探析惠斯勒繪畫藝術(shù)的畫面構(gòu)成論文

　　本文從惠斯勒的作品在不同時(shí)期風(fēng)格的演變即形成來分析其繪畫藝術(shù)中的畫面構(gòu)成。講述他與同代藝術(shù)流派、藝術(shù)家的聯(lián)系。結(jié)合其獨(dú)特的個(gè)人經(jīng)歷、性格狀態(tài)對繪畫的影響�；菟估绽L畫藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在他對音樂性繪畫語言的探索上，而他的這種轉(zhuǎn)變主要導(dǎo)因于他對日本浮世繪藝術(shù)和“中國風(fēng)”的借鑒和發(fā)揮�；菟估詹⒉怀墒斓睦L畫風(fēng)格和他敏感的性格與他的所向往的象征主義美學(xué)氣質(zhì)一脈相通，新藝術(shù)語言的探索，奠定了他在美術(shù)史上的地位和影響。

　　惠斯勒音樂性畫面構(gòu)成

　　1.對現(xiàn)實(shí)主義的關(guān)心

　　五十年代后期，以《鋼琴旁》這幅畫為代表，表達(dá)出對現(xiàn)實(shí)主義的關(guān)心，這幅畫作中也初次顯現(xiàn)了他在畫面構(gòu)成上的思量。這幅完成于1858年的畫作是惠斯勒第一幅技術(shù)嫻熟的作品。該畫描繪了惠斯勒的異母姐姐黛博拉彈鋼琴，侄女安妮專心凝視母親的樣子，地板上擺放著姐夫海頓的大提琴盒子。畫面除了黛博拉的手和安妮的臉以簡略處理外，其他部分都以現(xiàn)實(shí)主義方式處理——在黛博拉的臉、畫框的金色葉子圖案和鋼琴的裝飾板上都能體現(xiàn)出惠斯勒對形態(tài)和色彩的探索，畫面中各個(gè)色塊和造型之間的和諧安排無不表現(xiàn)出他對畫面構(gòu)成的思考。

　　2.探討色彩的表現(xiàn)力和新的構(gòu)成形式

　　六十年代初，以《白衣少女》系列為代表，他的繪畫藝術(shù)觀念開始轉(zhuǎn)變，進(jìn)一步探討了色彩的表現(xiàn)力和新的構(gòu)成形式。受東方藝術(shù)淡雅的色彩和簡練優(yōu)美形式的影響，開始將東方藝術(shù)觀念融入自己的繪畫藝術(shù)當(dāng)中，從庫爾貝的現(xiàn)實(shí)主義傾向逐漸轉(zhuǎn)為更具抽象的畫風(fēng)，畫作中傳達(dá)出一種雅致、明快的微妙色彩關(guān)系。從而削弱了主題，代替它的是色彩和線條。通過對色調(diào)的探索獲得一種更特殊更直接的價(jià)值——“把繪畫的表達(dá)力和音樂的表達(dá)力結(jié)合起來�！�

　　七十年代進(jìn)入創(chuàng)作鼎盛時(shí)期，構(gòu)圖與著色的表現(xiàn)力在惠斯勒的繪畫中運(yùn)用的愈加成熟，這期間惠斯勒創(chuàng)作了一系列杰作，其基礎(chǔ)便是結(jié)構(gòu)與色彩間的彼此緊密聯(lián)系。融合了歐洲與東方藝術(shù)，形成了以裝飾性趣味的加強(qiáng)為基本特征的新繪畫風(fēng)格，在《黑與灰的和諧——母親肖像》這幅畫中，更加有機(jī)自然地表現(xiàn)出來。在這幅肖像畫中，老婦人一身簡潔的黑色長裙，側(cè)身而坐，雙手安放在膝頭，腳下踩一黃褐色腳登;灰色墻背景上掛著一幅風(fēng)景畫，右邊的一個(gè)畫框只能看到一點(diǎn)邊緣，左邊掛著灰底白邊的布簾。簡潔明快的構(gòu)圖和沉著雅致的色調(diào)產(chǎn)生了一種寧靜、莊重的氣氛。

　　惠斯勒畫面構(gòu)成解析

　　1.構(gòu)圖形式

　　每一位成功的藝術(shù)家不可能生活在閉塞世界里，他必然受周圍人和環(huán)境的影響而不斷前進(jìn)。其創(chuàng)作盛期對畫面的構(gòu)圖形式極其在意，也表現(xiàn)得尤為突出，當(dāng)然可以從《黑與灰的和諧——母親肖像》這幅著名的畫作中充分顯現(xiàn)。畫面從左至右映入眼簾的是一塊垂下來的黑色窗紗，這塊窗紗剛好放在整個(gè)畫面的黃金比例上，如此的適宜，墻上的一幅畫作隨之而來，剛好填補(bǔ)了窗紗與主題人物之間的空當(dāng)，接下來是主題人物，人物側(cè)面而坐面朝左側(cè)，整個(gè)人物身著黑色長裙，只有臉部和手部處在亮色中，黑色長裙與褐色窗紗以及背景強(qiáng)根的黑色色塊相互交織。整個(gè)畫面以簡單的長方形與不規(guī)則圖形組成，充分的顯現(xiàn)了構(gòu)圖形式的作用，使畫面主次明確，結(jié)構(gòu)和諧，迸發(fā)出一種母親的高貴、偉大、祥和、溫柔的氣質(zhì)。

　　2.色彩構(gòu)成

　　輕盈的白色蕾絲頭紗和袖口花邊，自然成為一種永恒的溫柔象征�！痘菟估盏哪赣H》的空氣，似乎凝結(jié)在母親黑色的上衣周圍，觀眾的視線被強(qiáng)烈的壓抑，而在雙腳的淺色踏板處，尋到一處可以舒坦的空間。延伸到地板上的淺色調(diào)，使坐著的女人顯得更為高貴，令人尊敬。整幅畫試圖用色彩的和諧來表達(dá)音樂的旋律，造型、結(jié)構(gòu)和形式統(tǒng)統(tǒng)服從于對色彩和諧的追求，傳達(dá)出一種神秘的氣息和優(yōu)雅的詩意。整幅畫以母親黑色長裙為中心，穩(wěn)重而高貴，這塊黑色和背景墻根的黑色相連，也就充分的顯現(xiàn)了畫面的穩(wěn)重與厚重。母親腳部與黑色刺花的窗簾相襯，產(chǎn)生了重色之間的對比與和諧。同時(shí)踏板將淺色而穩(wěn)重的地板與母親及窗簾聯(lián)系到一個(gè)空間當(dāng)中，灰色當(dāng)中地板的明度稍微重于墻面，也就產(chǎn)生了灰色之間的協(xié)調(diào)。人物由臉部及頭紗、手部的紗絲的明亮打破了整個(gè)人物的沉悶之感，也就是為人物塑造了生命的氣息，同時(shí)也增加了母親形象的美感和溫柔的性格特征。畫面的最亮部分則是由掛在墻上的一幅畫作體現(xiàn)，那幅畫作充當(dāng)著畫面的活躍的色塊，這剛好也于人物頭部和手部之間亮色的對比和協(xié)調(diào)，營造了整個(gè)畫面穩(wěn)重和諧的氣息，并且凸顯了母親形象的美感、祥和、溫柔。

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