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煅銅浮雕構思設計與制作論文
面對一件古樸、渾厚的煅銅浮雕工藝品，人們不禁會稱羨它的雍容華貴、構思創(chuàng)意的獨特以及制作工藝的精湛。可以說，它不僅帶給人們以美的享受，更重要的是它可以勾起人們內(nèi)心深處對美、對高貴的崇拜以及對設計師創(chuàng)新思想的共鳴。早在幾千年前，我們的祖先就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)并使用銅了。銅在古代是僅次于金銀的貴重金屬。如果說金銀等適合制作首飾，那么銅無疑是制作浮雕與器皿的最佳選擇了。它優(yōu)雅中透著剛強，古樸但又不失高貴。既可以表現(xiàn)雄渾、壯闊的戰(zhàn)爭、建筑，又可以表現(xiàn)細膩的人物、風景。有了好的材料，也要有更好的構思創(chuàng)意和精湛的制作工藝。一件浮雕工藝品，材質(zhì)是它的肌膚，構思創(chuàng)意是它的靈魂，而制作工藝是它的語言。三者是同等重要的。只有三方面完美的融合才能達到完美的效果。
一、銅的材料特點
銅是人類最早發(fā)現(xiàn)并制造出來的金屬�？煞譃榧t銅、黃銅和青銅。紅銅是單純的金屬銅，質(zhì)軟而熔點高;黃銅是純銅中加入少量金屬錫而制成的合金;青銅是純銅中加入一定比例的錫和鉛。一般煅銅浮雕以紅銅和黃銅為主。紅銅色彩古樸、厚重，黃銅與金顏色相仿，更顯高貴、飄逸。銅浮雕不同于木雕與石雕，更有別于泥塑。木雕與石雕是做減法，泥塑是做加法，銅的硬度介于泥塑、木雕與石雕之間，可剛可柔，故銅浮雕與三者有本質(zhì)的區(qū)別。它是將一塊或一張銅板經(jīng)過煅燒、錘打完成的。木雕與泥塑偏向樸實，石雕傾向于雄渾，而銅浮雕兼有二者，且多于高貴。但是銅浮雕也有自己的缺點，如成型后不易修改、破損后不易修復等。因此，煅銅浮雕在最初的構思階段，就要充分考慮到銅本身的物理性質(zhì)及銅浮雕所適合表現(xiàn)的范圍，也就是說其構思創(chuàng)意有一定的局限性，并不是什么畫稿都可以拿來做浮雕的。
二、構思創(chuàng)意與制作工藝并重
1．構思創(chuàng)意必須遵循的原則
(1)統(tǒng)一性。統(tǒng)一性的概念不同于系統(tǒng)化的概念。系統(tǒng)化是為了美化畫面、表達思想而提出的一整套方案和組織起的一系列元素等。統(tǒng)一性則是將組織起來的元素用相同或類似的表現(xiàn)手法使畫面看上去協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。(2)豐富性。雖然銅浮雕的表現(xiàn)力有限，但還是要強調(diào)畫面的豐富性。因為畫面只是一個主體而沒有其他與之相關的元素來豐富和襯托它，就會顯得單調(diào)。這個原則在繪畫中也是必須遵循的。(3)從傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)。因為銅浮雕的特點就是古樸、渾厚。所以在構思初稿的時候就注意借鑒一些傳統(tǒng)的東西，如四神瓦當，然后再融入自己的創(chuàng)意理念。不管是什么設計，不管設計內(nèi)容有多現(xiàn)代，都要借鑒傳統(tǒng)的東西。因為人們的審美觀念是經(jīng)過長時間的積累形成的，我們在欣賞一件藝術品的時候往往都會遵循這樣的審美觀念。“要形成一個國家或民族不同時代新的藝術風格，總是需要從傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)，使之受此滋養(yǎng)的設計主體與時代的需求產(chǎn)生共鳴。同時，社會經(jīng)濟技術條件又能承載這種新的需求，那么一種新的設計形態(tài)就會形成，這正是許多設計師所追求的�！�(4)造型與裝飾的關系。一件工藝品的形式美主要體現(xiàn)在造型和裝飾兩個方面。因此，構思創(chuàng)意必須把握這兩個方面。造型決定了浮雕工藝品的基本形態(tài)，是其審美主體，而裝飾則是為了強化整體美感，起補充和優(yōu)化作用，是以造型為母體的。造型與裝飾必須統(tǒng)一、和諧才能使作品表現(xiàn)出應有的情調(diào)或氣勢，不能將二者割裂開來。
2．制作工藝簡述與注意事項
煅銅浮雕的制作工藝是非常嚴謹?shù)�。簡單來說它是利用銅質(zhì)軟、延展性好等特性，經(jīng)過反復煅燒、錘打而成的。制作過程:(1)首先要將銅板煅燒，要注意的是第一遍一定要燒透、燒勻，以稍微發(fā)紅為宜。如果燒的不透不勻，會給第一步刻線稿帶來困難，也不利于起基本形。但是由于銅質(zhì)軟很容易燒化，所以不能長時間燒同一個地方。(2)起稿。銅板自然冷卻后，將畫稿拷貝到銅板上，然后用頭很扁的瓚子沿線敲一遍，要注意不能用力過猛，否則將銅板刻傷，在后面煅打時很容易打破。線的深度以能從背面看清印記為宜。(3)起大形。這一步主要是將大的形體、高度和前后關系表現(xiàn)出來。先從正面用大的木瓚子從銅邊緣向線(即形體)的邊緣移動錘打。這樣是為了將線的邊緣堆得厚一些，以便起到理想的高度而且不易破。然后再從反面將線內(nèi)的形體高度敲出來。也是由外向里。敲打一遍后需要煅燒，使其重新軟化，這樣反復地煅打、燒制直到將大體的輪廓及起伏關系表現(xiàn)出來。在這期間也要不時地用木錘或皮錘整形，從而使整個形體不至于變形。(4)修整形體，深入刻畫。首先也要將形體上大體的起伏用小木瓚敲好，然后再用鐵瓚子敲打。但不要操之過急，一個細節(jié)通常需要幾遍敲打而成，不能一遍完成。(5)灌膠，完善細節(jié)。這是畫龍點睛的一步，需要很大的耐心和技巧。一幅作品的成敗關鍵就在細節(jié)。先將銅板燒一遍，然后將膠熬成粥狀，倒在銅板的反面凹處，按平。自然冷卻、硬化后將細節(jié)刻畫出來。(6)上色裝裱。將固體色料熔于熱水中，水溫一般在70～80攝氏度之間。然后將銅浮雕用稀硫酸洗凈，用清水沖洗晾干后，用布蘸色擦到銅板上，直到變黑為止。用清水沖洗、晾干。再用濕布裹細沙在正面突起和需要重點突出的部位打磨光亮。晾干后打蠟以防氧化，然后裝裱。一件工藝品就誕生了。在制作過程中的每一步都要考慮和利用銅的特點，盡可能地揚長避短。
3．構思創(chuàng)意與制作工藝的關系
構思創(chuàng)意與制作工藝的關系簡單的來說就是“想”與“做”的關系�！跋搿笔歉�，是基礎，“做”是手段，是形式。怎樣能擺正二者的關系和把二者統(tǒng)一起來是藝術家必須考慮的。只做不想與只想不做都是不行的。從歷史上看，我國傳統(tǒng)的工藝美術是藝術與手工業(yè)生產(chǎn)的結合產(chǎn)物，設計與生產(chǎn)制作的關系是相互依存的。從事設計藝術的工作者具備扎實的藝術功底和務實的設計觀念是十分必要的，這顯然也是由其職業(yè)性質(zhì)所決定的。設計藝術并非僅僅是有樣稿設計就能解決問題的專業(yè)，它需要設計者熟悉相應的工藝和材料，熟悉生產(chǎn)的流程和環(huán)節(jié)，了解市場和消費，并且符合生產(chǎn)消費等方面的要求。……我們不能僅強調(diào)技術手段而忽視了藝術表現(xiàn)，更不能忽視了創(chuàng)造性和創(chuàng)新能力的培養(yǎng)，設計藝術的根本宗旨就在于設計思維的創(chuàng)新對創(chuàng)造性思維的培養(yǎng)和創(chuàng)新觀念的強化，它需要文化為基礎、藝術為表現(xiàn)、技術為根本，這也正是“藝”、“匠”之分。
設計構思與制作工藝是相互依存的關系，二者不可偏廢其一，沒有制作的設計與沒有思想的作品都是不足取的。綜上所述，材料、構思創(chuàng)意與制作工藝在鍛銅浮雕中是相互制約、同等重要的。材料是鍛銅浮雕的肌體，是基礎，構思創(chuàng)意是靈魂;制作工藝是它的語言。一副完美的工藝品，必定是三者的最完美、最優(yōu)化的組合，健康的肌膚，偉大的靈魂，流暢的語言，三者的融合才能使作品更加完美。
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