子夜四時(shí)歌·春林花多賞析
子夜四時(shí)歌·春林花多賞析1
子夜四時(shí)歌·春林花多媚原文
春林花多媚，春鳥意多哀。
春風(fēng)復(fù)多情，吹我羅裳開。
翻譯
春暖花開時(shí)節(jié)，野外林中花木爭奇斗艷，明媚可愛。在如此美妙的環(huán)境中，鳥兒的鳴叫聲顯得孤哀凄絕。
拂面的春風(fēng)令人醉，多情的它似乎善解人意，輕輕撩起游春少女的衣衫。
注釋
春林：春天的樹林。
多媚：多嫵媚。
春鳥：春天的鳥。青鳥。
意：鳴叫之意。
多哀：多孤哀。
復(fù)：又。再。
春風(fēng)：春天的風(fēng)。
多情：富于感情，常指對(duì)情人感情深摯。
羅裳：輕軟有稀孔的絲織品制作的下裳。猶羅裙。
賞析
詩的開篇，描寫的是百花盛開、陽光明媚的春天景象：樹木、小草披綠葉翠，郁郁蔥蔥；重重地垂掛在枝頭的.花朵，在微風(fēng)的輕吻下?lián)u擺不停；小蜜蜂貪婪地采集花蜜；婀娜多姿的鳥兒抖著美麗的衣裙，成雙成對(duì)地在花叢中盡情飛舞，杜鵑鳥的歌聲清涼動(dòng)聽，在樹林里盤旋回蕩。在富有詩情畫意的春天里，人們領(lǐng)略到了鳥語花香的盎然春意。詩人在這里描繪的是斑斕多姿、美麗動(dòng)人的春景，但細(xì)細(xì)品位不難發(fā)現(xiàn)這其中還用了兩個(gè)比喻，一是用林以花暗喻“女人以色媚人”，一是用鳥以意哀來暗喻“男以情動(dòng)人”。這里用的是暗喻的修辭手法，明寫花香鳥語，暗寫男女之情。
一位游春的少女在野外盡興地玩耍，溫柔的春風(fēng)輕輕地撩開了少女的羅裙。這本是自然現(xiàn)象，但詩人卻賦予春風(fēng)以生命，仿佛它也有了人的感情。春風(fēng)尚且多情，有情的男子又在哪里呢？這美麗景色倘有意中人相伴，那該別有一番情趣。詩人在這里表現(xiàn)了少女對(duì)愛情生活的熱烈追求和無限向往，而這一切由明白曉暢的語言娓娓到來，猶如涓涓細(xì)流，潤人心田，好似一支優(yōu)美的樂曲，清新悅耳，回味無窮，使人得到美的享受。
這首詩的顯著特點(diǎn)，便是寫活了一個(gè)“春”字。前三句都以“春”字開頭，又用“春林”、“春鳥”、“春風(fēng)”將三句緊密鉤連在一起，這種手法在古詩中稱為“鉤句”，從另一個(gè)角度看，三句詩反復(fù)使用一個(gè)相同的字“春”，這種現(xiàn)象叫做“重字”。在唐以前的古詩中，特別是南朝民歌中，“重字”是發(fā)揮強(qiáng)調(diào)、反復(fù)、回環(huán)作用的一種修辭手法。反復(fù)使用“春”字，起到了點(diǎn)題的作用，濃化了詩歌的意境，盡情地謳歌了春天。
這首詩寫法含蓄，明寫春景，實(shí)喻男歡女愛。全詩無一個(gè)描寫愛情生活的詞語，但卻蘊(yùn)寓著濃厚的愛情生活氣息。詩人以鳥喻人，同時(shí)賦予春鳥、春風(fēng)以多情戀人的性格特征，寫來巧妙、委婉，富有極為動(dòng)人的藝術(shù)感染力量。四句二十字，把一個(gè)少女春情萌動(dòng)，熱烈企盼戀愛的心理表現(xiàn)得精妙絕倫，淋漓盡致。
子夜四時(shí)歌·春林花多賞析2
子夜四時(shí)歌·春林花多
佚名〔南北朝〕
春林花多媚，春鳥意多哀。
春風(fēng)復(fù)多情，吹我羅裳開。
賞析
詩的開篇，描寫的是百花盛開、陽光明媚的調(diào)垂景象：樹木、小草披綠葉翠，郁郁蔥蔥；重重地垂掛在枝頭的花朵，在微風(fēng)的輕吻下?lián)u擺不停；小蜜蜂貪婪地采集花蜜；婀娜多姿的鳥兒抖著美麗的衣裙，成雙成對(duì)地在花叢中是情飛舞，杜鵑鳥的歌聲清涼動(dòng)聽，在樹林里盤旋回蕩。在富有詩情畫意的'調(diào)垂里，人們領(lǐng)略到了鳥語花香的盎然調(diào)意。詩人在這里描繪的是斑斕多姿、美麗動(dòng)人的調(diào)景，但細(xì)細(xì)品位不難發(fā)現(xiàn)這其中還用了兩個(gè)比喻，一是用林以花暗喻“女人以色媚人”，一是用鳥以意哀來暗喻“男以情動(dòng)人”。這里用的是暗喻的修辭手法，明寫花香鳥語，暗寫男女之情。
一位游調(diào)的少女在野外是興地玩耍，溫柔的調(diào)風(fēng)輕輕地撩開了少女的羅裙。這而是自然現(xiàn)象，但詩人卻賦予調(diào)風(fēng)以生命，仿佛它也有了人的感情。調(diào)風(fēng)尚且多情，有情的男子又在哪里呢？這美麗景色倘有意中人相伴，那該別有一番情趣。詩人在這里表現(xiàn)了少女對(duì)愛情生活的熱烈追求和無限向往，而這一切由明白曉暢的語言娓娓到來，猶如涓涓細(xì)流，潤人心田，好似一支優(yōu)美的樂曲，清新悅耳，回味無窮，使人得到美的享受。
這首詩的顯著特點(diǎn)，便是寫活了一個(gè)“調(diào)”字。前三句都以“調(diào)”字開頭，又用“調(diào)林”、“調(diào)鳥”、“調(diào)風(fēng)”將三句緊密鉤連在一起，這種手法在古詩中稱為“鉤句”，從另一個(gè)角度看，三句詩反復(fù)使用一個(gè)相同的字“調(diào)”，這種現(xiàn)象叫做“重字”。在唐以前的古詩中，特別是南朝民歌中，“重字”是發(fā)揮強(qiáng)調(diào)、反復(fù)、回環(huán)作用的一種修辭手法。反復(fù)使用“調(diào)”字，起到了點(diǎn)題的作用，濃化了詩歌的意境，是情地謳歌了調(diào)垂。
這首詩寫法含蓄，明寫調(diào)景，實(shí)喻男歡女愛。全詩無一個(gè)描寫愛情生活的詞語，但卻蘊(yùn)寓著濃厚的愛情生活氣息。詩人以鳥喻人，同時(shí)賦予調(diào)鳥、調(diào)風(fēng)以多情戀人的性格特征，寫來巧妙、委婉，富有極為動(dòng)人的藝術(shù)感染力量。四句二十字，把一個(gè)少女調(diào)情萌動(dòng)，熱烈企盼戀愛的心理表現(xiàn)得精妙絕倫，淋漓是致。
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