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古裝電視劇服裝設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀與創(chuàng)新論文
摘要：隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展與進(jìn)步，人們生活水平的不斷提高，社會(huì)大眾對(duì)于精神文化需求也越來越大。古裝電視劇作為群眾日常觀看節(jié)目類型的重中之重，是一個(gè)必不可缺關(guān)鍵部分，受到了眾多觀眾的喜愛和追捧。而古裝服裝的設(shè)計(jì)質(zhì)量好壞直接關(guān)系到古裝節(jié)目的外在美詮釋，影響到節(jié)目的視覺效果以及劇中人物形象性格的塑造。古裝服裝設(shè)計(jì)既要注重它的創(chuàng)新，又要保持傳統(tǒng)服裝的韻味。本文將進(jìn)一步對(duì)古裝電視劇服裝設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀與創(chuàng)新展開分析和探討。
關(guān)鍵詞：古裝電視��；服裝設(shè)計(jì)；現(xiàn)狀與創(chuàng)新
當(dāng)前是一個(gè)經(jīng)濟(jì)全球化時(shí)代，電視媒體的發(fā)展要與時(shí)俱進(jìn)，跟上時(shí)代前進(jìn)的腳步。古裝電視劇作為人們?nèi)粘＿x擇觀看的重要電視劇類型之一，它有利于觀眾了解我國燦爛的歷史文化，發(fā)揚(yáng)我國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化。在古裝電視劇的大力傳播下，我國各個(gè)朝代的歷史服裝得以展現(xiàn)，古裝電視劇服裝的創(chuàng)新設(shè)計(jì)有助于人物形象的塑造，給觀眾帶來視覺上的盛宴。為了滿足現(xiàn)代化人們的審美需求，設(shè)計(jì)師在古裝服裝設(shè)計(jì)上，要敢于創(chuàng)新，賦予歷史服裝新的生命。
一、古裝電視劇服裝現(xiàn)狀分析
我國作為一個(gè)歷史悠久的文化大國，漫長(zhǎng)歷史的文化積淀為古裝電視劇提高了多種多樣的素材，不同朝代在服裝服飾上有著顯著的區(qū)別，古裝影視劇發(fā)展至今大致可以概括為以下三類：1）忠于事實(shí)。此類古裝電視劇更多是還原歷史，嚴(yán)格按照歷史記載的相關(guān)資料展開對(duì)人物與劇情的拍攝。劇本創(chuàng)作者的個(gè)人情感表現(xiàn)偏少，在拍攝過程中各個(gè)角色的服裝設(shè)計(jì)都是根據(jù)那個(gè)朝代歷史資料進(jìn)行還原，不存在過多的創(chuàng)新改造，注重的是實(shí)現(xiàn)“有如觀史”的效果，讓觀眾看到我國真實(shí)的歷史發(fā)展。此類電視劇的代表作主要包括了《康熙王朝》、《水滸》等。2）借古論今。此類古裝電視劇在情節(jié)上依然具備明確的歷史發(fā)生時(shí)期，但是只是將其作為故事介紹背景的開端，并不是貫穿全劇的重要線索，是劇本創(chuàng)作者借古論今的一種重要手段，為了充分表達(dá)出作者的主旨思想。在服裝設(shè)計(jì)上有了一定的創(chuàng)新理念，融入了更多的現(xiàn)代特色，為了滿足現(xiàn)代人們的審美需求。此類電視劇主要包括了《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》、《還珠格格》等。3）今人說古。這一類電視劇不再注重考慮歷史事實(shí)因素，多數(shù)劇情存在虛構(gòu)手法，是在創(chuàng)作者主觀意愿下進(jìn)行創(chuàng)作產(chǎn)生的。此類電視劇涉及主體范圍廣泛，更能滿足現(xiàn)代觀眾的好奇心，主要涵蓋了穿越、武俠以及玄幻等多方面主體內(nèi)容。在服裝設(shè)計(jì)上更加潮流新穎化，色彩更加鮮明。此類電視劇的代表作包括了《步步驚心》、《尋秦記》以及《宮》系列等。這三種不同類型的古裝劇在服裝和服飾上設(shè)計(jì)上的側(cè)重點(diǎn)會(huì)有所不同，前面兩類更加注重歷史的還原，尤其是第一類完全是按照當(dāng)時(shí)朝代的著裝情景對(duì)服裝進(jìn)行還原設(shè)計(jì)，無論是服裝的紋樣圖案，還是服飾的細(xì)節(jié)講究都是根據(jù)書中記載設(shè)計(jì)的。在第三類古裝類型中，服裝的設(shè)計(jì)不再受到任何約束，設(shè)計(jì)師可以進(jìn)行大膽的創(chuàng)新，融合現(xiàn)代多元化的因素，雖然有時(shí)候會(huì)讓觀眾覺得有些突兀，但是無疑能給他們帶來新鮮感，成功吸引到觀眾的目光。
二、古裝電視機(jī)服裝設(shè)計(jì)的重要作用
1、烘托歷史的真實(shí)背景
古裝電視劇拍攝大多數(shù)都圍繞著一個(gè)特定的發(fā)生朝代時(shí)期，不同歷史時(shí)間人物所穿戴的服裝會(huì)有明顯的區(qū)別，在古裝電視劇服裝設(shè)計(jì)上，既要根據(jù)電視劇劇本的歷史背景進(jìn)行設(shè)計(jì)，又要注重達(dá)到劇本創(chuàng)作者和導(dǎo)演的要求，符合現(xiàn)代人們的審美眼光。接下來可以根據(jù)以下例子對(duì)古裝電視劇服裝設(shè)計(jì)的典型特點(diǎn)展開分析：在以漢朝為歷史背景的電視劇當(dāng)中，角色的服裝圖案追求的是一種大氣、簡(jiǎn)練的意境，在服裝設(shè)計(jì)上融入了一定的神話特色。其中襦裙作為漢代女子穿著的重要服裝形式之一，是典型的“上衣下裳”一直。上衣稱之為“襦”，長(zhǎng)度角度，一般不會(huì)超過膝蓋，下身則叫做“群”。而曲裾深衣也是漢代女子穿著的主要服裝形式，它的服裝特點(diǎn)體現(xiàn)在裙裝通身狹窄、長(zhǎng)裙長(zhǎng)度能接觸到地面，下擺呈現(xiàn)一種喇叭狀，女子在穿此類服裝時(shí)腳是不顯露出來的。在著名古裝歷史劇《大漢天子》中，衛(wèi)子夫的裝束就可以看出大漢時(shí)期女子服裝的典型特點(diǎn)。以唐朝時(shí)期為歷史背景的古裝電視劇中，由于當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮，人們思想較為開放。因此，在穿著服裝上更為華麗富榮，融入了大量的花卉圖案，制式大膽開放。唐朝女子穿衣多數(shù)以慢素羅裙半露胸、襦裙半臂穿戴為主。在今年熱播的大型古裝電視劇《武媚娘傳奇》中，劇中人物服裝特點(diǎn)良好的襯托了唐朝繁榮昌盛的歷史背景，尤其是女主人公武媚娘華麗富貴的服裝和服飾，充分展現(xiàn)了唐朝貴妃的服裝特點(diǎn)。
2、塑造鮮明的人物形象
在古裝電視劇拍攝中，服裝設(shè)計(jì)工作至關(guān)重要，它能有效起到塑造鮮明人物形象的重要作用，讓觀眾根據(jù)人物角色服裝的顏色、圖案以及款式去判斷人物的性格。比如在新版金庸古裝劇《神雕俠侶》中，觀眾根據(jù)小龍女始終如一的白衣服裝可以明確判斷出，她是一位氣質(zhì)中帶有仙氣的清純美麗形象。相反李莫愁她后期因?yàn)樾闹械某鸷�，在穿著上以深紫衣服為主，觀眾根據(jù)她深顏色的衣服判斷出她心狠手辣的性格特征。服裝的設(shè)計(jì)直接關(guān)系到整部劇的人物塑造，能否給觀眾留下深刻的影響，吸引到他們的目光。
三、古裝電視劇中服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)新
在我國古裝電視劇中，服裝設(shè)計(jì)更多的是強(qiáng)調(diào)尊重歷史，發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)歷史服裝文化，不能一味的為了滿足現(xiàn)代人們審美需求而進(jìn)行胡亂改造。在古裝設(shè)計(jì)中，要以符合歷史背景為前提，對(duì)劇情發(fā)生時(shí)期的人物著裝進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新設(shè)計(jì)，從而提高電視劇的畫面質(zhì)感，讓觀眾在了解歷史的同時(shí)，能感受到古代服裝藝術(shù)魅力。不同時(shí)代的服裝有著不同的特點(diǎn)，就像唐朝是一個(gè)政治思想開明、經(jīng)濟(jì)繁榮的時(shí)代，女性在穿著上較為大膽開放，具有坦胸露乳的特點(diǎn)，允許女子女扮男裝。而這種穿衣風(fēng)格出現(xiàn)在傳統(tǒng)封建的清朝，那是絕對(duì)不允許的。
1、合理融入現(xiàn)代裝飾物
對(duì)于古裝電視劇服裝的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師要充分了解掌握劇情所處的歷史背景，服裝的改造不是每一個(gè)朝代都適合的，要在滿足歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行合理創(chuàng)造，從而更加符合現(xiàn)代審美標(biāo)準(zhǔn)。在2011年拍攝的《水滸傳》中，設(shè)計(jì)師對(duì)于劇中人物的服裝進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，雖然一定程度上不太與歷史相符合，但使整個(gè)畫面變得更加清新美麗。比如在每個(gè)梁山好漢的著裝上加入了一條紅色圍巾，這種造型雖然遭到觀眾的吐槽，但也讓整部劇人物變得更加的生動(dòng)活力，給觀眾帶來一股清新魅力。
2、根據(jù)歷史進(jìn)行對(duì)服裝的再創(chuàng)造
在著名電視劇《唐明皇》當(dāng)中，唐明皇在朝堂上身穿龍袍，在私下時(shí)間所穿翻領(lǐng)、對(duì)襟、窄袖的衣服稱作胡服。觀眾可能只知道胡服在唐朝非常流行，卻不知胡服到底是什么式樣。在整部劇中，唐明皇所穿的胡服樣式遵循了歷史資料記載，同時(shí)還對(duì)衣服進(jìn)行了適當(dāng)?shù)膭?chuàng)造，在其衣領(lǐng)上繡上了各種華麗的圖案，給觀眾帶來了美感。在今年熱播的歷史古裝大劇《武媚娘傳奇》中，武媚娘從早期的布衣裝扮，到后期華麗服裝，大部分都是按照史書記載或者古代畫作進(jìn)行設(shè)計(jì)還原的。同時(shí)也存在部分服裝是為了突出武媚娘身居高位的顯赫身份而進(jìn)行的再創(chuàng)造設(shè)計(jì)。比如，在武媚娘被皇上下旨封為昭儀時(shí)所穿的那件白底繡滿龍鳳圖案的禮服，就是設(shè)計(jì)師的大膽創(chuàng)新設(shè)計(jì)。雖然無人能判定唐朝是否具有如此華麗服裝，但無疑能給觀眾帶來服裝上的華麗盛宴。
四、結(jié)語
綜上所述，服裝設(shè)計(jì)作為古裝電視劇整個(gè)拍攝過程的重中之重，理應(yīng)得到導(dǎo)演和編劇的高度重視。服裝設(shè)計(jì)師在創(chuàng)新設(shè)計(jì)古裝時(shí)，既要注重對(duì)歷史服裝藝術(shù)的還原，又要考慮到現(xiàn)代觀眾對(duì)審美的需求。不能一味的為了創(chuàng)新和創(chuàng)新，從而遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出觀眾的承受地線，古裝創(chuàng)新要在藝術(shù)規(guī)律下進(jìn)行適當(dāng)?shù)母脑�，設(shè)計(jì)師要充分掌握了解編劇的創(chuàng)作意圖，按照劇情的需要將藝術(shù)感融入到服裝當(dāng)中，從而塑造出鮮明的人物形象。
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