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書法節(jié)奏探秘
藝術(shù)是講究節(jié)奏的，書法也不例外。
一般來說，節(jié)奏要注意三個(gè)要素，一是變化，一是反復(fù)，一是規(guī)律。我們常說，晝夜就是一種節(jié)奏，晝與夜是一種對(duì)比性變化，而一個(gè)晝夜之后，又是一個(gè)晝夜的不斷有規(guī)律的反復(fù)，而形成了節(jié)奏。人的脈搏、呼吸、四季交替、勞動(dòng)號(hào)子都是如此。音樂的節(jié)奏，以2/4節(jié)拍來說，不是每小節(jié)一強(qiáng)一弱兩拍，并且不斷反復(fù)而形成節(jié)奏的嗎？有人把變化說成是節(jié)奏，如書法中的疏密、虛實(shí)、大小、奇正、方圓有人就認(rèn)為是節(jié)奏，這是錯(cuò)誤的，要形成節(jié)奏還必須有規(guī)律的反復(fù)。
書法中，節(jié)奏問題，主要是章法問題和和諧問題。說章法問題，比如一幅行草書法作品，我們把那些文字按照大小、大小不斷有規(guī)律的變化反復(fù)安排，直到末尾，就形成了一種節(jié)奏；同理，如果我們從第一字開始，按照疏密、疏密不斷有規(guī)律變化反復(fù)，又形成了另一種節(jié)奏。（當(dāng)然不要機(jī)械的認(rèn)為只能一字疏一字密那樣安排，一般書法中往往會(huì)更靈活一些，如三字一密、兩字一密等等。）說和諧問題，是因?yàn)楹椭C是追求異中有同，或者說要符合多樣統(tǒng)一的美學(xué)原則，而變化反復(fù)正滿足了這些要求。
節(jié)奏的三要素中，反復(fù)尤其重要。因?yàn)楣?jié)奏的形成會(huì)有三種情況---單一因素的反復(fù)、對(duì)立因素的反復(fù)、相異因素的反復(fù)，前者是單一節(jié)奏，后二者統(tǒng)稱為變化節(jié)奏。比如湛藍(lán)的天空、無邊的綠原、茫茫的滄海就是單一因素反復(fù)形成的節(jié)奏，書法中如一幅隸體字作品，基本每一字都有一筆蠶頭燕尾的主筆，或一幅楷書作品，基本每一字都取縱勢(shì)，就是這樣。我們上面所舉的大小、疏密的例子，就是對(duì)立因素的反復(fù)；再如，墨的枯濕形成的節(jié)奏，我們飽蘸濃墨書寫，由濕到枯，并形成飛白，接著再反復(fù)這樣的過程，就形成了這樣的節(jié)奏。還有一種相異因素的反復(fù)，如裝飾圖案，用紅橙黃三色，并有規(guī)律的反復(fù)就是，這類節(jié)奏書法中相對(duì)少一些。
節(jié)奏一旦蘊(yùn)含著某種情調(diào)、趣味或美感，就是韻律。這樣的節(jié)奏，才更富有藝術(shù)魅力，才更能感染人。楊辛、甘霖在《美學(xué)原理》中說：“郭沫若還具體分析了節(jié)奏的兩種情況：一是鼓舞的節(jié)奏，先抑后揚(yáng)，如 海濤起初從海心卷動(dòng)起來，愈卷愈快，到岸邊啪的一聲打成粉碎。”“除了鼓舞的節(jié)奏外，還有沉靜的節(jié)奏，先揚(yáng)后抑。如遠(yuǎn) 處鐘聲，初扣時(shí)頂強(qiáng)，曳著裊裊的余音漸漸地微弱下去，這種節(jié)奏給人以沉靜的感受�！� 這兩種節(jié)奏明顯的帶有振奮和寧靜的美感，因此屬于一種韻律。書法中，比如隨著豎行的中軸線，或運(yùn)筆偏左，或運(yùn)筆居中，或運(yùn)筆偏右，如此反復(fù)運(yùn)動(dòng)中演繹著欹正形成的節(jié)奏，就有一種逍遙自在的情調(diào)。這種審美感和性情感，正是韻律的表現(xiàn)。
我們應(yīng)當(dāng)注意的是，書法中的重疊性節(jié)奏。這種節(jié)奏，打個(gè)比方就像時(shí)間中既有晝夜節(jié)奏，又有月相圓缺節(jié)奏，還有春夏秋冬季節(jié)節(jié)奏，還有五運(yùn)六氣六十甲子節(jié)奏，這些節(jié)奏是重疊的。那么書法藝術(shù)中，重疊的節(jié)奏中，最具有視覺沖擊力的，就是中心節(jié)奏，它所具有的情調(diào)和趣味，也最富有感染力。如巧拙、直曲、常變、黑白等對(duì)比反復(fù)所形成的重疊性節(jié)奏，如果以“黑白”節(jié)奏虛靜、淡泊、從容感，給人的感受最為鮮明，則為中心節(jié)奏，或稱主題性節(jié)奏。重疊性節(jié)奏，能豐富作品的情調(diào)和趣味。
我們知道節(jié)奏，由于反復(fù)的緣故，也必然會(huì)加強(qiáng)某種情調(diào)或趣味。如章法中橫有列豎有行的安排，如果由于橫行的空白更大，那么一行行平行的文字和空白所形成的節(jié)奏也更鮮明突出，而那橫向的文字帶和空白帶給人的安閑、和平、寧靜、從容感，由于反復(fù)而更強(qiáng)烈，這正是主體性節(jié)奏的優(yōu)勢(shì)。
書法中有一種超常筆畫，如“中“字的那一豎，我們書寫時(shí)有時(shí)有幾個(gè)字長。一幅書法作品，比如有九行文字，如果超常筆畫只出現(xiàn)一次，那只是為了追求變化；如果出現(xiàn)兩次，但不規(guī)律，比如只是在第一行和第三行，那就是”書法性修辭“反復(fù)；如果出現(xiàn)三次，比較規(guī)律的分布在二、五、八行，這就形成了整幅作品的”尋常與超�！暗淖兓怨�(jié)奏了。有人說超常筆畫不能多用，三次已屬難以容忍之列，這其實(shí)需要我們親自去嘗試或感受。其實(shí)，對(duì)于視覺藝術(shù)，我們可以去模糊性審美；有一定藝術(shù)修養(yǎng)的，則可理論性審美。比如，一般人并不懂書法，但仍然看了書法作品會(huì)有美丑之感，這就是模糊性審美；如果對(duì)書法有研究，看書法作品好壞有理論支撐，那就是理論性審美。我們根據(jù)節(jié)奏設(shè)想，寫出來的作品，首先應(yīng)當(dāng)模糊性審美，也即從直覺來看美還是不美，這是一種最富有生命力的美；如果看了是美的，那么我們的設(shè)想證明是正確的，是真正符合藝術(shù)規(guī)律的，也更容易創(chuàng)作出雅俗共賞的作品。
節(jié)奏，有快節(jié)奏與慢節(jié)奏之別。梁思成在《建筑的藝術(shù)》一書中說：
事實(shí)上，差不多所有的建筑物，無論在水平方向上或者垂直方向上，都有它的節(jié)奏和韻律。我們?nèi)羰前阉治龇治�，就可以看到建筑的�?jié)奏、韻律有時(shí)候和音樂很相像。例如有一座建筑，由左到右或者由右到左，是一柱，一窗；一柱，一窗地排列過去，就像“柱，窗；柱，窗；柱，窗；柱，窗……”的2／4拍子，若是一柱二窗的排列法，就有點(diǎn)像“柱，窗，窗；柱，窗，窗；……”的圓舞曲。若是一柱三窗地排列，就是“柱，窗，窗，窗；柱，窗，窗，窗；……”的4／4拍子了。
這些節(jié)拍，在音樂中不論是2/4還是3/4或4/4，都和速度沒有直接關(guān)系，也就是說一小節(jié)中的節(jié)拍，不決定速度。但在書法中就不同了，假如“黑”指字，“白”指每一字后留有相對(duì)大的空白，那么黑白、黑白這樣的節(jié)奏和黑黑黑白、黑黑黑白這樣的節(jié)奏，哪一個(gè)更給人以緩慢的感覺呢？你寫出來之后，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)還是前者。那么慢節(jié)奏，自然更適合表現(xiàn)悠然自得。
除此以外，還有強(qiáng)節(jié)奏與弱節(jié)奏的區(qū)別。山巒一起一伏的對(duì)比反復(fù)是節(jié)奏，而漣漪的一起一伏的對(duì)比反復(fù)也是節(jié)奏，但顯然前者是強(qiáng)節(jié)奏，而后者是弱節(jié)奏�？磥�，書法中的大對(duì)比，可以形成強(qiáng)節(jié)奏，而小對(duì)比則會(huì)形成弱節(jié)奏，比如我們重筆、輕筆是大對(duì)比，那么重輕、重輕所形成的節(jié)奏就一定是強(qiáng)節(jié)奏了。于君《染織圖案設(shè)計(jì)與空間視覺效果》說“形體的大與小、疏與密的懸殊對(duì)比，會(huì)產(chǎn)生一種熱烈、緊張的情緒；而勻稱、均衡的排列會(huì)使人感到柔和舒適。不同的形象，不同的對(duì)比關(guān)系，也會(huì)產(chǎn)生不同的心理效果�！蹦敲�，慷慨激昂、情緒沖動(dòng)、憤怒難耐等激情都適宜于大對(duì)比的強(qiáng)節(jié)奏來表現(xiàn)。
節(jié)奏真是富有魅力，不要說藝術(shù)了，連生活都離不開。張義奇在散文《二十里中香不斷
---成都青羊?qū)m花會(huì)憶趣》中說：
成都著名老報(bào)人車輻先生講，美學(xué)家王朝聞?dòng)写位爻啥迹绯砍鋈フ倚〕�，見到久違了的鍋魁，眼睛一亮就買了一個(gè)，但他馬上就失望了，沒聽到搟面杖敲擊的節(jié)奏，頓時(shí)失去了口味。結(jié)果是王朝聞離開賓館后，服務(wù)員在抽屜里發(fā)現(xiàn)了那塊鍋魁，一口也沒咬過。在美學(xué)家看來，鍋魁已經(jīng)是個(gè)藝術(shù)食品，搟面杖打擊出的節(jié)奏則是色香味之外的音樂補(bǔ)充，一旦失去，藝術(shù)的整體美感就被破壞了。
這個(gè)小故事，真是耐人尋味。
真的，節(jié)奏是一種秩序，是一種美感，是一種性情，是一種和諧。因此，藝術(shù)離不開節(jié)奏。
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