- 相關(guān)推薦
淺析好萊塢電影的童趣化傾向論文
電影作為文學(xué)藝術(shù)的一種，是社會人生的反映。電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展到今天，好萊塢電影中的童趣化傾向始終伴隨在電影漫長發(fā)展變化的左右。何謂“童趣化”呢?本文所指的是電影中的童趣化表現(xiàn)，即電影中兒童天性的體現(xiàn)。電影中的童趣化既表現(xiàn)在兒童電影中，也表現(xiàn)在神話科幻題材電影以及其他非兒童電影中。
一、好萊塢電影童趣化的具體表現(xiàn)
(一)兒童電影中的童趣化表現(xiàn)
首先看兒童電影中的童趣化表現(xiàn)。美國出版的《電影術(shù)語詞匯》中對兒童電影有這樣的解釋：“具有專為吸引兒童及供兒童娛樂的內(nèi)容及處理手法的故事片�！痹诤萌R塢，兒童電影一向是電影大工廠里最得意的產(chǎn)品類型之一。上世紀(jì)二三十年代美國工業(yè)大蕭條時(shí)期，童星秀蘭鄧波爾便以她天真無邪的微笑和樂觀向上的精神帶給人們帶來精神上的慰藉和無盡的歡樂。好萊塢片商們深知：孩子們的錢最好掙了。況且，孩子們看電影總有大人作陪，如此捆綁銷售何樂而不為呢?于是，從《綠野仙蹤》、《愛麗斯漫游奇境》到《小飛俠彼得-潘》，一個(gè)多世紀(jì)以來，好萊塢的兒童電影發(fā)展以其多樣的類型和喜聞樂見的形式，深受全世界孩子乃至大人們的喜愛。
(二)非兒童電影中童趣化元素的體現(xiàn)
非兒童電影中也不乏童趣化的身影。比如《超人》、《蜘蛛狹》、《剪刀手愛德華》、《阿凡達(dá)》等。在蜘蛛狹飛檐走壁的時(shí)候;在超人振臂一飛，沖向危難中心的一瞬;在愛德華抬起剪刀手輕撫女主角臉頰，清澈雙眸閃動的時(shí)刻;在阿凡達(dá)的奇幻世界中徜徉過后;所有人的心都振動了，不因?yàn)榫实拇蚨�，不因�(yàn)楹甏蟮奶丶増雒�，也不因�(yàn)轶@艷的女主角，而是一種這樣的心情：剛破殼的小雞頂著它黃色的小絨毛沖你眨了眨眼，那一刻，心被融化了，不由自主地想用盡全身的力量去保護(hù)它。這樣的電影和有著這樣細(xì)節(jié)的電影不勝枚舉，看完《哈利·波特》系列，閉上眼睛浮現(xiàn)的電影情節(jié)一定有哈利·波特和他的朋友們騎著掃帚滿天飛，或者以奇異的力量與法術(shù)與種種魔怪拼殺搏斗的場景。眾多的實(shí)例證明，現(xiàn)今好萊塢電影童趣化傾向愈發(fā)明顯。
二、好萊塢童趣化電影的傳播效果
傳播出去的信息受到了關(guān)注、留下了記憶、改變了態(tài)度、導(dǎo)致了個(gè)人或社會的某種行為的變化。這就意味著產(chǎn)生了傳播效果。電影一方面拷問歷史、直面現(xiàn)實(shí)，有哲學(xué)的思辨、人性的挖掘、想象的飛揚(yáng);另一方面，又通過到位的表演、精湛的后期制作把創(chuàng)作者的思想情感視覺化地傳達(dá)出來，讓受眾在享受高科技的視聽藝術(shù)帶來的快感的同時(shí)不知不覺地接受創(chuàng)作者的思想。童趣化的好萊塢電影傳播效果如下：
(一)童趣化的好萊塢電影豐富活躍了大眾生活
有人說電影是最好減壓方式之一，用不著專業(yè)的欣賞水平，只需把自己投入進(jìn)去，盡情享受�？纯匆蝗簞游镏g的搞笑故事《戰(zhàn)鴿總動員》，一只讓人笑破肚皮的聰明懶貓《加菲貓》，亦或是讓人忍俊不禁的《寶貝計(jì)劃》。童趣化電影給快節(jié)奏的生活增添了一味調(diào)味劑，所有的道理都在捧腹的情節(jié)中，以一種平易而不造作的方式講述出來。童趣化的兒童電影得到的不僅僅是消費(fèi)層面的感官滿足，對于電影產(chǎn)業(yè)和電影藝術(shù)的自身發(fā)展都飽含深遠(yuǎn)的意義。
(二)童趣化的好萊塢電影使受眾找到共鳴
回想我們的童年，那時(shí)我們不諳世事，沒有什么大的欲望，也不會有什么巨大的失望。從受眾心理上分析，好萊塢電影中的童趣化讓我們找到了共鳴，渴望回歸童真的共鳴，現(xiàn)在已經(jīng)或多或少沾染了塵世浮塵的我們都保有一份渴望回歸童真的心。童趣化的好萊塢電影迎合了受眾的這一心理，使受眾找到了共鳴。
(三)童趣化的好萊塢電影凈化了你我的心靈
好萊塢童趣化電影給我們帶來了由衷的歡樂，留下了恬淡的美好。一眼清泉洗刷了我們的心靈，太純凈的它讓我們這些被復(fù)雜世界馴化的人感到溫暖、純凈、高尚、悲憫。在一個(gè)沒有工作學(xué)習(xí)的閑適午后，看完一部《剪刀手愛德華》這樣的電影，手捧一杯清茶，輕聲自問，這是生活的本貌嗎?人的本色是純凈的，生活的本色是簡單快樂的不是嗎?我們從心底期盼自由、無畏、快樂、純凈、希望也許我們單憑一己之力并不能改變這個(gè)世界，但我們能做的是放飛心靈，享受每一天，享受此時(shí)此刻，把對真善美永不停歇的追求放在心底深處。
(四)童趣化的好萊塢電影拉近了大人和孩子之間的距離
童趣化的好萊塢電影通過人物和觀眾身份、生活范圍的統(tǒng)一，創(chuàng)造電影敘事的現(xiàn)實(shí)感和逼真感，來增加影片的藝術(shù)感染力，拉近大人和孩子之間的距離。孩子們可以在童趣化電影中找到歡樂，大人們也可以在童趣化電影中找到自己以前的影子。無論你是什么職業(yè)身份，身處何種年齡階段，都可以陶醉其中，在童趣的長廊里盡情徜徉。更重要的是童趣化的好萊塢電影使我們感受到了愛，家庭成員之間，愛人朋友之間的人間真愛�！豆げㄌ亍分械男」m然父母早逝，但父母的愛卻一直伴他左右，在哈利將要開始霍格沃茲魔法學(xué)校學(xué)習(xí)時(shí)收到了父母留給他的包裹，在他與伏地魔決戰(zhàn)的危急時(shí)刻，是母親給予他力量，哈利得以最終戰(zhàn)勝惡魔，贏得生命和勝利。童趣化電影架起了一座成年人與孩子溝通的橋梁。
三、好萊塢電影童趣化對中國電影的啟示
無論是商業(yè)上還是文化傳播上，好萊塢電影在世界范圍內(nèi)取得的成功有目共睹。好萊塢電影中的童趣元素一向被市場看好，猶如一眼取之不盡的甘泉，甘甜入心，延綿流長。當(dāng)年的《小鬼當(dāng)家》一問世便產(chǎn)生轟動效應(yīng)，贏得了全球小朋友和成年人的喜愛，至今仍廣為流傳，而且僅《小鬼當(dāng)家》一部影片就獲得了2.8 億美元的票房。同為好萊塢童趣化電影的《獅子王》累計(jì)票房達(dá)到 7.5 億美元，另外 VCD 還有 5800 萬美元的銷售成績中國的同類型電影與之相較，文化傳播范圍小，影響力弱，票房收入微薄，各方面差距巨大。造成這種差距的原因是什么?我們又應(yīng)當(dāng)如何應(yīng)對?
(一)中國兒童電影在創(chuàng)作資源上要揚(yáng)長避短
中國兒童電影與好萊塢電影相較，創(chuàng)作資源上的差異突出而明顯。創(chuàng)作資源主要有兩個(gè)方面：第一是資金，第二是市場。
兒童電影資金短缺問題明顯，《愛-在路上》全部投資才兩百萬元，沒有一分錢去做宣傳，資金投入上的差距直接導(dǎo)致兒童電影越來越少，有些電影導(dǎo)演甚至把拍兒童電影比作搞慈善事業(yè)。
再談市場，兒童電影還有沒有市場?如果仔細(xì)地算一筆賬，會有驚人的發(fā)現(xiàn)。我國有 23450 萬少年兒童，如果每個(gè)孩子每個(gè)月看一場電影，票房就能達(dá)到 30億元，除去制片方的分成，還有近 10 億元，分?jǐn)偟矫坎坑捌�，就意味�?7000多萬元的利潤。如此說來，兒童電影有著巨大的市場前景，只是還未被完全開掘出來，沒有進(jìn)入良性循環(huán)。目前，我國生產(chǎn)的兒童電影大都投資少，低成本的直接結(jié)果是創(chuàng)作隊(duì)伍的流失，比如馮小寧、尹力這些以兒童電影起家的導(dǎo)演，成名后的創(chuàng)作中兒童電影卻是空白。而在兒童電影中本來就是一片綠葉的成人角色，更是難以找到熟悉的明星加盟。一直為兒童電影奔走呼喊的藝術(shù)家于蘭在積極呼吁能夠像剛建立的校園院線一樣，建立兒童電影院線，讓兒童電影能夠有規(guī)模放映的陣地。如果市場能夠走出接納兒童電影的第一步，兒童電影以市場的需要為目標(biāo)，以市場的接納為動力，做出孩子和家長都喜歡的電影，真正贏得市場效益，再以市場效益為繼續(xù)兒童電影堅(jiān)實(shí)的資金基礎(chǔ)，再繼續(xù)好的兒童影片。進(jìn)入這樣一個(gè)良性循環(huán)，才是兒童電影的一條出路。
(二)中國兒童電影要注重兒童視角的表現(xiàn)手法
現(xiàn)在的中國兒童電影似乎走向兩個(gè)極端，要不是只有 3 歲小孩看的幼稚“幼兒片”，要不就是“小大人片”。好萊塢童趣化電影就很好地把兒童本位意識與成人化趨勢統(tǒng)一起來，中國兒童電影要在表現(xiàn)手法上注重兒童視角，努力使兒童自我本位意識和兒童隨年齡增長逐漸成人化趨勢統(tǒng)一。以兒童的視角來看世界，做到兒童世界和成人空間的統(tǒng)一交融才是出路。什么樣的兒童電影才是成功的呢?擁有《小鞋子》等一大批蜚聲國際的兒童電影作品、善拍兒童電影的伊朗導(dǎo)演給出了最簡單的答案：“用最樸素最單純的電影語言表達(dá)最深刻人生”——突出童趣，突出天真，重在表現(xiàn)孩子們的天性，完完全全采用兒童視角。
(三)中國非兒童電影中應(yīng)適當(dāng)加入童趣元素
中國的非兒童電影中缺少童趣元素，使電影看上去冷冰冰，提不起觀眾的興趣。拿國產(chǎn)影片《情人結(jié)》和經(jīng)典的《羅馬假日》作個(gè)比較，赫本清純簡單，自由快樂的人物形象和她孩童般的純真笑臉永遠(yuǎn)銘刻在了我們的心間，而前者老套深沉的人物面孔加上重心機(jī)講謀略的看似復(fù)雜其實(shí)已經(jīng)模式化的情節(jié)，絲毫不見單純的快樂。國產(chǎn)非兒童影片中也有童趣化元素運(yùn)用得當(dāng)，取得成功的，如《孔雀》、《花腰新娘》。在女主角騎著自行車，后面帶著碩大的降落傘向前飛馳時(shí)，我們看見了她娃娃臉上漾起了燦爛的微笑。在花腰新娘甩了甩頭發(fā)，縱身躍入湖中的那一瞬間，我看見了中國電影童趣化元素的能量。
在中國文藝百花園中，電影中的童趣化元素像一朵含苞待放的小花在自己的角落里，等待綻開的機(jī)會。因?yàn)槿跣�，它常常被人忽�?因?yàn)榍宓�，它常常留不住目光。然而，如果給它更多的關(guān)愛，它也會迎來絢麗多彩的春天。
(四)中國電影要擺正創(chuàng)作觀念和價(jià)值取向
我們首先得承認(rèn)差距。中國電影與好萊塢電影相比較，在不少方面存在著差距，有投入上的差距，受眾存在差別。但是，擺正電影的創(chuàng)作觀念和價(jià)值取向是我們最迫切需要做的。
我們可以把重點(diǎn)放在提高中國電影質(zhì)量上，目前做不到大投入，就不要去追求好萊塢式的電腦特技，而可以在題材上多下功夫，編劇和導(dǎo)演們應(yīng)該勇于嘗試，在創(chuàng)作中適應(yīng)新時(shí)代的精神需求，體現(xiàn)復(fù)雜多元的人類社會文明，展示人物追求自由，實(shí)現(xiàn)自我，獨(dú)特的個(gè)性，抓住閃光的童趣感動，使作品將更加豐富、個(gè)性、有想象力、節(jié)奏明快、有青春朝氣。
四、結(jié)語
好萊塢電影的童趣化達(dá)到了預(yù)期的傳播效果，同時(shí)在商業(yè)上和文化傳播上取得了成功。中國電影與之相較，在不少方面存在著差距，但是縮小電影文化品格上的差距可能才是我們的當(dāng)務(wù)之急和重中之重。圣埃克蘇佩里在《小王子》的獻(xiàn)詞里寫道：“每個(gè)大人都是從做小孩子開始的。然而，記得住這類事情能夠的又有幾個(gè)人呢?”
【淺析好萊塢電影的童趣化傾向論文】相關(guān)文章：
美國的種族歧視從好萊塢電影07-02
淺析電影《秋雨》07-03
適合兒童觀看的15部好萊塢電影03-24
以自動化專業(yè)為例淺析實(shí)踐教學(xué)論文的過程考核論文07-02
好萊塢寄望立體電影復(fù)興英語美文07-03
淺析資產(chǎn)證券化的運(yùn)行中的風(fēng)險(xiǎn)和防范論文07-03
淺析企業(yè)開展資產(chǎn)證券化的出表問題論文07-03
淺析語文閱讀教學(xué)生本化的文本細(xì)讀的論文07-02
淺析機(jī)械設(shè)計(jì)制造自動化技術(shù)的應(yīng)用論文07-04
機(jī)械加工工藝淺析論文07-04