電影《盜夢空間》語言和敘事的新特點(diǎn)論文

　　電影《盜夢空間》被譽(yù)為“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”，講述了一個(gè)發(fā)生在現(xiàn)實(shí)與夢境之間的故事，男主人公科布為了“回家”，與其團(tuán)隊(duì)制造了一個(gè)三層的夢境，并企圖在夢境中植入新的思想，以改變“目標(biāo)”費(fèi)舍處置父親遺產(chǎn)的方式。在這個(gè)過程中，科布與其團(tuán)隊(duì)遭遇了重重的挑戰(zhàn)，同時(shí)科布亦完成了自我的救贖。這段游走于現(xiàn)實(shí)與夢境之間的故事，具有極大的藝術(shù)創(chuàng)新性，在電影的語言與敘事等方面都呈現(xiàn)出了新的特點(diǎn)。

　　一、電影《盜夢空間》的語言特點(diǎn)

　　( 一) 聽覺語言的科學(xué)性與邏輯性

　　所謂電影的聽覺語言主要是指電影中的言語即臺(tái)詞語言、音樂以及音響，電影《盜夢空間》聽覺語言的科學(xué)性與邏輯性主要體現(xiàn)在其臺(tái)詞語言上，《盜夢空間》是一部發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的科幻電影，因此其聽覺語言亦呈現(xiàn)出科學(xué)性與邏輯性這一新的特點(diǎn)。電影《盜夢空間》的“盜夢”創(chuàng)意源自弗洛伊德的精神分析學(xué)，整部影片又具有豐富的哲學(xué)意蘊(yùn)，因此其臺(tái)詞語言體現(xiàn)出了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)性。例如影片中對(duì)“潛意識(shí)”的解釋: 潛意識(shí)是由感情驅(qū)動(dòng)的，并不是理智。這并不是導(dǎo)演主觀的臆造，而是在一定的心理學(xué)基礎(chǔ)之上產(chǎn)生的科學(xué)性論斷。再如對(duì)“意念”的描述:“意念就像是病毒，非常有韌性，且具有傳染性�！边@句話從表面看并沒有什么科學(xué)性可言，但實(shí)際上對(duì)“意念”的這一比喻性描述卻極為符合弗洛伊德的精神分析學(xué)，人的大腦里一旦產(chǎn)生一種意念，人就會(huì)變得非常頑固，很難改變由這種意念產(chǎn)生的行為舉止。因此，電影中科布的妻子才會(huì)因科布暗示的一個(gè)意念而自殺，這一切都是有著一定的科學(xué)依據(jù)的�！侗I夢空間》雖是一部科幻電影，但電影中的臺(tái)詞并沒有如天馬行空般不切實(shí)際，而是有著嚴(yán)密的邏輯。如電影中對(duì)夢中時(shí)間的計(jì)算，“夢中大腦的運(yùn)轉(zhuǎn)要比平時(shí)快二十倍……因此三層夢相當(dāng)于十年……”這一計(jì)算是符合嚴(yán)密的數(shù)理邏輯的，第一層是一個(gè)星期，第二層是六個(gè)月，第三層也就變成了十年。再如男主人公科布對(duì)筑夢師阿麗瑞德妮所說的一段話:“千萬別用你的記憶來筑造夢境，要想象出新的環(huán)境，因?yàn)槿绻�你用記憶建造夢境，�?huì)使你容易迷失，分不清什么是現(xiàn)實(shí)什么是夢境�！笨撇嫉倪@段話不僅把電影中的女筑夢師給說服了，也把觀看電影的觀眾給說服了，因?yàn)樗�的這段話是非常符合生活邏輯的，若夢境跟我們的回憶相似，我們確實(shí)是很難分清什么是真的什么是假的。正是這種聽覺語言形式的科學(xué)性與邏輯性，才使得整部影片給觀眾帶來更為真實(shí)的感受，更加引人入勝。

　　( 二) 視覺語言的科幻性與體驗(yàn)性

　　電影的視覺語言主要是指電影中鏡頭的處理與運(yùn)用、場景以及畫面等，《盜夢空間》作為一部科幻電影，其視覺語言的呈現(xiàn)方式必然體現(xiàn)出了極大的想象力，具有一定的科幻性。但并不是一味地用3D 特效、電腦特效等現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)來構(gòu)建電影場景與畫面，以給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺刺激; 反而采用傳統(tǒng)的拍攝方法，注重通過實(shí)景搭造的方式來構(gòu)建幻覺般的場景畫面，具有極大的體驗(yàn)性，給觀眾帶來了身臨其境之感。為了表現(xiàn)夢境與現(xiàn)實(shí)以及不同夢境之間的差別，諾蘭導(dǎo)演在影片中設(shè)置了諸多“變形”的場景，如失重的酒店走廊、傾斜的酒吧，還有能夠360 度旋轉(zhuǎn)的火車等。這些變形的場景與人們的日常生活存在著極大的距離，體現(xiàn)出了超現(xiàn)實(shí)的視覺效果，而這也從另一方面表現(xiàn)出了影片《盜夢空間》極大的想象性與視覺語言形式的科幻性。

　　《盜夢空間》中這些極具科幻色彩的場景畫面，主要是通過實(shí)景搭造的方式呈現(xiàn)出來的，因此與一般的科幻電影相比，《盜夢空間》的視覺效果更真實(shí)，其視__覺語言形式也更具體驗(yàn)性。如影片第二層夢境中的人物在酒店走廊里失重的場景，這一場景畫面具有極大的科幻色彩，同時(shí)也極為真實(shí)。因?yàn)檫@一場景是電影工作人員用實(shí)體模型實(shí)實(shí)在在搭建出來的，電影中的酒店走廊不是特效制成的，而是酒店走廊的實(shí)體模型，只不過這個(gè)酒店走廊被搭建在了可旋轉(zhuǎn)的巨形“萬象環(huán)”裝置上。在整個(gè)酒店走廊開始旋轉(zhuǎn)傾斜時(shí)，演員們只能順著走廊傾斜的方向來調(diào)整自己的平衡，而攝影機(jī)則固定不動(dòng)，因此才呈現(xiàn)出了演員在酒店走廊中失重的場景。

　　二、電影《盜夢空間》的敘事特點(diǎn)

　　( 一) 敘事主題的哲學(xué)性與大眾化

　　《盜夢空間》選擇以“盜夢”為主要題材，本身就是敘事主題上的一大創(chuàng)新，但《盜夢空間》最大的創(chuàng)新之處在于將“盜夢”這一不同于人們?nèi)粘Ｉ�活�?jīng)驗(yàn)的敘事主題，轉(zhuǎn)化上升到了與觀眾密切相關(guān)的生活感受與哲學(xué)思考，既具哲學(xué)性，又有大眾化的特點(diǎn)。電影中反復(fù)提到當(dāng)人深入夢境太深時(shí)，就會(huì)分不清現(xiàn)實(shí)與夢境，以至于進(jìn)入永不休止的混沌。這不禁讓觀眾去思考當(dāng)我們沉溺于虛幻的夢境之中時(shí)，該怎樣區(qū)分現(xiàn)實(shí)與夢境的差別，我們又該如何讓自己從虛幻的夢境之中解脫出來。而這實(shí)質(zhì)上也是人們對(duì)生命本質(zhì)意義的思考，我們所感受到的世界是否是真實(shí)的世界? 夢中的我們又有真實(shí)的現(xiàn)實(shí)感受，那么與夢境相對(duì)的現(xiàn)實(shí)究竟有什么意義?其次，影片在“盜夢”這一敘事主題的外衣下，還蘊(yùn)含著愛情、親情等與人們?nèi)粘Ｉ�活密切相關(guān)的主題。影片主人公科布雖做著在別人夢境中“植入意識(shí)”這一匪夷所思的事情，但其內(nèi)心所具有的依然是普通人的感情。他愛著自己的妻子，為妻子的死去而痛心不已，更為妻子因自己的暗示而自殺身亡滿懷愧疚。他之所以參與這次“盜夢”行動(dòng)，亦是為了回家，為了與自己的兒女團(tuán)聚。這些為大多數(shù)人所理解的敘事主題與捉摸不定的“夢境”混搭，產(chǎn)生了意想不到的藝術(shù)效果，吸引了無數(shù)的觀眾，也造就了其在票房上取得的巨大成功。

　　( 二) 敘事結(jié)構(gòu)的非線性模式

　　電影的非線性敘事結(jié)構(gòu)與線性敘事結(jié)構(gòu)相對(duì)，指影片中的故事不再按照時(shí)間線順序而發(fā)展，而是在時(shí)間中隨意跳躍，時(shí)間的連續(xù)性也變得非常模糊，其情節(jié)發(fā)展的客觀事理邏輯被導(dǎo)演主觀的心理邏輯所取代，因此觀眾很難理解故事發(fā)展的先后順序，這也是“諾氏電影”的創(chuàng)新之處，是電影《盜夢空間》在敘事結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出的新特點(diǎn)。

　　影片《盜夢空間》最開始的場景是男主人公科布與一個(gè)年邁老頭的對(duì)話，接著便是科布盜取日本人齋藤夢境的場景，這兩個(gè)場景的銜接看似毫無邏輯可言，觀眾也無法理解這兩個(gè)場景之間的關(guān)系。而這一看似毫無章法的場景轉(zhuǎn)換，卻也成功地設(shè)置了影片的懸念，引起了觀影者的觀賞興趣。隨后，便是各種夢境與現(xiàn)實(shí)交叉轉(zhuǎn)換，例如科布與妻子的夢境、行動(dòng)“目標(biāo)”費(fèi)舍的夢境。這兩個(gè)夢境都分為多層，并且不時(shí)地發(fā)生轉(zhuǎn)換，這需要觀眾極大的注意力，諾蘭導(dǎo)演用這種非線性的敘事結(jié)構(gòu)成功地將觀眾納入到了電影的情境中，觀眾不得不跟隨導(dǎo)演的思路觀看電影。最后電影結(jié)尾又回到了開頭，這使得觀眾恍然大悟，原來年邁的老頭就是掉入混沌的齋藤，但同時(shí)觀眾又產(chǎn)生了新的疑惑，這究竟是夢境還是現(xiàn)實(shí)?

　　整部電影充滿了懸念，也充滿著不確定性，影片《盜夢空間》結(jié)尾中，象征夢境的陀螺卻沒有倒，這又暗示這些場景實(shí)際上仍是一個(gè)夢境，這一結(jié)局是不確定的，也是開放性的，同時(shí)也給觀眾留下了更大的想象空間。男主人公科布與他的妻子到底是誰沉浸夢中? 影片中所謂的現(xiàn)實(shí)世界又是否是真實(shí)的現(xiàn)實(shí)世界? 這些不確定性也正是諾蘭導(dǎo)演使用非線性敘事結(jié)構(gòu)的結(jié)果，是其創(chuàng)新意識(shí)的具體體現(xiàn)。

　　三、結(jié)語

　　電影《盜夢空間》是諾蘭導(dǎo)演創(chuàng)新意識(shí)的具體體現(xiàn)，在視聽語言以及敘事等方面都呈現(xiàn)出了新的特點(diǎn)，其視聽語言的科學(xué)性與邏輯性、科幻性與體驗(yàn)性，以及哲學(xué)而又大眾化的敘事主題、非線性的敘事結(jié)構(gòu)，又不僅僅體現(xiàn)著諾蘭導(dǎo)演的變革與創(chuàng)新，也在一定程度上體現(xiàn)了好萊塢電影創(chuàng)作模式的變革與創(chuàng)新。目前，中國電影也處在飛速發(fā)展時(shí)期，《盜夢空間》作為一部取得巨大成功的電影，其在語言和敘事方面呈現(xiàn)出的新特點(diǎn)亦值得中國電影參考和借鑒。

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