中國傳統(tǒng)京劇服裝的規(guī)律

　　一． 服裝與表演人物之間的關(guān)系

　　（一） 京劇表演的程式化對京劇服裝類型化的影響

　　作為京劇表演藝術(shù)的基本特征之一的程式化，可以說它是利用京劇的唱、念、做、打一整套表演形式去創(chuàng)造表現(xiàn)各種類型的人物的表演語匯，并且形成了京劇的表演規(guī)范。尤為突出的表現(xiàn)在它的行當(dāng)劃分上，在京劇表演的行當(dāng)中，可是說是具有藝術(shù)化、規(guī)范化的，而且也可以說是有性格的表演分類，在京劇舞臺上，行當(dāng)是劇中人物形象的具體反映，因而它的唱、念、做、打等程式都具有一定的性格色彩，為此各個行當(dāng)又都有自己的表演程式，它們的每一句念白，每一唱腔，每一舉手，每一投足，都能體現(xiàn)出不同行當(dāng)?shù)奶攸c(diǎn)和表現(xiàn)不同人物身份、性格以及所處的環(huán)境的手段和語匯。

　　京劇表演之所以能形成自己一套程式，主要還是為表達(dá)不同行當(dāng)所要塑造的各類人物的需要，而去創(chuàng)造適合每個行當(dāng)?shù)莫?dú)特唱腔、動作或是它所要表現(xiàn)人物的各種手段。京劇所劃分出的生、旦、凈、丑在表演上還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能表現(xiàn)所有人物性格、年齡以及所處的環(huán)境、身份為此在實(shí)踐中把原有行當(dāng)又派生出更為細(xì)膩的支流，如生行中出現(xiàn)了老生、小生、武生，旦行中又出現(xiàn)了老旦、青衣、花旦、武旦、刀馬旦，凈行中出現(xiàn)了銅錘、武凈、架子花，丑行則出現(xiàn)了文丑、武丑，這樣的劃分，足以看出原有的行當(dāng)在表達(dá)人物上受到了局限，經(jīng)過長期的藝術(shù)磨練，這種程式化的分行得到了確認(rèn)，表演形式的確立，行當(dāng)?shù)膭澐謽?biāo)志著京劇表演藝術(shù)趨向成熟，而作為綜合藝術(shù)之一的服裝為表演創(chuàng)造角色的外部造型，相應(yīng)的提出新的課題。

　　（二） 京劇服裝的類型化

　　京劇是一個綜合藝術(shù)整體，除去表演，需要有導(dǎo)演、音樂、舞臺美術(shù)等去共同創(chuàng)造一個完整的藝術(shù)精品，為此服裝是為表演創(chuàng)造角色外部造型，樹立典型人物形象的具體體現(xiàn)者，也是綜合藝術(shù)中不可或缺的重要環(huán)節(jié)，它自己首先遇到的是多方面對它的制約，要想在藝術(shù)工作中發(fā)揮作用，就要承認(rèn)這種客觀上對自己制約的因素。

　　京劇服裝在創(chuàng)作規(guī)律上，目前除去在新編歷史劇、現(xiàn)代戲創(chuàng)作中可以去發(fā)揮一個設(shè)計(jì)者的構(gòu)思完成一個劇目的創(chuàng)造之外，大都局限于維持程式，維持原有的衣箱制，進(jìn)行局部的革新。實(shí)質(zhì)上，當(dāng)前京劇服裝在傳統(tǒng)劇目演出中，主要人物是為演員塑造不同類型人物的外部裝扮，為此京劇服裝本身就受到劇中人物的表演程式的制約去裝扮演員，表演程式勢必成為服裝類型化的主要依據(jù)，進(jìn)而形成了一整套衣箱制，這種衣箱制是在老藝術(shù)家長年積累的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，造就了目前每個人物的固定裝素，這種裝束的確立又是經(jīng)過觀眾長期與京劇表演的磨合，達(dá)到了觀眾可以接收而京劇表演本身又習(xí)慣了的固定模式。這種模式，在處理京劇表演中的各類不同人物已成為規(guī)律。這種規(guī)律使京劇服裝在處理各類人物中產(chǎn)生了獨(dú)有的特點(diǎn)和作用。類型化的形成、衣箱制的確立，在客觀上迎合了表演程式化需要，同時鞏固了表演程式化和服裝的衣箱制以及服裝類型化。

　　京劇服裝與京劇表演一樣，表演為一出完整劇目和處理各類人物，它可以分為多種行當(dāng)，而且通過各自的行當(dāng)動作、唱念、翻打等手段去塑造人物，那京劇服裝也不例外的為自己能塑造不同人物，也分門別類的劃分為大衣二衣三衣、盔帽等專業(yè)行當(dāng)，它們各自又有各自的工作復(fù)和平具體使命，作為一門專業(yè)，作為為演員創(chuàng)造完整人物，試看服裝衣箱制，類型化在京劇藝術(shù)中的特點(diǎn)：

　　1．京劇服裝既然是類型化，它在處理不同類型人物時，從不考慮季節(jié)變化，都按常規(guī)類型去裝扮。

　　2．京劇服裝在樣式品種方面，總計(jì)不過四五十種，但它要塑造上至上古，下至明清諸多朝代、諸多歷史故事和成千的人物，要依靠四五十種樣式服裝去概括中國歷史全貌，這又體現(xiàn)京劇服裝另一大特點(diǎn)--不分朝代。

　　3．京劇服裝在塑造不同人物的不同心情，以及所處的不同環(huán)境，在色彩、紋樣處理上，也只依據(jù)衣箱制種的上五色、下五色去完成富麗堂皇的場面和貧困交加的境地種的人物身份和他們心緒。 綜上京劇服裝在裝扮上的特點(diǎn)，就能清楚的看到京劇演出中的服裝類型化的作用。

　　（三） 京劇服裝行當(dāng)?shù)膭澐旨白饔?/strong>

　　1． 大衣： 大衣是京劇服裝內(nèi)部分工的行當(dāng)之一，它的存在是為演員創(chuàng)造角色服務(wù)。從技術(shù)職能來 講是管、拌、扎、勒，所謂的服裝的管理保養(yǎng)，在演出中負(fù)責(zé)演員的服侍的裝扮、特殊人物的扎勒，大衣在管理上有很強(qiáng)技能操作以及服飾的名稱識別和塑造不同人物著裝類型，為此服裝的分行對表演起到了保證作用，為藝術(shù)的完整，達(dá)到預(yù)期效果，發(fā)揮著集資的智慧和才能，大衣行當(dāng)在技藝處理上有其自己的范圍和特點(diǎn)。

　�。�1） 范圍及作用： 大衣類中的服裝名稱有：蟒、改良蟒、旗蟒、官衣、改良官衣、學(xué)士官衣、判官衣、開氅、鶴氅、帔、八卦衣、法衣、僧衣、褶子、宮裝、古裝、裙、褲、襖以及其它服飾配件。

　　大衣類中各種服裝名稱在使用上有它的一定范圍，如：表現(xiàn)宮廷帝王將相以及朝廷名官等身份的人物通常穿蟒，身居地方官員則穿官衣，但蟒和官衣都屬于朝服及禮服。皇帝身份的有《上天臺》中的劉秀、《金水橋》中的唐太宗等。身為親王的有《轅門斬子》中的趙德芳，身為大將的廉頗，官居首相的藺相如，其它朝廷命官，可為朝中大臣，在面見皇上時必須穿蟒。另在各歷史時期被朝廷稱之為"草寇"和敢與朝廷分庭抗禮者，他們敢冒天下之大不韙，也敢穿著蟒服或自稱皇帝或占山為王。如：晁蓋、宋江等。

　　表現(xiàn)地方官員的知府、知縣可穿官衣，在舞臺上有一句臺詞"相府門前七品官"，也說明相當(dāng)與這種身份者均穿官衣，如《七品芝麻官》中的知縣，《玉堂春》中的潘必正、劉秉義等。

　　表現(xiàn)帝王、官宦紳士在休閑之時常用服裝有：帔，開氅，褶子。如：《上天臺》中的劉秀，《斬黃袍》的趙匡胤則穿帔�！侗滩ㄌ丁分械慕饘�，《文昭關(guān)》中的東皋公，《打漁殺家》中的丁員外也穿帔。又如《鎖五龍》中的唐王，《將相和》中的廉頗、藺相如均穿開氅。

　　為塑造女性的朝廷命官，皇后、嬪妃等的主要服飾有：女蟒，女官衣，宮裝等。如《打龍袍》中的李后，《打孟良》中的佘太君，《大保國》中的李艷妃，均穿蟒；《樊江關(guān)》中的柳迎春穿官衣；又如《貴妃醉酒》中的楊貴妃，《上天臺》中的娘娘則穿宮裝。

　　為塑造女性中的夫人、小姐、女仆以及家貧婦女的主要服飾有：女帔，女褶子，裙，褲，襖等。女帔是夫人、小姐的主要服飾，如：《碧波潭》中的金夫人及小姐金牡丹，《春草闖堂》中的相府小姐，《賣水》中小姐。女褶子在旦行中分為兩種樣式，其一是老旦行當(dāng)穿著的，其二是青衣行當(dāng)穿著的。在青衣行當(dāng)穿著的女褶子類中又分花、素兩種，女花褶子多為小姐穿著的，主要為穿帔時的一種襯衣。素褶子又名為青衣或青褶子，專為貧困中年婦女穿著如：《秦香蓮》中的秦香蓮，《武家坡》中的王寶釧，《汾河灣》中的柳迎春。老旦女褶子也多為家境貧寒的老年婦女所穿著的，如《釣金龜》中的康氏，《遇后》中的李后，《清風(fēng)亭》中賀氏等。 裙、褲、襖類分為花、素兩類，而在穿著時可做裙襖，也可以為褲襖。裙褲的穿著者大多為富貴之家的小姐們，如《三不愿意》中的大小姐、二小姐，《孔雀東南飛》中小姑子。褲襖可以塑造兩方面人物，其一時表現(xiàn)家境不佳的少女，如《拾玉鐲》中孫玉姣，《豆汁記》中的年金玉奴，其二是表現(xiàn)丫鬟身份穿著的，如《三擊掌》中跟隨王寶釧的丫鬟，《棒打薄情郎》中跟隨金玉奴的丫鬟。

　　為塑女性的另一件新穎的服飾樣式--古裝，它的產(chǎn)生突破了傳統(tǒng)京劇服裝的衣箱制以及表演的程式化，古裝是京劇藝術(shù)大師梅蘭芳先生在籌劃排練《天女散花》時的創(chuàng)新之作，梅先生借鑒了古代繪畫作品中的神仙服飾，一改寬大平直的傳統(tǒng)服裝造型，形成了梅氏古裝系列，至今已成為新編歷史劇中的女性主要服飾。

　　大衣行當(dāng)內(nèi)，除以上涉及到的主要名稱和使用外，其它還有許多為塑造各類人物在裝束上的配件和裝飾物，它起著區(qū)別穿著相同服裝的不同身份、不同處境的人物形象，如：斗篷、飯單、四喜帶、絲絳、腰巾等，它可以互相搭配，去改變?nèi)宋镄蜗�。在大衣行�?dāng)中為塑造比較典型而有在人們心目中具有代表性的人物，在衣箱制中另有專用服，如《霸王別姬》中虞姬，《四郎探母》中的蕭太后、公主德國內(nèi)，這些專用服很少有其它人物穿著。

　�。�2） 大衣行當(dāng)?shù)奶攸c(diǎn)： 根據(jù)大衣行當(dāng)?shù)姆秶�及作用所涉及的有關(guān)問題，明顯可以看出她塑造人物大都氏文職官 員、老爺太太、少爺小姐、丫鬟仆人等范疇的人物，另外從服裝樣式來看，有一個比較突出的特點(diǎn)，就是蟒、帔、褶子、開氅、宮裝、八卦衣、官衣等服裝在袖口處均有水袖，這正是區(qū)別于二衣、三衣之間的不同。