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小妞電影研究論文
小妞電影作為一種新的電影類(lèi)型片源起于好萊塢，是由“小雞文學(xué)”(chick flick)改編發(fā)展而來(lái)的，又被稱(chēng)之為“小雞電影”。對(duì)于小妞電影，學(xué)術(shù)界并沒(méi)有將其作為一種類(lèi)型片進(jìn)行定性，而認(rèn)為其是介于都市愛(ài)情電影和女性電影之間的亞類(lèi)型。1961年奧黛麗·赫本主演的《蒂凡尼的早餐》被認(rèn)為是第一部小妞電影，后經(jīng)過(guò)不斷的發(fā)展，好萊塢誕生了一系列時(shí)尚又幽默的愛(ài)情輕喜劇，受到眾多觀眾的追捧。2009年《非常完美》的上映，使中國(guó)大陸擁有了自己的小妞電影，隨之而來(lái)的《失戀33天》《北京遇上西雅圖》等影片的上映獲得了極高的票房成就，意味著中國(guó)電影市場(chǎng)真正接納了這種新興的電影類(lèi)型。
20xx年1月8日陳正道執(zhí)導(dǎo)的《重返20歲》上映，這是一部中韓合拍片，原計(jì)劃與韓國(guó)版《奇怪的她》同時(shí)推進(jìn)拍攝進(jìn)度，但因?yàn)殛愓缹?dǎo)演在接到劇本時(shí)正忙于《催眠大師》的上映和宣傳，使得中國(guó)版《重返20歲》比韓國(guó)版《奇怪的她》晚了近一年上映，雖然是“一本兩拍”，但由于中國(guó)版在上映時(shí)，很多觀眾已看過(guò)韓國(guó)版《奇怪的她》，所以惹來(lái)了“翻拍”的嫌疑。即便如此，《重返20歲》在沒(méi)有搶占先上映的有利時(shí)機(jī)，也沒(méi)有搶占賀歲檔的狀況下，依舊拿下了3.64億元的票房，打破了中韓合拍片在國(guó)內(nèi)的票房最高紀(jì)錄。
同一個(gè)劇本，《奇怪的她》和《重返20歲》中的故事主線都是親情和愛(ài)情，作為人類(lèi)共同的情感，這樣的主題在世界范圍內(nèi)傳播都不會(huì)遇到障礙，而作為創(chuàng)作者，怎樣在劇本的故事基礎(chǔ)之上利用電影語(yǔ)言去講好這個(gè)故事，成為了影片獲取成功的重要方面�！吨胤�20歲》所做的中國(guó)化細(xì)節(jié)的改編極其成功，無(wú)論是《還珠格格》這個(gè)風(fēng)靡一時(shí)電視劇的出現(xiàn)，還是當(dāng)下流行的大媽廣場(chǎng)舞，既成功的成為了影片的笑點(diǎn)所在，又比較接地氣，容易引起大眾的共鳴情感。
一、 敘事結(jié)構(gòu)
影片的進(jìn)展部分以愛(ài)情與親情作為主要敘事內(nèi)容。電影作為一種視覺(jué)的敘事方式，可以有效借助于運(yùn)動(dòng)影像的表現(xiàn)手段，營(yíng)造出獨(dú)特的敘事情境，而人物在各種敘事情境中完成誤會(huì)、巧合等喜劇元素的呈現(xiàn)或戲劇性沖突的制造。在《重返20歲》中通過(guò)利用人物關(guān)系的特點(diǎn)營(yíng)造出各種敘事情境，增強(qiáng)影片的喜劇性效果。借用《還珠格格》中紫薇與皇上的關(guān)系、沈夢(mèng)君與國(guó)斌父親的對(duì)話映照項(xiàng)前進(jìn)與孟麗君的關(guān)系，以孟麗君的夸張反應(yīng)來(lái)營(yíng)造笑料。同時(shí)，回歸年輕的孟麗君身上依舊延續(xù)了沈夢(mèng)君多管閑事、嘮叨的特點(diǎn)，她會(huì)對(duì)菜市場(chǎng)偶遇的嬰兒母親喋喋不休的指責(zé)，并與婆婆達(dá)成共識(shí);她會(huì)故意“陷害”音樂(lè)總監(jiān)譚子明……但此時(shí)的孟麗君不再是為了撫養(yǎng)兒子放棄自己夢(mèng)想的可憐女性，而開(kāi)始努力實(shí)現(xiàn)自我的價(jià)值，并加入孫子的樂(lè)隊(duì)一起實(shí)現(xiàn)音樂(lè)夢(mèng)想。當(dāng)今社會(huì)越來(lái)越鼓勵(lì)女性個(gè)性獨(dú)立，作為現(xiàn)代女性，既會(huì)有浪漫愛(ài)情的追求，亦會(huì)將自己的工作出色完成，這是女性自我意識(shí)的覺(jué)醒，也是自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。孟麗君的嗓音吸引了老年活動(dòng)中心人們的喜愛(ài)，更是打動(dòng)了項(xiàng)前進(jìn)與譚子明的心。正像眾多小妞電影中的女主角一樣，她們會(huì)遵從自己的興趣愛(ài)好選擇職業(yè)，在工作中獲得充分的享受。此時(shí)的孟麗君走向了圓夢(mèng)的道路。
與傳統(tǒng)的小妞電影一樣，在女主角的周?chē)偸菚?huì)有著一位優(yōu)秀的男性。無(wú)論是老年的沈夢(mèng)君，還是年輕的孟麗君，在她的周?chē)加兄刈o(hù)她的男性。沈夢(mèng)君有李爺爺多年來(lái)的鐘情，孟麗君得到了音樂(lè)總監(jiān)的青睞。女性角色在小妞電影中不再是被動(dòng)的角色，而變成了主動(dòng)、獨(dú)立、勇敢、自信的形象，她自身的魅力成為了吸引優(yōu)秀男性的關(guān)鍵所在。
不同于以往小妞電影以愛(ài)情大團(tuán)圓為結(jié)局的普遍模式，在該影片中高潮及尾聲段落選擇了親情大團(tuán)圓為結(jié)局，愛(ài)情不再是影片中絕對(duì)的核心。在面對(duì)前進(jìn)遭遇車(chē)禍的消息時(shí)，孟麗君表現(xiàn)出作為女性內(nèi)心強(qiáng)大、理性的一面，她毅然登上舞臺(tái)完成演唱，既是完成自己的夢(mèng)想，亦是成就孫子的音樂(lè)愿望。
一般意義上的小妞電影，核心人物就是“小妞”，但在《重返20歲》中，“小妞”變成了返老還青春的“老妞”。即便是先以“老妞”的形象出現(xiàn)，在其身上依舊延續(xù)了小妞電影中女主角積極向上的勵(lì)志形象。不僅僅是自身的自強(qiáng)自立，更鼓勵(lì)了自己的孫子及周?chē)哪贻p人自強(qiáng)自立、永不放棄。電影借助于“重返青春”這一非現(xiàn)實(shí)模式，表現(xiàn)了當(dāng)下社會(huì)生活中所存在的實(shí)際問(wèn)題，以喜劇的模式反映了家庭中存在的親情障礙，以及老年人、年輕人的境遇，靠近實(shí)際、貼近生活的表達(dá)方式，使得觀眾能夠?qū)Πl(fā)生在自己周?chē)氖虑楦型硎�，使得觀眾獲得了極大的認(rèn)同和共鳴。
二、 受眾定位
《重返20歲》的影片定位為喜劇片，這是符合小妞電影愛(ài)情喜劇片的定位的，但在該影片故事的敘述過(guò)程中，創(chuàng)作者抓住了搞笑與溫情的平衡點(diǎn)，不再單純地追求愛(ài)情的浪漫、情節(jié)的喜劇訴求，而是自然地將親情這一元素融入到電影之中。
受眾成員的媒介接觸活動(dòng)，是一種滿足個(gè)人的基本需求的活動(dòng)，這是毋庸置疑的。小妞電影是電影商業(yè)化發(fā)展模式下的產(chǎn)物，商業(yè)電影的觀眾群體主要是普通大眾，他們走進(jìn)電影院看電影，主要目的是希望尋找?jiàn)蕵?lè)、獲得放松，能夠在電影院這個(gè)造夢(mèng)廠緩解現(xiàn)實(shí)生活所帶來(lái)的負(fù)擔(dān)和壓力，而不是為了思考人生、欣賞藝術(shù)。小妞電影自誕生就以商業(yè)化利益為訴求，充分利用自身的優(yōu)勢(shì)，瞄準(zhǔn)目標(biāo)受眾群，采用具備自身敘事類(lèi)型特點(diǎn)的模式迎合觀眾的觀影需求。
20xx年電影市場(chǎng)消費(fèi)調(diào)查報(bào)告中曾指出，青春愛(ài)情片已成為電影高票房的主力軍之一。而針對(duì)青春愛(ài)情片的觀影群體調(diào)查發(fā)現(xiàn)，“40.1%的觀眾認(rèn)為‘產(chǎn)生情感共鳴’是青春愛(ài)情片最為吸引人的因素，其次24.6%觀眾認(rèn)同看青春愛(ài)情片是為了‘懷舊青春點(diǎn)滴’，而畫(huà)面和明星效應(yīng)則相對(duì)弱化”。《重返20歲》在回歸青春、重享愛(ài)情、感悟親情等多種元素的組合中，自然而然地占據(jù)了青春愛(ài)情片市場(chǎng)的一席之地，也成為該片獲得高票房的重要因素之一。
受眾在主動(dòng)接觸媒介時(shí)總是基于某種需求，電影作為一種傳播手段主要是為了滿足人們精神生活的需求。女性受眾在電影市場(chǎng)中是一個(gè)龐大的群體，而小妞電影所針對(duì)的受眾群體主要以年輕女性為主。一方面，電影中演繹的獨(dú)立自主的女性主義使得女性觀眾在觀看心理中獲得被認(rèn)同的感覺(jué)，容易吸引女性消費(fèi)群體;另一方面，絕大多數(shù)觀眾在選擇影片時(shí)以?shī)蕵?lè)消遣為主，或是出于與同齡人的交際尋找談資，或是為和群體保持一致而選擇盲目遵從群體行為，此時(shí)具有喜劇性的商業(yè)片都成為了受眾群體的首選。
觀眾在觀看電影時(shí)會(huì)對(duì)影片中的人物產(chǎn)生認(rèn)同，而在社會(huì)制度上，以家族為中心的社會(huì)組織結(jié)構(gòu)使觀眾更易于感受電影中傳遞出的親情觀，《重返20歲》中將“人”與“家”進(jìn)行了有效地融合，影片中所塑造的人物，既能夠讓受眾從自身的親情感受出發(fā)獲得感動(dòng)與認(rèn)同，又能夠?qū)≈腥宋锏膱?jiān)持夢(mèng)想完成自我置換。影片中的女性不再是高高在上的完美形象，年輕的孟麗君會(huì)多管閑事，會(huì)自作多情，會(huì)傻里傻氣，這些為電影的戲劇性沖突營(yíng)造了眾多笑料，也使得她成為了現(xiàn)實(shí)生活中活生生的人。此時(shí)的情感共鳴會(huì)在受眾觀看影片時(shí)潛移默化般地產(chǎn)生，這種漸進(jìn)式的代入感逐漸使得受眾在內(nèi)心張力的一點(diǎn)點(diǎn)作用下，被戲劇情境所控制，在人物情感酣暢淋漓的前進(jìn)中，感同身受那份青春的激動(dòng)與親情的溫暖。
國(guó)產(chǎn)小妞電影在創(chuàng)作方面存在著對(duì)好萊塢小妞電影模仿的程式化傾向，常被批評(píng)為內(nèi)容無(wú)深度、無(wú)創(chuàng)新，但《重返20歲》在敘事和拍攝技巧上，避免了過(guò)去的單線索模仿式呈現(xiàn)，融入了中國(guó)文化中的家庭觀，又結(jié)合了當(dāng)下的復(fù)古風(fēng)潮，使得影片更加貼近中國(guó)當(dāng)代的都市生活，也更為符合中國(guó)受眾的審美情趣。
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