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淺談插畫在電影中的聯(lián)系與應(yīng)用模板
隨著市場(chǎng)的發(fā)展和科技水平的進(jìn)步，插畫藝術(shù)也隨著其多元化的發(fā)展和電影藝術(shù)的豐富多彩聯(lián)系在了一起。在電影藝術(shù)光怪陸離的世界中，我們不經(jīng)意間可以發(fā)現(xiàn)插畫藝術(shù)的畫龍點(diǎn)睛或者錦上添花。讓觀眾們更為止贊揚(yáng)的是，二者的融合盡是這樣的悄無(wú)聲息。
插畫視覺化融入感
插畫不同于一般的繪畫概念的藝術(shù)形式，并且插畫藝術(shù)的發(fā)展，有著悠久的歷史。對(duì)你我看似平凡簡(jiǎn)單的插畫，卻是有很大的內(nèi)涵。從世界最古老的插畫洞窟壁畫到日本江戶時(shí)代的民間版畫浮世繪，無(wú)一不演示著插畫的發(fā)展。而對(duì)于影視中插畫的應(yīng)用，也開始慢慢的融入大眾的生活中，人類真正步入了讀圖時(shí)代。而電影媒體的工作人員也正是通過(guò)這一特點(diǎn)，把作品創(chuàng)作的更生動(dòng)，更有趣，更富有想象力，從而深深的吸引著觀眾們的目光。舉幾個(gè)最出名的例子，美國(guó)的迪斯尼公司以及日本宮崎駿的漫畫工作室，都以無(wú)與倫比的華麗征服了全球的觀眾。插畫與電影媒體的聯(lián)系也表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：
一、這兩者的起源也都是源于最原始的繪畫藝術(shù)，都是通過(guò)美好的造型體現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾們身心愉悅。插畫更接近于繪畫藝術(shù)，很多插畫師在剛開始的時(shí)候也只是從事繪畫創(chuàng)作。例如：油畫領(lǐng)域上的克里姆特席勒勞克雷特等均在插畫上造詣很深，但后來(lái)他們所作插畫也極受大眾的喜愛，甚至在一定程度上超越了他們的油畫。但是隨著科技技術(shù)的應(yīng)用與發(fā)展，現(xiàn)在的插畫一大部分來(lái)源于電腦制作，代替了傳統(tǒng)繪畫工具的電腦軟件制作出來(lái)的插畫從顏色到細(xì)致程度上和手工繪制的不差分毫。就這樣，插畫也被慢慢的代入到了電影媒體中而成為原畫和分鏡頭的必要組成部分。插畫的形式也更好的詮釋了劇本中的內(nèi)容，是一個(gè)把文字信息轉(zhuǎn)化為圖像信息的核心方式，也讓插畫中注入了新的靈魂。
二、兩者之間有著極其相似的共性，那就是無(wú)論是優(yōu)秀的電影作品，還是優(yōu)秀的現(xiàn)代插畫作品，其給人們的審美感受都是愉悅的，獨(dú)特的，記憶猶新的。例如我們?cè)诜唽m崎駿的一些手繪原稿，拿出來(lái)單幅看時(shí)，在享受到精美的插畫作品同時(shí)，透過(guò)作品仍舊可以感受到電影中的那種氛圍和場(chǎng)景，而電影中的每一個(gè)分鏡頭定格下來(lái)，仍舊可以成為一幅精美的插畫作品，這就是行業(yè)與行業(yè)間的生生不息。
三、現(xiàn)代插畫是一種流行性的文化，只在少數(shù)人群中被接受，而電影媒體作為世界流行風(fēng)潮的業(yè)界龍頭，早已在世界各地特別是歐美日韓國(guó)家形成了商業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈。所以二者的結(jié)合也更好的推動(dòng)了現(xiàn)代插畫藝術(shù)在社會(huì)趨勢(shì)下的再次復(fù)蘇和覺醒，慢慢的成為了電影媒體流行文化中最重要的組成部分。成功的案例有我們所熟知的《阿凡達(dá)》，《功夫熊貓》等迪斯尼這樣大牌公司所制作出的票房過(guò)億的影院大片，也有令國(guó)人咂舌的國(guó)內(nèi)動(dòng)漫《喜洋洋與灰太狼》，電影版本上線后，在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的影響仍不亞于這些國(guó)際大片，這也是二者相結(jié)合的功勞。
而在應(yīng)用上，插畫的形式在一些動(dòng)畫電影中被用于角色形象的設(shè)計(jì)，也是每個(gè)團(tuán)隊(duì)嘔心瀝血反復(fù)推敲的地方。最經(jīng)典的例子莫過(guò)于《功夫熊貓》，這個(gè)被美國(guó)人做的繪聲繪色的中國(guó)國(guó)寶。
當(dāng)我們細(xì)細(xì)翻閱整套圖冊(cè)是，主人公阿寶的形象活靈活現(xiàn)的出現(xiàn)在眼前，這也更加讓人們認(rèn)識(shí)到插畫的視覺縱深效果。從形象設(shè)計(jì)到場(chǎng)景設(shè)計(jì)，從動(dòng)態(tài)分解圖到分鏡頭腳本，從主體框架勾勒到直接元素設(shè)計(jì)，讓人充分了解到創(chuàng)作者為之付出的心血，有不少設(shè)計(jì)本身就是一件難得的藝術(shù)品。隨著現(xiàn)代插畫軟件數(shù)字化，技術(shù)方面也得到了大大的提升，但是想要打動(dòng)口味刁鉆的觀眾們，這些遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。所以在插畫應(yīng)用在電影中的時(shí)候，原畫的背景也是不容忽視的組成部分，一個(gè)好的背景可以更有助于表現(xiàn)角色的性格，也更加凸顯出故事的情節(jié)，這也是為什么在一些重大的電影頒獎(jiǎng)典禮上，除了我們會(huì)想到的最佳演員導(dǎo)演的一些獎(jiǎng)項(xiàng)外，還會(huì)有一些前期和后期制作的工作的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置，也可見電影媒體對(duì)于這些后臺(tái)工作的重視和尊敬程度。
在插畫中，背景風(fēng)格凸顯的當(dāng)屬我們?cè)谇拔囊蔡岬竭^(guò)的日本名畫師宮崎駿先生。他的場(chǎng)景設(shè)計(jì)具有深厚的人文情懷，追求一種人與自然和諧相處的境界。在優(yōu)美畫面和浪漫情調(diào)的背后，仍會(huì)深藏著一種沉重感。從千與千尋等手稿中發(fā)現(xiàn)，宮崎駿很多原畫場(chǎng)景的手稿均使用鉛筆和水彩來(lái)完成的，畫面非常精美，他的色彩甚至可以和歐美的一些水彩風(fēng)景畫家相媲美。宮崎駿的確是一位場(chǎng)景的設(shè)計(jì)大師和偉大的插畫師。由此可見插畫師不但要注重場(chǎng)景的透視與空間關(guān)系的協(xié)調(diào)，還要營(yíng)造好整個(gè)故事氛圍，同時(shí)具備現(xiàn)代插畫美學(xué)思維也是必不可少的。
結(jié)束語(yǔ)：現(xiàn)代插畫與與電影媒體的融合散發(fā)出無(wú)限的魅力，多元化的社會(huì)就需要這樣多元化的產(chǎn)業(yè)。也正因如此，一個(gè)廣闊的市場(chǎng)前景擺在眼前，讓更多有欲望探求的人去不斷的探索。而國(guó)外的這種方式也正是國(guó)內(nèi)該行業(yè)應(yīng)該多加學(xué)習(xí)的，從長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展角度來(lái)看，我們也不能照搬照抄他人的模式，應(yīng)選出一條適合我們自己的道路，向著美好的未來(lái)出發(fā)。
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