)作自行主張。這是提高速寫水平的絆腳石。月有陰晴圓缺,人有高矮胖瘦。由于性別、年齡、民族、工作環(huán)境、性格、體型、容貌及服飾的各異,每個(gè)人物形象都具有各自獨(dú)特的造型特點(diǎn)和審美特征。優(yōu)秀的畫家往往通過真誠而細(xì)心的不斷觀察來訓(xùn)練自身的敏銳感覺和洞察力,并積累豐富的形象素材。
五、 掌握畫面的藝術(shù)處理
取舍與虛實(shí)
面對著一個(gè)人物形象,復(fù)雜的臉和手的結(jié)構(gòu)、理不清的黑發(fā)、款式新穎面料別致的服裝及其滿而鬧的圖案、紛繁的衣紋,還有佩戴的各種飾品等等,足以讓人目不暇接,不知從何落筆。我們不可能也沒有必要把所見的一切原封不動(dòng)地搬上畫面,而需要進(jìn)行合理的取舍和虛實(shí)的處理。一般來說,形象最生動(dòng)的部位、給人以獨(dú)特審美感受處宜取,應(yīng)作細(xì)致刻畫,其它部位宜舍或虛;能體現(xiàn)胸廓和臀部形體結(jié)構(gòu)處以及頭、手等主要部位宜取或?qū)?頭發(fā)、衣領(lǐng)、飄起的衣角、衣服上的圖案花紋,以及不體現(xiàn)結(jié)構(gòu)的衣紋等次要部位可以舍去或一筆帶過。刻畫完整而充分的局部,是十分需要的,而某些不完整的局部有時(shí)并不影響速寫作品的質(zhì)量,相反,虛的處理給讀者留下更多想像的空間,也為作品實(shí)處起到烘云托月的作用。
線條
線條不是對象所固有的,是畫家對物象概括與提煉的結(jié)果,是表現(xiàn)物象的一種語言形式。線有粗細(xì)、長短、虛實(shí)、濃淡、曲直、剛?cè)岬炔煌攸c(diǎn)。利用豐富的線條能表達(dá)各種人物臉型、五官、發(fā)型和服飾的不同特征。如用瑣碎的短線表現(xiàn)舊棉襖的厚度及給人的樸實(shí)感;用流暢的長線表現(xiàn)絲綢的柔性和自然下垂的質(zhì)地;用剛?cè)嵯酀?jì)的線條表現(xiàn)老農(nóng)的坎坷與善良;用纖巧的細(xì)線表現(xiàn)少女的溫柔與賢惠等等。同樣,利用線條的不同穿插組合和輕重粗細(xì)的變化,還能表現(xiàn)物象的空間距離感。不僅如此,線條還可以通過各種長短、曲直、橫豎、正斜、粗細(xì)、濃淡、輕重、快慢、剛?cè)�、虛�?shí)、滯暢等矛盾的組合,以及疏密安置,綜合穿插,主次搭配,使畫面產(chǎn)生生動(dòng)的氣韻和優(yōu)美的節(jié)奏。
變形與夸張
速寫不僅應(yīng)該表現(xiàn)人人都能看到的比例、結(jié)構(gòu)等常見的內(nèi)容,還應(yīng)該表現(xiàn)對象給畫家獨(dú)特的審美感受。審美感受不像人體骨骼和肌肉那樣具有特定的大小和精確的位置。每一個(gè)活生生的人,其形象或美麗、或丑陋、或可愛、或可憎、或恐怖、或誘人;其氣質(zhì)或深沉、或活潑、或?qū)庫o、或充滿活力、或謙和、或固執(zhí);其神情或喜悅、或憂傷、或憤怒、或驚恐、或迷�！冀o畫家留下了不同的感受。并且,畫家心境的變化,也會(huì)改變感受的態(tài)度。表達(dá)這些獨(dú)特的、豐富的感受,需要對形象進(jìn)行適當(dāng)?shù)目鋸埳踔磷冃翁幚�。因�(yàn)闇?zhǔn)確的寫實(shí)手法雖然能表現(xiàn)外在的“形似”,而不一定能充分表現(xiàn)出內(nèi)在的“神似”�？鋸埡妥冃尾皇强桃獾�,是準(zhǔn)確表達(dá)畫家內(nèi)心感受的需要。
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