【精品】音樂(lè)家的小故事15篇

音樂(lè)家的小故事1

　　勃拉姆斯BRAHMS

　　在十九世紀(jì)歐洲音樂(lè)發(fā)展史中，勃拉姆斯是最具代表性的作曲家之一，他是繼貝多芬以后的德奧古典音樂(lè)的直接繼承者，同時(shí)也是浪漫主義和德國(guó)民間音樂(lè)的杰出代表。約翰尼斯．勃拉姆斯于1833年5月7日出生在德國(guó)漢堡的一個(gè)市民家庭里。父親約翰．雅克是一位職業(yè)樂(lè)師，他能夠演奏多種管弦樂(lè)器，是一個(gè)多才多藝的藝術(shù)家。勃拉姆斯受父親影響，自幼便喜愛(ài)音樂(lè)，向父親學(xué)習(xí)小提琴、大提琴和圓號(hào)，在父親的.教導(dǎo)下走上了音樂(lè)事業(yè)的道路。

　　勃拉姆斯童年生活貧困，十三歲時(shí)就在酒店里為人伴奏，以幫忙父親增加一些家庭收入。這時(shí)的勃拉姆斯已經(jīng)開(kāi)始顯露出不一樣尋常的音樂(lè)才華，就在這一時(shí)期，他開(kāi)始嘗試作曲，并寫下了一百五十多首樂(lè)曲。這些作品雖然是勃拉姆斯為生活所迫而寫，但它們卻鍛煉了勃拉姆斯的寫作潛力，為他之后的音樂(lè)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。勃拉姆斯在十四、五歲時(shí)，已能舉辦鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，并開(kāi)始了以音樂(lè)為職業(yè)的獨(dú)立生活。作為一個(gè)青年作曲家，他已寫出了一些有價(jià)值的作品。1853年，二十歲的勃拉姆斯離開(kāi)了家鄉(xiāng)漢堡，同小提琴家雷門尼一同前往歐洲各地旅行演出。在這次旅行中，經(jīng)雷門尼介紹，勃拉姆斯結(jié)識(shí)了著名的匈牙利小提琴家約阿希姆，之后又在魏瑪結(jié)識(shí)了李斯特，在杜塞爾多結(jié)識(shí)了舒曼。這些會(huì)見(jiàn)，對(duì)勃拉姆斯以后的創(chuàng)作生涯產(chǎn)生了重要影響。他從這些前輩音樂(lè)家那里得到了許多幫忙。個(gè)性是舒曼，他首先發(fā)現(xiàn)了勃拉姆斯的驚人音樂(lè)天才并向公眾熱情地介紹這位天才青年音樂(lè)家。

　　勃拉姆斯的創(chuàng)作生涯較為曲折的。在十九世紀(jì)中期，新的浪漫主義藝術(shù)思潮已開(kāi)始蓬勃發(fā)展，勃拉姆斯的藝術(shù)觀點(diǎn)則傾向于古典主義，他努力持續(xù)和繼承貝多芬式的古典音樂(lè)傳統(tǒng)，在創(chuàng)作上也力求形式的完整。

　　勃拉姆斯音樂(lè)具有深刻的思想性，風(fēng)格也較為莊重嚴(yán)肅。他的寫作技巧極為高超，和聲和配器手法豐富多彩。他的交響曲氣勢(shì)宏偉，而抒情小品又極為優(yōu)雅動(dòng)聽(tīng)。

　　勃拉姆斯一生中創(chuàng)作了超多的作品，他的創(chuàng)作幾乎涉及到音樂(lè)形式的各個(gè)領(lǐng)域，最具代表性的作品有四部交響曲、兩部鋼琴協(xié)奏曲、一部小提琴協(xié)奏曲、一部小提琴大提琴二重協(xié)奏曲、幾首管弦樂(lè)序曲、二十多首匈牙利舞曲以及《德意志安魂曲》和許多室內(nèi)樂(lè)。

　　勃拉姆斯的作品中處處存在著德奧民間音樂(lè)的因素，這種純潔、質(zhì)樸的民間音樂(lè)元素在他的筆下到達(dá)了神化的境地。

　　勃拉姆斯是一位影響深遠(yuǎn)的作曲家，由于他出色地繼承和發(fā)展了德奧古典音樂(lè)，音樂(lè)史上常把他和巴赫、貝多芬并列，稱為近代音樂(lè)發(fā)展史上的“三B”。

　　1897年4月3日，勃拉姆斯因患癌癥在維也納逝世，終年六十四歲。

音樂(lè)家的小故事2

　　李斯特LISZT

　　“鋼琴之王”李斯特，十九世紀(jì)初歐洲浪漫主義杰出的作曲家之一。他和法國(guó)作曲家柏遼茲同為歐洲“標(biāo)題音樂(lè)”的倡導(dǎo)者和創(chuàng)立者。李斯特在他的一生中，努力探索并發(fā)展了浪漫主義音樂(lè)，把浪漫主義音樂(lè)提到了一個(gè)嶄新的高度。在音樂(lè)創(chuàng)作上，他打破傳統(tǒng)的形式，大膽創(chuàng)造新的音樂(lè)形式和風(fēng)格，尤其是他在鋼琴演奏技術(shù)上的探索與追求，為現(xiàn)代鋼琴演奏技術(shù)奠定了基礎(chǔ)，開(kāi)辟了現(xiàn)代鋼琴演奏的道路。

　　弗朗茲．李斯特于1811年10月22日生于匈牙利雷丁市埃斯特哈齊公爵莊園一個(gè)管家的家里。他的父親是一個(gè)具有相當(dāng)水平的業(yè)余音樂(lè)家。李斯特六歲時(shí)開(kāi)始跟父親學(xué)習(xí)鋼琴，由于父親嚴(yán)格要求和李斯特所具有的超人的音樂(lè)天才，他在鋼琴演奏技藝上獲得了突飛猛進(jìn)的進(jìn)展。1820年，九歲的李斯特在厄登布爾格舉行了他的第一次公開(kāi)演奏會(huì)。在那次音樂(lè)全上，年幼的李斯特以他那超群的天才技藝震驚了整個(gè)厄登布爾格。因此，他獲得了幾位貴族的資助，來(lái)到了歐洲文化名城維也納繼續(xù)深造。他拜當(dāng)時(shí)歐洲著名的鋼琴家車爾尼（貝多芬的弟子）為師學(xué)習(xí)鋼琴，同時(shí)向薩里埃里（貝多芬的老師）學(xué)習(xí)作曲。1823年，李斯特來(lái)到巴黎，準(zhǔn)備報(bào)考著名的巴黎音樂(lè)學(xué)院，但當(dāng)時(shí)巴黎音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)、著名的作曲家凱魯比尼卻以他的`外籍身份而拒絕他入學(xué)。這一沉重的打擊并沒(méi)有使頑強(qiáng)的李斯特喪失信心，反到使他變得更加堅(jiān)強(qiáng)。他依靠其他關(guān)系，私下里跟隨雷特和帕耶爾繼續(xù)學(xué)習(xí)音樂(lè)，同時(shí)在巴黎頻繁舉行演奏會(huì)�？炭嗟膶W(xué)習(xí)與磨煉使他很快成為了當(dāng)時(shí)歐洲屈指可數(shù)的鋼琴演奏家和作曲家。

　　1824年，李斯特首次訪問(wèn)英國(guó)，獲得了具大成功。在以后的幾年里，李斯特頻繁來(lái)往于歐洲各國(guó)，廣泛進(jìn)行旅行演出。同時(shí)他還結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)歐洲的許多著名的作曲家如肖邦、柏遼茲、帕格尼尼等，這些會(huì)見(jiàn)對(duì)浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展和李斯特以后的創(chuàng)作活動(dòng)都有很大幫忙。1847年，李斯特就任魏瑪宮廷樂(lè)長(zhǎng)，從此聲名大振，成為歐洲音樂(lè)界的權(quán)威人士。

　　1865年，李斯特進(jìn)了修道院，至死身著僧衣。從1870年起，他經(jīng)常往來(lái)于羅馬，魏瑪，巴黎，貝魯特之間。這段時(shí)間，他一面教學(xué)、傳教，一面從事創(chuàng)作。1875年，李斯特創(chuàng)辦了布達(dá)佩斯音樂(lè)學(xué)院并任院長(zhǎng)，用心從事教學(xué)活動(dòng)。他的弟子達(dá)五百多人，其中包括著名的鋼琴家兼指揮家漢斯．馮．保洛等一些音樂(lè)英才。1886年，李斯特因肺病逝于貝魯特。

　　李斯特的創(chuàng)作在十九世紀(jì)音樂(lè)藝術(shù)上具特殊代表性，屬于較為激進(jìn)的浪漫主義作曲家。和柏遼茲一樣，他也是標(biāo)題音樂(lè)的支持者和推動(dòng)者。他首創(chuàng)了標(biāo)題交響詩(shī)這一新體裁。為標(biāo)題音樂(lè)的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。李斯特一生留下了一千多首作品，其中許多在這天的音樂(lè)舞臺(tái)上仍占有重要地位。他的作品大約分為兩類：鋼琴音樂(lè)和交響音樂(lè)，此外還有許多歌曲和室內(nèi)樂(lè)作品。李斯特的鋼琴曲技巧輝煌，旋律具有濃郁的匈牙利民族風(fēng)格，形式上也具有鮮明的獨(dú)創(chuàng)性。他的鋼琴代表作品有兩部鋼琴協(xié)奏曲，二十首匈牙利狂想曲和《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》等等。在交響音樂(lè)方面，李斯特寫下了二十首交響詩(shī)和兩部交響曲，這些作品的文學(xué)資料和色彩都十分強(qiáng)烈，它們大都是取材于當(dāng)時(shí)一些浪漫派作家如雨果、拉馬丁、席勒等人的文學(xué)名著。其中著名的有《前奏曲》、《瑪捷帕》、《塔索》等等

音樂(lè)家的小故事3

　　小約翰．施特勞斯JohannStrauss

　　小約翰．施特勞斯，老施特勞斯之子，奧地利小提琴家、指揮家、圓舞曲及維也納輕音樂(lè)的作曲家。其創(chuàng)作以一百二十余首維也納圓舞曲著稱，被后人稱為“圓舞曲之王”。小約翰．施特勞斯繼承了先父和蘭納等前輩的傳統(tǒng)，但“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”，他所取得的成就超過(guò)他的父親。他作有五百余首作品，主要是生活舞蹈性音樂(lè)，包括圓舞曲、波爾卡舞曲、進(jìn)行曲及一些輕歌劇等。他的創(chuàng)作核心是圓舞曲，以民間舞曲的'節(jié)奏和其它表現(xiàn)手法為依據(jù)，旋律酣暢，節(jié)奏自由，音樂(lè)語(yǔ)言真摯而自然。他還將源于德國(guó)南部性格溫和的連德勒舞，改造成為結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、節(jié)奏靈活、旋律優(yōu)美、感情奔放的音樂(lè)體裁，在市民生活中占有重要地位。小約翰．施特勞斯曾帶領(lǐng)樂(lè)隊(duì)訪問(wèn)歐洲各國(guó)，使維也納圓舞曲風(fēng)靡全歐洲。他的圓舞曲是每年維也納新年音樂(lè)會(huì)的主要曲目。小約翰．施特勞斯最著名的作品《有藍(lán)色多瑙河》、《藝術(shù)家的生涯》、《維也納森林的故事》、《春之聲》、《美酒、感情和歌曲》、《皇帝圓舞曲》等，其中《藍(lán)色多瑙河》被譽(yù)為奧地利第二國(guó)歌。此外還作有《雷鳴電閃》等一百二十多首源自捷克的波爾卡舞曲及幾十首其他舞曲。1870年起創(chuàng)作了《蝙蝠》、《羅馬狂歡節(jié)》、《阿里巴巴與四十大盜》、《吉卜賽男爵》等十六部輕歌劇，對(duì)于歐洲

　　輕歌劇的發(fā)展有著相當(dāng)深遠(yuǎn)的影響。

音樂(lè)家的小故事4

　　古典音樂(lè)人——柴科夫斯基TCHAIKOVSKY

　　彼得．伊里奇．柴科夫斯基是十九世紀(jì)俄國(guó)最偉大的作曲家，也是最早獲得廣泛世界聲譽(yù)的俄羅斯作曲家，在俄羅斯文化史和世界音樂(lè)史上占有重要的地位。

　　1840年5月7日，柴科夫斯基出生在沃特金斯克的一個(gè)礦山工程師的家庭里。他的童年時(shí)代就是在這個(gè)邊遠(yuǎn)的烏拉爾山區(qū)度過(guò)的。柴科夫斯基幼年時(shí)就對(duì)音樂(lè)十分敏感和喜愛(ài)，當(dāng)?shù)亓鱾鞯?許多優(yōu)美的民歌、漁歌給他留下了最初的音樂(lè)記憶。他的母親是一位音樂(lè)愛(ài)好者，經(jīng)常為他唱一些古老的俄羅斯民歌、浪漫曲和當(dāng)時(shí)的一些流行歌曲。柴科夫斯基從母親那里得到了最初的音樂(lè)啟蒙教育，而音樂(lè)也開(kāi)始在他那幼小的心靈深處逐漸孕育和萌芽，并開(kāi)始接觸一些歐洲著名作曲家的作品。

　　1850年，十歲的柴科夫斯基進(jìn)入彼得堡的法律學(xué)校學(xué)習(xí)法律。雖然如此，他對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)卻有增無(wú)減。他常利用課余時(shí)間努力學(xué)習(xí)鋼琴、參加合唱，熱心于各種音樂(lè)活動(dòng)。1859年，十九歲的柴科夫斯基從法律學(xué)校畢業(yè)，到當(dāng)?shù)厮痉ú块T當(dāng)了一名小官吏。這時(shí)，他再也按捺不住獻(xiàn)身音樂(lè)的愿望，于是進(jìn)入彼得堡音樂(lè)學(xué)院，業(yè)余學(xué)習(xí)作曲理論。1863年5月，他最后辭去了官職，毅然投身于音樂(lè)藝術(shù)道路。1865年，柴科夫斯基以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)于彼得堡音樂(lè)學(xué)院，并應(yīng)尼古拉．魯賓斯坦邀請(qǐng)擔(dān)任了莫斯科音樂(lè)學(xué)院的作曲教授。

　　柴科夫斯基是一位有著巨大創(chuàng)造力的作曲家，他的音樂(lè)風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟。他的音樂(lè)旋律優(yōu)美感人，有時(shí)催人潸然淚下，有時(shí)又令人熱精洋溢，但他的作品中總帶有一種孤獨(dú)壓抑感。在他的音樂(lè)中，處處充溢著深沉悠遠(yuǎn)、壯美動(dòng)聽(tīng)的俄羅斯民歌的旋律。

　　柴科夫斯基的作品很多，資料和體裁也十分廣泛。其中，最著名的有歌劇《葉甫根尼．奧涅金》、《黑桃皇后》，舞劇《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃?jiàn)A子》；還有《第四交響曲》、《第五交響曲》、《第六（悲愴）交響曲》、《第一鋼琴協(xié)奏曲》、《小提琴協(xié)奏曲》、《意大利隨想曲》等等。

　　1893年11月6日，這位為世界音樂(lè)藝術(shù)作出巨大貢獻(xiàn)的作曲家在彼得堡逝世，終年僅五十三歲。

音樂(lè)家的小故事5

　　“替身”成名

　　肖邦初到巴黎時(shí)不被人知，譽(yù)滿全城的是匈牙利鋼琴家李斯特。一個(gè)晚上，李斯特舉行公演。大廳里擠滿了慕名而來(lái)的聽(tīng)眾，按照當(dāng)時(shí)音樂(lè)會(huì)的習(xí)慣，演奏過(guò)程中燈火全熄，讓聽(tīng)眾在黑暗中全神貫注地欣賞音樂(lè)家的演奏。這天的鋼琴演奏使聽(tīng)眾如醉如癡，認(rèn)為李斯特的.演奏又進(jìn)入了一個(gè)新的境界。演奏結(jié)束，燈火重明，在聽(tīng)眾的狂呼喝彩聲中，立在鋼琴旁答謝的卻是一位陌生的青年——原來(lái)是李斯特在燈火熄滅之際，悄悄地把肖邦換了上來(lái)。他用這樣的方式，把肖邦介紹給了巴黎聽(tīng)眾，使肖邦一鳴驚人，被譽(yù)為“鋼琴家中的第一人”。

音樂(lè)家的小故事6

　　從前有一只馬，他已經(jīng)很老了，再也不能幫主人在街上馱米馱蜜了，于是主人想把老馬宰了，把馬皮拿到街上去賣。老馬當(dāng)天黑夜就逃跑了。

　　老馬不知要去哪里，他想到要當(dāng)音樂(lè)家，因?yàn)槔像R心中只有音樂(lè)。走著走著，老馬看見(jiàn)了一只雞傷心地在路上走著。老馬走上去問(wèn)：“你怎么了？”雞說(shuō)：“我太老了，下不了蛋，主人想在夜里殺掉我，燉湯喝�！崩像R對(duì)雞說(shuō)：“要不要加入我這支樂(lè)隊(duì)呢？”“好�。∥疑らT大，我演唱！”雞高興地說(shuō)。

　　他們走了一段，碰上了一只鴨子孤零零地在路邊玩。雞對(duì)鴨說(shuō)：“你怎么一個(gè)人在玩？”鴨子說(shuō)：“我媽媽常常讓我去上訓(xùn)練班，所以我就離家出走了�！薄斑@么說(shuō)你們家很有錢了？”雞問(wèn)�！笆堑��！薄凹尤胛覀儤�(lè)隊(duì)吧！”老馬誠(chéng)懇地說(shuō)�！昂�，我還可以幫你們買樂(lè)器呢！”

　　又走了一段，他們遇上了一只老狗。老馬說(shuō)：“狗兄弟，你怎么這么沒(méi)精神啊？”“我老了，不能跟主人去打獵了，主人給我的食物越來(lái)越少，所以我逃出來(lái)了�！薄耙�不要加入我們樂(lè)隊(duì)？”鴨問(wèn)�！昂冒�！”

　　他們走過(guò)森林，穿過(guò)峽谷，來(lái)到一個(gè)小屋。他們不知道這是12個(gè)強(qiáng)盜的小屋，屋里沒(méi)有人，他們就在那里睡著了。公雞的耳朵很靈敏，不一會(huì)兒就聽(tīng)到人的腳步聲。他告訴大伙，大伙屏住呼吸，仔細(xì)觀察這些人。從這些人的說(shuō)話中，老馬知道他們是強(qiáng)盜。等強(qiáng)盜進(jìn)門時(shí)，狗咬了這些強(qiáng)盜的'屁股，馬踢了他們的腳，雞啄了他們的身體……大伙齊心協(xié)力，把強(qiáng)盜趕出來(lái)了。

　　從此，這個(gè)屋子成了“樂(lè)隊(duì)”的家。他們常常唱一些美妙的歌，吸引了大批的游客。

　　現(xiàn)在他們已經(jīng)成為四大明星了。

音樂(lè)家的小故事7

　　海頓HAYDN

　　約瑟夫．海頓于1732年4月1日出生于奧地利的羅勞村，1809年5月1日逝世于維也納。海頓是世界音樂(lè)史上影響巨大的重要作曲家。他是維也納古典樂(lè)派的第一位代表人物，一位頗具創(chuàng)造精神的作曲家。

　　海頓的父親是一個(gè)馬車制造匠，母親是個(gè)廚娘，父母都是音樂(lè)愛(ài)好者，這使海頓從小有機(jī)會(huì)受到音樂(lè)的熏陶。他的家境貧苦，為了學(xué)習(xí)，六歲就離開(kāi)了父母到維也納。海頓有著超人的音樂(lè)才華，八歲那年，被選為當(dāng)時(shí)施臺(tái)芳教會(huì)的兒童合唱團(tuán)的團(tuán)員。之后長(zhǎng)大后，嗓子變聲，被合唱團(tuán)趕了出來(lái)，從此他流落街頭，嘗盡了世間的艱難困苦。幸運(yùn)的是他被一位歌唱家發(fā)現(xiàn)，并得到了他的救，才勉強(qiáng)活了下來(lái)。這個(gè)時(shí)期能夠說(shuō)是他一生最為艱苦的時(shí)期。雖然生活困窘，但他熱愛(ài)音樂(lè)的信念從未動(dòng)搖，他努力學(xué)習(xí)音樂(lè)，最終得到了匈牙利貴族保爾．艾斯特哈齊的幫忙，成為這位侯爵的宮庭樂(lè)師。此后，海頓生活安定，直到晚年。他的絕大部分作品都是這一時(shí)期創(chuàng)作的，由于他性格開(kāi)朗，生活上又有了保障，在人格上也受到了人們的尊敬，因此他的作品聽(tīng)起來(lái)總有一種寧?kù)o、樂(lè)觀的感覺(jué)，而不象貝多芬的音樂(lè)那樣具有強(qiáng)烈的斗爭(zhēng)性。

　　海頓對(duì)古典音樂(lè)的主要貢獻(xiàn)是交響曲和四重奏，由于他對(duì)于交響曲體裁的構(gòu)成和完善作出了巨大貢獻(xiàn)，因此被人們稱作“交響樂(lè)之父”。

　　海頓的性格善良，誠(chéng)懇而質(zhì)樸，是一個(gè)人道主義者。他的`這些性格在音樂(lè)中得到了十分明顯的體現(xiàn)。他還熱心關(guān)懷青年音家，莫扎特、貝多芬等作曲家都曾向海頓求教，并且尊稱他為“我們的父親”。

　　海頓的音樂(lè)風(fēng)格熱情、典雅，充滿了歡樂(lè)、幸福、和平的氣氛。他的音樂(lè)就象優(yōu)美的田園詩(shī)一樣。他總是用這種筆調(diào)來(lái)歌頌大自，歌頌生活。在他的作品中，還經(jīng)常能夠感受到鮮明的奧地利民歌風(fēng)格。海頓作品的另一個(gè)特點(diǎn)是具有巧妙的幽默感，樂(lè)曲中充滿了愉快而別致的情趣。

　　海頓是一位多產(chǎn)的作曲家，作品涉及的范圍也十分廣泛，其中包括歌劇、神劇、清唱?jiǎng)�、交響曲、器�?lè)協(xié)奏曲、弦樂(lè)四重奏以及其它室內(nèi)樂(lè)作品。他最有代表性的作品有《驚愕交響曲》、《午別交響曲》、《時(shí)鐘交響曲》、清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世紀(jì)》和《皇帝四重奏》等。這些作品都與奧地利民間音樂(lè)持續(xù)著緊密的聯(lián)系，深刻地反映出海頓純樸、明朗、幽默和樂(lè)觀主義音樂(lè)風(fēng)格，并對(duì)后代音樂(lè)家的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響。海頓晚年兩次訪問(wèn)倫敦都取得了巨大成功，并創(chuàng)作了《倫敦交響曲》。海頓一生取得了巨大成就，在世界音樂(lè)史上占有十分重要的地位。

音樂(lè)家的小故事8

　　格里格GRIEG

　　愛(ài)德華．格里格是十九世紀(jì)具有世界聲譽(yù)的挪威作曲家。他是挪威民族樂(lè)派的主要?jiǎng)?chuàng)立者，同時(shí)也是一位頗有聲望的鋼琴演奏家。格里格于1843年6月15日誕生在那威卑爾根城的一個(gè)商人家庭里。他的父親雖是個(gè)商人，但卻十分喜歡音樂(lè)；他的母親是一個(gè)很有修養(yǎng)的鋼琴家。格里格從小受到家庭音樂(lè)環(huán)境的熏陶，很早便顯露出了驚人的音樂(lè)才能。他五歲時(shí)就在鋼琴上發(fā)現(xiàn)了九和弦，并開(kāi)始對(duì)和聲發(fā)生了濃厚的興趣。六歲起，他在母親的指導(dǎo)下開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴和作曲理論。透過(guò)母親的嚴(yán)格教導(dǎo)，他的音樂(lè)才能迅速增長(zhǎng)。他在學(xué)習(xí)中超多接觸了莫扎特、門德?tīng)査伞⑿ぐ�、舒曼等人的音�?lè)作品。1852年，九歲的格里格創(chuàng)作了鋼琴曲《德國(guó)主題變奏》。這首樂(lè)曲是他的處女作。

　　1858年，他在著名小提琴家?jiàn)W列．布爾面前演奏了自我的作品。這位著名音樂(lè)家一眼便看出少年格里格的超人音樂(lè)才華。奧列．布爾說(shuō)服格里格的父母，送他到萊比錫去繼續(xù)深造。1853年至1862年期間，格里格一向在萊比錫音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)。在這期間，門得爾松及舒曼的作品對(duì)它產(chǎn)生了深刻的影響。1863年，格里格在丹麥會(huì)見(jiàn)了作曲家加代，他們之間的接觸使格里格受到很大的啟發(fā)。1865年至1870年的五年間，格里格兩度訪問(wèn)意大利，并在那里結(jié)識(shí)了大音樂(lè)家李斯特。李斯特聽(tīng)了格里格的作品后對(duì)他大加贊賞，并親自演奏了他的作品，這對(duì)年輕的格里格無(wú)疑是一種巨大的鼓舞。1879年，他在萊比錫格萬(wàn)特豪斯音樂(lè)會(huì)上演出自我的《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，獲得成功。

　　格里格的早期創(chuàng)作風(fēng)格受門德?tīng)査珊褪媛�的影響很深，但自從他與挪威國(guó)歌作者、作曲家諾爾德拉克結(jié)識(shí)后，便逐漸對(duì)挪威民族音樂(lè)產(chǎn)生了新的認(rèn)識(shí)。諾爾德拉克鼓勵(lì)他鉆研民族音樂(lè)，從挪威民歌中挖掘素材去創(chuàng)作富有那威民族風(fēng)格的音樂(lè)作品，格里格對(duì)諾爾德拉克的觀點(diǎn)十分贊同。此后他便刻苦地鉆研挪威民族音樂(lè)，創(chuàng)作出多部具有北歐獨(dú)特風(fēng)格的'優(yōu)秀音樂(lè)作品。在格里格一生最成功的作品中，都能夠感覺(jué)到那清新動(dòng)人淡雅恬美的北歐特色，其美麗的旋律和別致的色彩令人感嘆不已。

　　格里格創(chuàng)作的鋼琴和歌曲富有特殊的藝術(shù)魅力。他的作品以“小”為特點(diǎn)，因此有“小品大師”的美稱。但是格里格也寫過(guò)幾部十分成功的大型音樂(lè)作品，如《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》、《培爾．金特》第一、二組曲等作品。除此之外，他還寫有三首小提琴奏鳴曲，一首大提琴奏鳴曲和鋼琴組曲《霍爾堡》以及超多的藝術(shù)歌曲和室內(nèi)樂(lè)作品。他的作品已成為挪威乃至世界音樂(lè)寶庫(kù)中的珍品，因而他被人們譽(yù)為“北歐音樂(lè)的巨星”。

　　1907年9月3日，格里格在自我的家鄉(xiāng)卑爾根逝世，終年六十四歲。

音樂(lè)家的小故事9

　　小約翰．施特勞斯，老施特勞斯之子，奧地利小提琴家、指揮家、圓舞曲及維也納輕音樂(lè)的作曲家。其創(chuàng)作以一百二十余首維也納圓舞曲著稱，被后人稱為“圓舞曲之王”。

　　小約翰．施特勞斯繼承了先父和蘭納等前輩的傳統(tǒng)，但“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”，他所取得的成就超過(guò)他的父親。

　　他作有五百余首作品，主要是生活舞蹈性音樂(lè)，包括圓舞曲、波爾卡舞曲、進(jìn)行曲及一些輕歌劇等。他的創(chuàng)作核心是圓舞曲，以民間舞曲的節(jié)奏和其它表現(xiàn)手法為依據(jù)，旋律酣暢，節(jié)奏自由，音樂(lè)語(yǔ)言真摯而自然。他還將源于德國(guó)南部性格溫和的連德勒舞，改造成為結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、節(jié)奏靈活、旋律優(yōu)美、感情奔放的.音樂(lè)體裁，在市民生活中占有重要地位。

　　小約翰．施特勞斯曾帶領(lǐng)樂(lè)隊(duì)訪問(wèn)歐洲各國(guó)，使維也納圓舞曲風(fēng)靡全歐洲。他的圓舞曲是每年維也納新年音樂(lè)會(huì)的主要曲目。小約翰．施特勞斯最著名的作品《有藍(lán)色多瑙河》、《藝術(shù)家的生涯》、《維也納森林的故事》、《春之聲》、《美酒、感情和歌曲》、《皇帝圓舞曲》等，其中《藍(lán)色多瑙河》被譽(yù)為奧地利第二國(guó)歌。

　　此外還作有《雷鳴電閃》等一百二十多首源自捷克的波爾卡舞曲及幾十首其他舞曲。1870年起創(chuàng)作了《蝙蝠》、《羅馬狂歡節(jié)》、《阿里巴巴與四十大盜》、《吉卜賽男爵》等十六部輕歌劇，對(duì)于歐洲輕歌劇的發(fā)展有著相當(dāng)深遠(yuǎn)的影響。

音樂(lè)家的小故事10

　　從前有一個(gè)人，養(yǎng)了一頭驢子。它不辭勞苦地把一袋一袋地麥子背到磨坊里去磨，已經(jīng)有很多年了;但是它的力氣漸漸完了，越來(lái)越不能工作。主人想把它從欄里牽出去殺掉。驢子聽(tīng)得風(fēng)聲不好，就逃到不來(lái)梅去。它想在那里做一個(gè)鎮(zhèn)上的音樂(lè)家。它走了一會(huì)，看見(jiàn)一條獵狗躺在路上打呵欠，好像跑累了的樣子。驢子問(wèn)：“唔，獵狗，你為什么打呵欠?”狗說(shuō)：“啊，因?yàn)槲依狭�，力氣一天比一天差，不能再去打獵了;我的主人要打死我，所以我逃出來(lái);但是現(xiàn)在我怎樣掙飯吃呢?”驢子說(shuō)�！澳憧�，我到布勒門去，要在那里做個(gè)鎮(zhèn)上的音樂(lè)家;你同我一起去吧，也讓音樂(lè)隊(duì)雇用你。我彈琴，你打鼓�！惫吠�意了，他們一起向前走去。沒(méi)有好久，它們遇著一只貓，它坐在路旁邊，面容顯得非常愁悶。驢子說(shuō)：“唔，老胡子，你有什么不得意的事情?”貓回答說(shuō)：“誰(shuí)的生命有了危險(xiǎn)，難道還能快樂(lè)嗎?我的年紀(jì)大了，牙齒鈍了，只愿意坐在火爐后面打呼嚕，不愿意去捉老鼠，所以我的主婦要把我淹死;我雖然逃出來(lái)了，但是也沒(méi)有什么好辦法。我到哪里去好呢?”“同我們一起到不來(lái)梅去，你會(huì)奏夜間的`音樂(lè)，你可以做一個(gè)鎮(zhèn)上的音樂(lè)家。”貓覺(jué)得很好，就一起去。后來(lái)這三個(gè)離鄉(xiāng)避難的走過(guò)農(nóng)莊門前，看見(jiàn)一只公雞立在門前盡力喊叫。驢子說(shuō)：“你怎么叫得這樣可怕?”公雞說(shuō)：“我在預(yù)報(bào)好天氣·因?yàn)榻裉焓鞘ツ附o小基督洗曬衫褂的節(jié)日。明于是星期天，有客人要來(lái)。主婦心狠，叫女廚師明夭用我煨湯吃，還叫她今天晚上殺我的頭�，F(xiàn)在我要趁我沒(méi)有死，大聲喊叫。”驢子說(shuō)：“唉，紅頭，這是什么話，你同我們走吧，我們到不來(lái)梅去。你無(wú)論到哪里，總比死好一點(diǎn)。你有一個(gè)好嗓子。如果我們一起奏樂(lè)，一定很有趣�！边@辦法公雞同意了，于是它們四個(gè)一起走去。

　　但是它們一天不能走到不來(lái)梅，晚上來(lái)到一個(gè)霖林里,要在那里過(guò)夜。

　　驢子和狗躺到一棵大樹(shù)下面;貓和公雞爬到樹(shù)枝當(dāng)中;但是公雞飛到樹(shù)尖上，它在那里是最安全了。公雞在睡覺(jué)以前，還四面八方看了一遍，看見(jiàn)遠(yuǎn)處有一點(diǎn)火星，就對(duì)它的同伴說(shuō)，不遠(yuǎn)一定有房子，因?yàn)橛袩酎c(diǎn)著。驢子說(shuō)：“那么我們應(yīng)該起身到那里去，因?yàn)檫@個(gè)注的地方不好。”狗想，那里也許有兒塊骨頭，上面說(shuō)不定還有點(diǎn)肉呢，到那里去對(duì)于它也很好啊。于是他們就起身到點(diǎn)著燈的地方去了。不久它們看到燈光明亮了，而且越來(lái)越明亮。它們一直走到一座照得通明的強(qiáng)盜房子跟前。驢子最高大，它走到窗戶跟前往里面看。公雞問(wèn)：“灰馬，你看見(jiàn)了什么東西?”驢子回答說(shuō)：“我看見(jiàn)的東西嗎?一張桌子上鋪著桌布，上面放著很好的食物和飲料;強(qiáng)盜們坐在旁邊大吃大喝。”公雞說(shuō)：“但愿是我們的。”驢子說(shuō)：“啊，是的，是的，但愿我們坐在那里!”于是它們商量，怎樣才能趕走強(qiáng)盜。最后他們想出一個(gè)辦法。驢子把前腳爬在窗臺(tái)上，狗跳到驢子的背上，貓爬到狗身上，最后公雞飛上去，站到貓的頭上。這樣站好之后，他們發(fā)出一個(gè)信號(hào)，全體開(kāi)始奏樂(lè)，驢叫、貓喊、雞鳴、狗吠：然后它們?nèi)舜皯衾镪J到房里，玻璃碎得嘩啦嘩啦地響。強(qiáng)盜們聽(tīng)見(jiàn)這種怕人的號(hào)叫聲，跳了起來(lái)，以為進(jìn)來(lái)了妖怪，非常害怕，逃到森林里面去了，于是四個(gè)伙伴坐到桌子旁邊，心滿意足地大吃大喝剩下的東西，好像餓了一個(gè)月的樣子。 這四個(gè)音樂(lè)家吃完之后，吹熄燈火，按照各自的天性去找舒服的地方睡覺(jué)。驢子躺在糞堆上，狗躺在門后面，貓?zhí)稍谠罾餆峄抑虚g，公雞蹲在屋梁上面。它們走了很遠(yuǎn)的路，很疲倦，不久就睡著了。半夜過(guò)去了，強(qiáng)盜們從遠(yuǎn)處看到屋里沒(méi)有燈，一切似乎都安靜。頭目說(shuō)：“我們不要害怕�！彼�于是派一個(gè)人到屋子里去偵察，派去的人看到一切都安靜，就到廚房里去點(diǎn)燈，他把火紅的貓眼睛，當(dāng)做燃燒的煤炭，拿著硫磺火柴想去點(diǎn)火。但是貓不懂得開(kāi)玩笑，跳到他臉上，又啐又抓，他嚇了一跳，趕快跳起來(lái)，想從后門出去。狗躺在那里，跳起來(lái)就咬他的腿。他跑過(guò)院子，來(lái)到糞堆旁邊，驢子又用后腳重重地踢了他一腳。公雞已被這種叫囂的聲音驚醒了，從梁上朝下叫：“喔喔喔喔!”強(qiáng)盜盡力跑到頭目那里，說(shuō)：“啊，那屋里坐著一個(gè)很兇的巫婆，她向我吹氣，用長(zhǎng)指頭抓我的臉;門口站著一個(gè)人，手里拿著一把刀，戳我的腿;院子里躺著一個(gè)黑怪物，用木棍向我亂打;屋頂上坐著法官，叫道：‘給我拿那個(gè)壞蛋來(lái)。’”我只得趕快跑了。從此，強(qiáng)盜們?cè)俨桓业侥亲�房子里面去了，四個(gè)不來(lái)梅鎮(zhèn)上的音樂(lè)家住在那里，非常高興，不要再往別處去了，講這個(gè)的人現(xiàn)在還活著呢。

　　(魏以新譯)① 至今德國(guó)不來(lái)梅市仍有這四位“音樂(lè)家”的塑像。據(jù)說(shuō)，這有趣的雕像已成了不來(lái)梅市的象征。

音樂(lè)家的小故事11

　　古典音樂(lè)人——瓦格納WAGNER

　　理查德．瓦格納是十九世紀(jì)歐洲最著名的浪漫派作曲家之一，同時(shí)又是一位影響巨大的歌劇改革家。他一生所作的超多藝術(shù)探索與實(shí)踐，給后代作曲家?guī)��?lái)了不可泯滅的影響。

　　瓦格納于1813年5月22日出生在德國(guó)萊比錫的一個(gè)小官吏家庭。他出生后才五個(gè)月，父親便去世了。瓦格納的繼父是一位戲劇家、演員和業(yè)余畫家，他對(duì)瓦格納很關(guān)心，培養(yǎng)了他對(duì)繪畫和戲劇藝術(shù)的愛(ài)好，這使瓦格納從小就具備了良好的藝術(shù)修養(yǎng)，也是他之后創(chuàng)作歌劇時(shí)能自寫劇本和歌詞的原因之一。瓦格納的藝術(shù)才能顯露得很早，在上小學(xué)時(shí)，他就對(duì)古希臘神話、莎士比亞的戲劇和德國(guó)民間傳說(shuō)以及詩(shī)歌等產(chǎn)生了濃厚的興趣。在音樂(lè)方面他也同樣天賦過(guò)人，八歲時(shí)就能熟記韋伯的歌劇《自由射手》的片斷，并能在鋼琴上彈奏它的序曲和其它音樂(lè)片斷。瓦格納上中學(xué)后開(kāi)始創(chuàng)作杯具劇本。十五歲時(shí)，當(dāng)他聽(tīng)了貝多芬的交響樂(lè)后，受到了很大的震動(dòng)和鼓舞，并決心從事音樂(lè)事業(yè)。

　　1830年，瓦格納完成了他的第一部管弦樂(lè)作品《降B大調(diào)管弦樂(lè)序曲》，但是演出卻遭到了失敗。從此他便決心致力音樂(lè)理論的學(xué)習(xí)。1831年，他進(jìn)入萊比錫大學(xué)學(xué)習(xí)音樂(lè)，得到了著名教師萬(wàn)里格的悉心指導(dǎo)，掌握了嚴(yán)格的作曲理論知識(shí)。在這期間，他寫了不少作品，但上都是屬于學(xué)生時(shí)代的`實(shí)習(xí)創(chuàng)作，其中較為著名的有《C大調(diào)交響曲》等。

　　瓦格納在藝術(shù)上的最大成就是在歌劇改革與創(chuàng)作方面。他一方應(yīng)對(duì)當(dāng)時(shí)德國(guó)歌劇舞臺(tái)上的意大利和法國(guó)式歌劇那種膚淺輕佻的資料與風(fēng)格抱有反感，一方面也看到了德國(guó)民族歌劇的許多弱點(diǎn)，于是他便以大膽的手法對(duì)歌劇藝術(shù)實(shí)行改革。他以歌劇應(yīng)綜合戲劇、美術(shù)和音樂(lè)為一體的'觀點(diǎn)為原則，創(chuàng)作了他稱之為“樂(lè)劇”的新型歌劇。在這些歌劇作品中，音樂(lè)和戲劇等藝術(shù)形式緊密地結(jié)合在一齊，創(chuàng)作出了一種整體的藝術(shù)美感。另外，他在歌劇音樂(lè)的寫作中，加強(qiáng)了管弦樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力，并獨(dú)創(chuàng)了“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”的新手法，使音樂(lè)形象變得更具體、更鮮明。

　　瓦格納是一位偉大的作曲家。他的作品大多充滿宗教和神秘主義色彩。瓦格納一生共寫了十余部歌劇，其中最著名的有《黎恩濟(jì)》、《漂泊的荷蘭人》、《羅恩格林》、《湯豪賽》、《紐倫堡的名歌手》、《尼伯龍根的指環(huán)》四部曲、《特里斯坦與伊索爾德》等等。除此之外，他還創(chuàng)作了許多管弦樂(lè)序曲和鋼琴奏鳴曲等作品。

　　瓦格納的音樂(lè)在世界音樂(lè)史上具特殊好處，他的作品影響巨大，許多后代的作曲家都以他的創(chuàng)作力為榜樣。現(xiàn)代“十二音體系”的建立者勛伯格的許多現(xiàn)代音樂(lè)寫作手法，就是受瓦格納的音樂(lè)、個(gè)性是歌劇《特里斯坦與伊索爾德》的影響創(chuàng)作而成的。

　　1883年2月13日，瓦格納因心臟病在威尼斯逝世，終年七十歲。

音樂(lè)家的小故事12

　　恕不會(huì)客

　　德國(guó)鋼琴家、指揮家封·彪羅(1830-1894)生性孤僻，不好交友，尤其對(duì)不速之客隨便上門打擾極為討厭。為了能專心工作，他想出了一個(gè)絕妙的辦法——房門上經(jīng)常掛著免見(jiàn)牌，上面寫著：“午飯前恕不會(huì)客，午飯后我不在家”。

音樂(lè)家的小故事13

　　從前波蘭有個(gè)孩子叫揚(yáng)科。他長(zhǎng)得很瘦弱，臉黑黑的，淡黃色的頭發(fā)直披到閃閃發(fā)光的眼睛上。

　　揚(yáng)科的母親是個(gè)短工，過(guò)了今天，不知道明天會(huì)在哪里，好象寄居在人家屋檐下的燕子。揚(yáng)科八歲就做了牧童。

　　揚(yáng)科很愛(ài)音樂(lè)，無(wú)論走到哪里，他總能聽(tīng)到樂(lè)聲。有時(shí)候他到樹(shù)林里去采野果，回家來(lái)籃子常常是空的，一個(gè)野果也沒(méi)采到。他說(shuō)：“媽媽，樹(shù)林里在奏樂(lè)呢，‘噢咦’！‘噢咦’！……”

　　田野里，小蟲為他演奏；果園里，麻雀為他歌唱。凡是鄉(xiāng)村里能聽(tīng)得到的一切響聲，他都注意聽(tīng)著，他覺(jué)得都是音樂(lè)。堆草料的時(shí)候，他聽(tīng)到風(fēng)吹得他的木叉“嗚嗚”作響。有一次他正聽(tīng)得出神，被監(jiān)工看見(jiàn)了。監(jiān)工解下腰帶，狠狠地打了他一頓，要他永遠(yuǎn)也忘不了。

　　大伙兒管他叫小音樂(lè)揚(yáng)科。奏來(lái)了，他常常跑到小河邊去做笛子。傍晚，青蛙“呱呱”地叫起來(lái)，啄木鳥(niǎo)“篤篤”地啄著樹(shù)干，甲蟲“嗡嗡”地叫。揚(yáng)科躺在河邊靜靜地聽(tīng)著。

　　村上的更夫常常看見(jiàn)揚(yáng)科悄悄地躲在鄉(xiāng)村旅店的墻角下靜聽(tīng)。旅店里有人在跳舞，有時(shí)候傳出腳踏地板的聲音，有時(shí)候傳出少女歌唱的聲音。小提琴奏出輕快柔和的樂(lè)曲，大提琴用低沉的調(diào)子和著。窗戶里燈光閃耀，揚(yáng)科覺(jué)得旅店里的每一根柱子都在顫動(dòng)，都在歌唱，都在演奏。

　　小提琴的聲音多么美妙呀！要是能有一把小提琴，揚(yáng)科真愿意用自己的一切去交換。只要讓他摸一摸，哪怕只摸一下，他也夠滿意的了。

　　揚(yáng)科用樹(shù)皮和馬鬃，自己做了一把小提琴，但是怎么拉，也不象旅店里的小提琴那樣好聽(tīng)。它聲音小，太小，就象蚊子哼哼似的�？墒撬�還一天到晚拉著。

　　地主的仆人有一把小提琴，他常常在黃昏的時(shí)候拉。揚(yáng)科多么想仔細(xì)地看看那把小提琴呀！他悄悄地從草堆邊爬過(guò)去，爬到食具間門前，門開(kāi)著，小提琴掛在正對(duì)著門的墻上。揚(yáng)科很想把它拿在手里。哪怕一次也好，至少可以讓他瞧個(gè)清楚。

　　一天傍晚，食具間里一個(gè)人也沒(méi)有。揚(yáng)科躲在草堆后面，眼巴巴地透過(guò)開(kāi)著的門，望著掛在墻上的小提琴。他望了很久很久，他怕，他不敢動(dòng)，但是有一股無(wú)法抗拒的力量在推著他往前走，推著他那柔弱的、瘦小的身子悄悄地向著門口移動(dòng)。

　　揚(yáng)科已經(jīng)進(jìn)了食具間。他每走一步都非常小心，但是恐懼愈來(lái)愈緊地抓住了他。在草堆后面，他象在自己的家里一樣自在，可是在這兒，他覺(jué)得自己好象是闖進(jìn)了籠子的小動(dòng)物。夜靜得可怕，月光偏偏照在揚(yáng)科身上。揚(yáng)科跪在小提琴前面，抬起頭，望著心愛(ài)的小提琴。

　　過(guò)了一會(huì)兒，黑暗里發(fā)出了一下輕微的凄慘的響聲，揚(yáng)科不小心觸動(dòng)了琴弦。忽然屋角里有個(gè)睡得迷迷糊糊的聲音在粗魯?shù)貑?wèn)：“誰(shuí)在那兒？”揚(yáng)科憋著氣。有人劃了根火柴，蠟燭亮了。后來(lái)聽(tīng)到罵聲，鞭打聲，小孩的`哭聲，吵嚷聲，狗叫聲。燭光在窗戶里閃動(dòng)，院子里鬧哄哄的。

　　第二天，可憐的揚(yáng)科給帶到管家面前，管家看了揚(yáng)科一眼，這個(gè)瘦小的孩子睜大了驚恐的眼睛。怎么處置他呢？把他當(dāng)作小偷懲辦嗎？孩子太小了，幾乎站也站不穩(wěn)，還用送到監(jiān)獄里去嗎？管家最后決定：“打他一頓算了�！�

　　管家把更夫找來(lái)，對(duì)他說(shuō)：“帶他去，打他一頓�！备�夫點(diǎn)了點(diǎn)頭，夾起揚(yáng)科，象夾一只小貓似的，把他帶到一個(gè)小木棚里。孩子一句話也沒(méi)有說(shuō)，他也許是嚇壞了，只是瞪著眼睛，象一只被抓住的小鳥(niǎo)。他哪里知道人家要把他怎么樣呢？

　　揚(yáng)科挨了一頓打。他母親來(lái)了。把他抱回家去。第二天，他沒(méi)有起床。第三天傍晚，他快要死了。

　　揚(yáng)科躺在長(zhǎng)凳上。屋子前邊有一棵櫻桃樹(shù)，燕子正在樹(shù)上唱歌。姑娘們從地里回來(lái)，一路唱著：“啊，在碧綠的草地上………”從小溪那邊傳來(lái)笛子的聲音。揚(yáng)科聽(tīng)村子里的演奏，這是最后一次了。樹(shù)皮做的小提琴還躺在他的身邊。

　　小音樂(lè)家揚(yáng)科睜著眼睛，眼珠已經(jīng)不再動(dòng)了。白樺樹(shù)“嘩嘩”地，在揚(yáng)科的頭上不住地號(hào)叫。

音樂(lè)家的小故事14

　　古典音樂(lè)人——維瓦爾第ANTONIOVIVALDI

　　意大利作曲家維瓦爾第，巴洛克音樂(lè)的杰出代表。1678年生于威尼斯，1741年逝世于維也納。

　　維瓦爾第的父親是意大利著名的小提琴家。他幼年便從父親那里得到音樂(lè)的熏陶，并且顯露出極高的音樂(lè)天資。維瓦爾第熱衷于宗教與神職，并于1693年削發(fā)作了神父，之后竟生出一頭紅發(fā)，遂被人稱為“紅發(fā)神父”。

　　維瓦爾第在小提琴演奏與作曲技巧上素負(fù)盛名。他先后在教堂、慈善院的音樂(lè)學(xué)校任職，1718年任菲利甫親王宮廷樂(lè)長(zhǎng)，172年在維也納任查理六世的樂(lè)長(zhǎng)。在此期間，他創(chuàng)作了超多的音樂(lè)作品。維瓦爾第還先后訪問(wèn)過(guò)德國(guó)、荷蘭等地的音樂(lè)名城。用心從事音樂(lè)活動(dòng)，給當(dāng)時(shí)歐洲各地的音樂(lè)界以很大的影響。

　　維瓦爾第確立了協(xié)奏曲的.音樂(lè)體裁形式，并嘗試交響樂(lè)的寫作。這些都給之后的巴赫、亨德?tīng)柕纫魳?lè)家以重大的影響。他的創(chuàng)作范圍很廣，早期以聲樂(lè)、歌劇為主，中后期以器樂(lè)、協(xié)奏曲等作品為主。其中著名的小提琴12部協(xié)奏曲《和聲與創(chuàng)意的嘗試》是傳世的佳作。

　　維瓦爾第一生窮困，他在維也納逝世時(shí)已是一個(gè)被遺忘的人。直到死去一個(gè)世紀(jì)后，他的作品才被人們發(fā)現(xiàn)。當(dāng)他的音樂(lè)再度在世界樂(lè)壇上競(jìng)放異彩的時(shí)候，這位死于窮困的音樂(lè)大師已在維也納的貧民墓地里躺了一百余年了。

音樂(lè)家的小故事15

　　意外的成功

　　美國(guó)作曲家喬治·格什溫的第一部交響樂(lè)作品是《藍(lán)色狂想曲》，它的誕生是富于戲劇性的。當(dāng)時(shí)美國(guó)最著名的斯坎德爵士樂(lè)團(tuán)指揮請(qǐng)他寫一部“莊重的作品”，但格什溫認(rèn)為自己對(duì)交響樂(lè)一竅不通，始終不從命。指揮先生無(wú)奈之中想出了一條妙計(jì)，他在報(bào)上搶先刊登了一則廣告，說(shuō)三周后在音樂(lè)廳上演格什溫的.交響樂(lè)新作。格什溫看了騎虎難下，只好硬著頭皮埋頭苦干了兩個(gè)星期才完成任務(wù)。誰(shuí)知首場(chǎng)演出竟大獲成功，并以此奠定了他音樂(lè)家的地位。

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